Evgeniy Yevtushenko
ORACIÓN ANTES DEL POEMA
MONÓLOGO DE LA PIRÁMIDE EGIPCIA
CANCIÓN DE LAS RESUMEN
CANCIÓN DE LOS ESCLAVOS
MONÓLOGO DE LA CHE DE BRATSK
EJECUCIÓN DE STENYKA RAZIN
DECEMBRISTAS
PETRASHEVTSY
chernyshevski
FERIA EN SIMBIRSK
LOS CAMINANTES VAN A LENIN
ABC DE LA REVOLUCIÓN
CONCRETO DEL SOCIALISMO
LOS COMUNARIOS NO SERÁN ESCLAVOS
FANTASMAS EN TAIGA
PRIMER ESCALÓN
BOLSHEVIQUE
GERENTE DE LUZ
NO MUERAS, IVAN STEPANYCH
SOMBRAS DE NUESTROS SERES QUERIDOS
MAYAKOVSKY
BOLA DE ALUMNOS
EN UN MINUTO DE DEBILIDAD
NOCHE DE POESÍA
Evgeniy Yevtushenko
Central hidroeléctrica de Bratskaya
Poema
ORACIÓN ANTES DEL POEMA
Un poeta en Rusia es más que un poeta.
Los poetas están destinados a nacer en él.
sólo a aquellos en quienes vaga el espíritu orgulloso de ciudadanía,
para quien no hay consuelo, no hay paz.
El poeta en él es la imagen de su siglo.
y el futuro un prototipo fantasmal.
El poeta fracasa sin caer en la timidez,
el resultado de todo lo que vino antes.
¿Podré hacerlo? Falta cultura...
La adquisición de profecías no promete...
Pero el espíritu de Rusia se cierne sobre mí.
y te ordena que lo intentes con valentía.
Y, arrodillándose en silencio,
listo tanto para la muerte como para la victoria,
Humildemente pido tu ayuda,
grandes poetas rusos...
Dame, Pushkin, tu melodía,
su discurso desinhibido,
su destino cautivador -
como si fuera travieso, con el verbo quemar.
Dame, Lermontov, tu mirada biliosa,
tu desprecio es veneno
y la celda de un alma cerrada,
donde respira, escondida en el silencio,
la crueldad de tu hermana -
Lámpara de bondad secreta.
Déjame, Nekrasov, calmar mi alegría,
el dolor de tu musa cortada -
en las entradas principales, en los rieles
y en la inmensidad de bosques y campos.
Dale fuerza a tu inelegancia.
Dame tu dolorosa hazaña,
ir, arrastrando a toda Rusia,
como transportistas de barcazas caminando por un cable de remolque.
Oh, dame, Blok, la nebulosa profética.
y dos alas escoras,
para que, ocultando un eterno enigma,
La música fluía por el cuerpo.
Da, Pasternak, turno de días,
confusión de ramas,
fusión de olores, sombras
con el tormento del siglo,
para que la palabra, murmurando en el jardín,
floreció y maduró
para que tu vela quede por siempre
Estaba ardiendo dentro de mí.
Yesenin, dame ternura por la felicidad.
a abedules y prados, a animales y personas
y a todo lo demás en la tierra,
que tu y yo amamos tan indefensamente
Dámelo, Mayakovsky
grumos,
intransigencia amenazante hacia la escoria,
para que yo también pueda
cortando el tiempo,
hablar de el
compañeros descendientes.
PRÓLOGO
Tengo más de treinta. Tengo miedo por la noche.
Me jorobo la sábana con las rodillas,
Ahogo mi cara en la almohada, lloro de vergüenza,
que desperdicié mi vida en nimiedades,
y por la mañana lo vuelvo a pasar igual.
Si supieran, mis críticos,
cuya bondad está inocentemente en duda,
que cariñosos son los articulos de basura
comparado con mi propio colapso,
Te haría sentir mejor si a altas horas de la noche
Tu conciencia te atormenta injustamente.
Recorriendo todos mis poemas,
Ya veo: despilfarrar imprudentemente,
He escrito tantas tonterías...
pero no lo quemaréis: se ha esparcido por todo el mundo.
mis rivales
descartemos los halagos
y maldecir el honor engañoso.
Pensemos en nuestros destinos.
todos tenemos el mismo
enfermedad del alma.
Superficialidad es su nombre.
Superficialidad, eres peor que la ceguera.
Puedes ver, pero no quieres ver.
¿Quizás eres analfabeto?
O tal vez por miedo a arrancar las raíces
árboles bajo los cuales crecí,
¡¿Sin poner ni una sola cola en el turno?!
¿Y no es por eso que tenemos tanta prisa?
quitando la capa exterior solo medio metro,
que, habiendo olvidado el coraje, tenemos miedo de nosotros mismos
¿La tarea en sí es comprender la esencia del tema?
Tenemos prisa... Dando sólo una respuesta a medias,
Llevamos la superficialidad como tesoros escondidos,
no por un cálculo frío, ¡no, no! -
sino por instinto de autoconservación.
Luego viene la pérdida de fuerza.
e incapacidad para volar, para luchar,
y las plumas de nuestras alas domésticas
Las almohadas de los sinvergüenzas ya están rellenas...
Estaba dando vueltas... Lanzado de un lado a otro
yo de los sollozos o gemidos de alguien
luego en la inutilidad inflable od,
luego en la falsa utilidad de los feuilletons.
Toda mi vida froté a alguien con mi hombro,
y fui yo mismo. Estoy en pasión ardiente,
pisoteando ingenuamente, peleando con una horquilla,
donde era necesario utilizar la espada.
Mi ardor era criminalmente infantil.
La total crueldad no fue suficiente,
que significa lleno de lástima...
como medio de cera y metal
y con ello arruinó su juventud.
Que todos entren en la vida bajo este voto:
ayuda a lo que necesita florecer,
y vengarse sin olvidarlo,
¡A todo lo que merece venganza!
No nos vengaremos por miedo a la venganza.
La posibilidad misma de venganza disminuye,
y el instinto de conservación
no nos salva, sino que nos mata.
La superficialidad es un asesino, no un amigo.
la salud haciéndose pasar por enfermedad,
enredados en redes de seducción...
En particular, intercambiar el espíritu,
Huimos de las generalizaciones.
El globo está perdiendo su fuerza en el espacio vacío,
dejando las generalizaciones para más adelante.
O tal vez su inseguridad
y falta generalización en los destinos humanos
en la visión del siglo, clara y simple?!
Estaba viajando por Rusia con Galya,
en algún lugar del mar en un Moskvich, apresurándose
de todas las penas...
Otoño de las distancias rusas.
el lado dorado está todo cansado,
sábanas crujiendo bajo los neumáticos,
y el alma descansó al volante.
Respirando estepa, abedul, pino,
arrojándome una matriz inimaginable,
a una velocidad de más de setenta, con un silbido,
Rusia fluyó alrededor de nuestro Moskvich.
Rusia quería decir algo.
y entendió algo como nadie.
Presionó el Moskvich contra su cuerpo.
y me llevó directamente a mis entrañas.
Y, aparentemente, con algún tipo de idea,
ocultando su esencia hasta el final,
ella me dijo justo después de Tula
Dirígete a Yásnaia Poliana.
Y aquí en la finca, respirando decrépito,
nosotros, hijos de la era atómica, hemos entrado,
apurado, con pantalones de nailon...
Tengo más de treinta. Tengo miedo por la noche.
Me jorobo la sábana con las rodillas,
Ahogo mi cara en la almohada, lloro de vergüenza,
que desperdicié mi vida en nimiedades,
y por la mañana lo vuelvo a pasar igual.
Si supieran, mis críticos,
cuya bondad está inocentemente en duda,
que cariñosos son los articulos de basura
comparado con mi propio colapso,
Te haría sentir mejor si a altas horas de la noche
Tu conciencia te atormenta injustamente.
Recorriendo todos mis poemas,
Ya veo: despilfarrar imprudentemente,
He escrito tantas tonterías...
pero no lo quemaréis: se ha esparcido por todo el mundo.
mis rivales
descartemos los halagos
y maldecir el honor engañoso.
Pensemos en nuestros destinos.
todos tenemos el mismo
enfermedad del alma.
Superficialidad es su nombre.
Superficialidad, eres peor que la ceguera.
Puedes ver, pero no quieres ver.
¿Quizás eres analfabeto?
O tal vez por miedo a arrancar las raíces
árboles bajo los cuales crecí,
¡¿Sin poner ni una sola cola en el turno?!
¿Y no es por eso que tenemos tanta prisa?
quitando la capa exterior solo medio metro,
que, habiendo olvidado el coraje, tenemos miedo de nosotros mismos
¿La tarea en sí es comprender la esencia del tema?
Tenemos prisa... Dando sólo una respuesta a medias,
Llevamos la superficialidad como tesoros escondidos,
no por un cálculo frío, ¡no, no! -
sino por instinto de autoconservación.
Luego viene la pérdida de fuerza.
e incapacidad para volar, para luchar,
y las plumas de nuestras alas domésticas
Las almohadas de los sinvergüenzas ya están rellenas...
Estaba dando vueltas... Lanzado de un lado a otro
yo de los sollozos o gemidos de alguien
luego en la inutilidad inflable od,
luego en la falsa utilidad de los feuilletons.
Toda mi vida froté a alguien con mi hombro,
y fui yo mismo. Estoy en pasión ardiente,
pisoteando ingenuamente, peleando con una horquilla,
donde era necesario utilizar la espada.
Mi ardor era criminalmente infantil.
La total crueldad no fue suficiente,
que significa lleno de lástima...
Era
como medio de cera y metal
y con ello arruinó su juventud.
Que todos entren en la vida bajo este voto:
ayuda a lo que necesita florecer,
y vengarse sin olvidarlo,
¡A todo lo que merece venganza!
No nos vengaremos por miedo a la venganza.
La posibilidad misma de venganza disminuye,
y el instinto de conservación
no nos salva, sino que nos mata.
La superficialidad es un asesino, no un amigo.
la salud haciéndose pasar por enfermedad,
enredados en redes de seducción...
En particular, intercambiar el espíritu,
Huimos de las generalizaciones.
El globo está perdiendo su fuerza en el espacio vacío,
dejando las generalizaciones para más adelante.
O tal vez su inseguridad
y falta generalización en los destinos humanos
en la visión del siglo, clara y simple?!
...Estaba viajando por Rusia con Galya,
en algún lugar del mar en un Moskvich, apresurándose
de todas las penas...
Otoño de las distancias rusas.
el lado dorado está todo cansado,
sábanas crujiendo bajo los neumáticos,
y el alma descansó al volante.
Respirando estepa, abedul, pino,
arrojándome una matriz inimaginable,
a una velocidad de más de setenta, con un silbido,
Rusia fluyó alrededor de nuestro Moskvich.
Rusia quería decir algo.
y entendió algo como nadie.
Presionó el Moskvich contra su cuerpo.
y me llevó directamente a mis entrañas.
Y, aparentemente, con algún tipo de idea,
ocultando su esencia hasta el final,
ella me dijo justo después de Tula
Dirígete a Yásnaia Poliana.
Y aquí en la finca, respirando decrépito,
nosotros, hijos de la era atómica, hemos entrado,
apurados, con impermeables de nailon,
y se quedó paralizado, cometiendo de repente un error.
Y, descendientes de los caminantes de la verdad,
De repente sentimos en ese minuto
Sigue igual, las mismas mochilas en los hombros.
y los mismos pies rotos y descalzos.
Obedeciendo la orden silenciosa,
atravesado por el follaje por el atardecer,
entramos en un callejón sombreado
llamado "Callejón del Silencio".
Y esta penetración dorada,
sin alejarnos de las desgracias humanas,
Quitó la vanidad como la lepra,
y, sin aliviar, exaltó el dolor.
El dolor, aumentando, se volvió hermoso,
combinando paz y pasión,
y el espíritu parecía ser una fuerza omnipotente,
pero en mi alma surgió una pregunta desapasionada:
¿Y es este poder realmente tan omnipotente?
¿Has logrado algún cambio?
todos aquellos que reciben tal honor de nuestra parte,
¿De quién es el espíritu más amplio que nuestras dimensiones?
¿Lo has logrado?
¿O todo sigue como antes?
Mientras tanto, el dueño de esa finca,
invisible, nos mantuvo a la vista
y parecía estar alrededor: luego deslizándose
una nube de barba gris en un estanque,
entonces podías escuchar tu gran andar
en la nebulosa de huecos humeantes,
luego apareció parte del rostro en la corteza áspera,
cortado por gargantas de arrugas.
Sus cejas crecieron peludas.
en la densa maleza del prado,
y aparecieron raíces en los caminos,
como las venas de su poderosa frente.
Y, no en ruinas, - regiamente antiguo,
realizando brujería con el máximo ruido,
árboles poderosos se levantaron alrededor,
como pensamientos más allá de su alcance.
Se precipitaron hacia las nubes y las profundidades,
hacía un ruido cada vez más amenazador,
y las raíces de sus cumbres crecieron desde el cielo,
profundizando en la parte superior de las raíces...
Sí, arriba y abajo, ¡y sólo al mismo tiempo!
¡Sí, el genio es una conexión con la profundidad!
Pero ¿cuántos viven igual de mortalmente?
quejándose a la sombra de grandes pensamientos...
Entonces, en vano ardieron los genios.
¿En nombre del cambio de personas?
Y tal vez las ideas estén desactualizadas.
¿Evidencia de la impotencia de las ideas?
¿Qué año ya pasó, cuál,
y nuestra pureza es como la embriaguez,
corre hacia Natasha Rostova
a la falsa experiencia: ¡un libertino y un mentiroso!
Y una y otra vez - a Tolstoi en reproche -
olvidamos, escondiéndonos de las pasiones,
que Vronsky es más insensible que Karenin,
en su cobardía de buen corazón.
¿Y el propio Tolstoi?
Estoy sacudido por mi mismo,
él no es un ejemplo de su impotencia, -
corriendo impotente como Levin,
¿en un benévolo deseo de cambio?
El trabajo de genios, a veces de ellos mismos.
asusta con un resultado dudoso,
sino generalizaciones de cada uno de ellos,
como en una batalla, centímetro a centímetro.
Tres grandes nombres de Rusia.
estemos protegidos de los miedos.
Dieron a luz a Rusia nuevamente.
y la volverán a dar a luz más de una vez.
Cuando tanto sin lengua como sin vista
Estamos en 1965 en el proyecto "Cien años - Cien libros", y hemos llegado al poema "Central hidroeléctrica de Bratsk" de Yevgeny Yevtushenko. Creo que no hay obra más difamada y más común en la poesía soviética. Baste recordar la legendaria parodia “Central hidroeléctrica Panibratskaya”, absolutamente exacta, proviene de los primeros textos de Alexander Ivanov, entonces todavía muy venenosos. Pero no se puede dejar de admitir que todo lo malo que se ha dicho sobre este poema es, en general, cierto. Y sorprendentemente hay poco bien en ello, pero lo que es bueno, lo poco bueno que hay, en última instancia lo supera.
¿Por qué pesa más? Este es el raro caso en que la obra en sí, con sus defectos, es más elocuente de lo que el autor quería decir. El autor, por supuesto, no le dio tal significado, no miró la historia desde tal altura. Y en general, Yevtushenko quería decir algo más, pero resultó ser un síntoma, un signo de la época.
Para empezar, esta idea es bastante compleja, pero aún así, a lo largo de 65 conferencias nos hemos acostumbrado unos a otros y hablamos fácilmente de cosas complejas. Empecemos por el hecho de que un poema es generalmente un género de retraso, un género de retirada, reconstrucción, pausa. Esta idea fue expresada por primera vez por Lev Anninsky, la idea es bastante profunda, porque las letras son pequeños escuadrones voladores trabajando en la vanguardia. El poema es, en general, más bien un género de entrega, porque se agota el esfuerzo lírico y comienza lo que daña al verso: la narración. Aquí está la poesía narrativa soviética, la novela soviética en verso; esto, hermanos, es, por supuesto, una pesadilla.
Da miedo imaginar al gran Antokolsky, quien compuso su, por lo tanto, tenso poema épico "En un callejón detrás del Arbat", que él mismo odiaba. Bueno, Pasternak estaba luchando con el poema "Glow", con un intento de escribir una novela en verso sobre el fin de la guerra. Y, por cierto, lo consiguió en el primer capítulo, pero la cosa no fue más allá. Y ahora no recuerdas cuántas de estas novelas estaban en verso. "Voluntarios" de Dolmatovsky, incluso Anatoly Safronov tenía una novela en verso "En la profundidad del tiempo", que es imposible de recordar sin calambres.
En general, el género narrativo es muy perjudicial para la poesía. Para escribir una novela en verso, como Pushkin escribió a Onegin, todavía es necesario tener un pensamiento, o al menos un héroe, ante los ojos. Y la poesía soviética se dedicó a esa masticación, transformando la prosa en aburridos poemas de tela realistas socialistas.
Y aquí, en los años 60, aparece un concepto fundamentalmente nuevo del poema. "Central hidroeléctrica de Bratskaya" fue en cierto sentido un intento de revivir el poema de los años 20, el poema, bueno, digamos, de Mayakovsky "Bueno".
Hay que decir que "Bueno" es una contribución bastante seria de Mayakovsky a las particularidades del género, un intento de construir un nuevo poema. No hay una trama transversal. “Bueno” es, en esencia, un ciclo de poemas, un ciclo de recuerdos personales del autor de la década 1917-1927. Un intento de resaltar algunos de los principales episodios de la primera década soviética, una retrospectiva. Este no es un poema argumental, es precisamente un ciclo lírico en el que hay un único estado de ánimo. Y este estado de ánimo no es "bueno" en absoluto, porque "buenos", como sabemos por el mismo poema, son las últimas palabras de Blok que Mayakovsky escuchó de él. Y en este “algo bueno”, dice, se fusionaron tanto la biblioteca quemada como estas hogueras ante el Palacio de Invierno. Es decir, es una bendición, pero una bendición para un moribundo.
Aquí, “Central hidroeléctrica de Bratsk” es un conjunto de fotografías de la vida rusa, de la historia de Rusia. Para Yevtushenko, el pináculo de esta historia en 1965 fue la central hidroeléctrica de Bratsk. Esto significa que la idea principal del poema es bastante tensa, lo cual, naturalmente, aproximadamente en la segunda mitad, y el poema es enorme, tiene 150 páginas, comienza a desvanecerse aproximadamente en la segunda mitad y cesa. ser nada interesante.
Este es un diálogo entre la central hidroeléctrica de Bratsk y la pirámide egipcia, no lo creerás. Esto significa que la pirámide egipcia es una construcción a gran escala de los antiguos, un monumento a la grandeza antigua, mira todo con extremo escepticismo, está desactualizada, no cree que un experimento comunista pueda funcionar.
La central hidroeléctrica de Bratsk es nuestra respuesta a la pirámide egipcia. Éste es nuestro monumento inmortal, un monumento a la hermandad, un monumento a la libertad. Y no es casualidad que exista un capítulo así sobre la maestra Elkina, una maestra que vino, es decir, para enseñar a los aldeanos, luego enseña a los soldados del Ejército Rojo, intenta clavarles algo y uno de ellos exhaló. dolorosamente antes de morir: “No somos esclavos, maestro "No somos esclavos". Aquí está el mismo monumento a la libertad: la central hidroeléctrica de Bratsk.
Yevtushenko, creo, por supuesto, que sería divertido hablar con él ahora: este es el primer autor vivo que analizamos en esta serie y, por supuesto, también es en parte un monumento de la época. Y sería divertido preguntarle a Evgeniy Aleksandrovich en algún momento de su tiempo libre si entendía cuán suicida era esta metáfora, hasta qué punto él, en general, rebajó la central hidroeléctrica de Bratsk, convirtiéndola en una especie de pirámide egipcia del socialismo maduro. Está absolutamente claro que la central hidroeléctrica de Bratsk es una estructura de hormigón armado tan muerta como la pirámide egipcia y, en general, el mismo monumento a un régimen muerto. Ella, por supuesto, sigue trabajando para sí misma, sigue dando sentido, pero la hermandad en cuyo honor fue erigida ya no existe. Y la ciudad de Bratsk en su forma anterior ya no existe. Y hay una ciudad siberiana pobre y lejana donde la gente se ríe de este poema y de esta mitología desde hace mucho tiempo.
Sin embargo, este diálogo de alguna manera desaparece del primer plano, y los personajes principales que Yevtushenko ve en historia rusa. Lo sorprendente aquí es que en el primer capítulo, el comienzo del poema: "Tengo más de treinta años, tengo miedo por la noche", hay cierta precisión aquí.
En general, amo mucho a Yevtushenko, debo decirlo con amargura. Con amargura, porque esta persona muy a menudo engaña a este amor y escribe cosas que son completamente indignas de este amor. Pero aquí hay algo interesante que salió a la luz. Ahora bien, cuando esta “Pasión Misteriosa” tronó en las pantallas, barrió la pantalla, todos empezaron a leer poesía de los años 60. Bueno, resultó que la mayoría de estos poemas no son buenos. Voznesensky sobrevivió, acabamos de hablar de él, sobrevivió en gran medida gracias a su alegría por la destrucción, una alegría muy rusa ante la visión de algo ardiendo o derrumbándose y de algo nuevo que comienza.
Y Yevtushenko sobrevivió, esto es algo extraño. Yevtushenko, a quien tanto le reprocharon su vulgaridad, su falta de gusto, pero tiene dos cosas que nadie más tiene en esta medida: es absolutamente honesto, habla de sí mismo todo el tiempo y dice la verdad sobre sí mismo. Sí, es coqueto, a veces coquetea, claro. Sí, no cuenta la última y más amarga verdad sobre sí mismo. Pero al menos es sincero y sabe admitir la derrota. “Qué pena ir solo al cine” es una frase que no todo el mundo se dirá, tan maravilloso símbolo de soledad y derrota amorosa. Y tiene muchos poemas de amor dictados por la ira real, los celos reales y la honestidad absoluta.
Y lo segundo que destaca Yevtushenko entre muchos es lo que piensa. Su poesía es, después de todo, la poesía de la mente. Y poemas como "El monólogo del zorro azul", que sinceramente considero brillantes, increíblemente precisos, nadie ha escrito un poema más fuerte y preciso sobre la intelectualidad soviética. "Quien me alimente, me matará": estas son palabras maravillosas sobre un zorro ártico que escapó de una jaula y no puede vivir sin una jaula.
Son poemas brillantes, de esto es exactamente de lo que le habló Kataev: “Zhenya, deja de escribir poemas que agraden a nuestra intelectualidad liberal. Empieza a escribir poesía que agrade a tus jefes o no responderé por tu futuro”. Sin embargo, Yevtushenko, hay que reconocerle lo que le corresponde, no siguió este camino. Continuó escribiendo poesía, lo que en muchos sentidos agradó a la intelectualidad liberal, porque decía la verdad.
Y este pensamiento, la experiencia del pensamiento y la sinceridad, hay que decirlo, está presente en la central hidroeléctrica de Bratsk. Hay varios fragmentos allí que son sorprendentemente precisos. Hay un intento de salvar el leninismo, este es un capítulo sobre los caminantes "Los caminantes vienen a Lenin", que, en mi opinión, es bastante ingenuo incluso para este asunto. Hay capítulos revolucionarios extremadamente ingenuos, "Asar", por ejemplo. Y son muchos los intentos de falso afecto por el patetismo del trabajo, una descripción de esta boda, entre los que de repente suena una alarma en la presa, y todos corren urgentemente a arreglarla.
Pero, por supuesto, el capítulo más falso, por un lado, y el más innovador, por otro, es, por supuesto, "Nyurka", el capítulo sobre el trabajador del hormigón Nyurka. Por supuesto que hoy se ve graciosa. “Si dejo el vibrador por un momento es como si no pesara nada, me levantaré del suelo y volaré”. Bueno, ¿quién pensó que un vibrador significaría algo completamente diferente para una persona soviética y postsoviética? Entonces este es un dispositivo con el que se construye una estructura de hormigón.
Pero no se trata sólo de estos episodios divertidos y, en general, sin importancia. El hecho es que "Nyurka" es bastante precisa. análisis psicológico. ¿Que esta pasando ahí? Esta Nyurka quedó embarazada. Naturalmente, la dejó embarazada un ingeniero, una persona inteligente, porque todas las cosas desagradables las hacen personas inteligentes y sólo ellas quieren sexo. Y luego se negó a reconocerle el niño. Dijo: "Yo, por supuesto, fui el primero, pero alguien podría haber sido el segundo", está escrito en un anapest conmovedor. Y entonces esta Nyurka decidió arrojarse desde la presa. Y cuando subió a esta presa con la intención de arrojarse desde allí, vio un amplio panorama del sitio de construcción, y este panorama le causó tal impresión que cambió de opinión acerca de suicidarse y decidió criar a un ciudadano soviético. .
Entonces, ya sabes, en realidad no es tan estúpido. Y te diré por qué. El hecho es que, después de todo, en la mitología y la cultura soviéticas había un mensaje muy importante: si nada te sale bien como persona, en tu vida personal, en tu carrera, en el amor, no importa. tienes consuelo: estás participando de una gran causa. Y en este sentido, “Nyurka” es un texto revolucionario. Porque, mira, una gran cantidad de películas de esta época, comenzando con "La historia de Irkutsk", una adaptación cinematográfica de la obra de Arbuzov, y terminando con comedias como "La carrera de Dima Gorin" o "Las chicas", tienen una idea muy simple: si en tu vida personal siempre eres un perdedor, porque el amor se acaba, porque todos al final son mortales, pero tienes un negocio, un negocio majestuoso a gran escala. Y gracias a este negocio, ya no eres simplemente "Soy un simple trabajador del hormigón de Nyurka", sino que ya eres un ladrillo en un enorme muro majestuoso, eres partícipe de un gran proyecto. Funciona psicológicamente, es decir, entiendo que sea ingenuo, pero funciona.
Así, verás, toma a Chulyukinsky, y Chulyukin es un buen director, su película "Girls", sorprendentemente franca, donde está esta pobre torpe interpretada por Nadya Rumyantseva, y está Rybnikov que está enamorado de ella, y el La chica es estúpida hasta el punto de la pureza, no entiende cómo se besan las personas, sus narices deberían estorbar. Pero en el contexto de estos paisajes siberianos que aparecen periódicamente, claros gigantes, grandes montañas y nieve, surge un sentimiento de pertenencia a los grandes, no todo es malo, y resulta que aquí estamos construyendo el futuro. Y por eso, en la central hidroeléctrica de Bratsk, todos estos episodios dedicados a su construcción suenan, por supuesto, como una gran digresión para un gran poeta lírico que de repente comenzó a glorificar la construcción socialista.
Pero, por otro lado, esto es, en cierto sentido, una salida a todas las contradicciones líricas, porque nos permite superar el miedo privado a la muerte, lo que nos permite superar esta idiotez de nuestro egoísmo, de nuestro miedo, de nuestra mirada. a nuestros superiores, lo que nos permite superarnos a nosotros mismos: sólo una gran causa común. Ésta es la idea de Tolstoi, que, por cierto, funciona bastante bien para Yevtushenko. Y por tanto, la central hidroeléctrica de Bratsk es, por un lado, como muchos bromeaban entonces, una fosa común. Por supuesto, una fosa común de personajes, citas culturales y las grandes intenciones del propio Yevtushenko. Por otro lado, es un muy buen símbolo de la Unión Soviética como tal.
Después de todo, la Unión Soviética fue construida por personas, principalmente, con vidas personales trágicas y fallidas. Se puede entender por qué Larisa Reisner, la amante de Gumilyov y amante de Trotsky, se lanza con tanta desesperación al proyecto comunista, esta chica de la decadencia rusa. Sí, porque toda decadencia se construye sobre la idea de una privacidad insuficiente. Y por tanto, la central hidroeléctrica de Bratsk es una corona bastante digna del eterno debate sobre el significado de esta pirámide egipcia. La pirámide dice: "Todo no tiene sentido, todos son mortales". No nada de eso. Y la central hidroeléctrica de Bratsk con su patetismo idiota. trabajo común, por extraño que parezca, aporta una perspectiva realmente nueva.
Hay algunos capítulos buenos, muy históricos, y algunos bocetos personales muy decentes. No hay final, porque no puede haberlo. Hay tal desviación hacia el falso patetismo general, pero de todos los poemas de los años 60, es sorprendente que “Central hidroeléctrica de Bratsk” esté viva. Los dos grandes poemas de Yevtushenko todavía están vivos: "Central hidroeléctrica de Bratsk" y "Universidad de Kazán", porque entonces él mismo escribió: "Como en la central hidroeléctrica de Bratsk, Rusia me fue revelada en ti, Universidad de Kazán". Y ahora el epílogo de la "Universidad de Kazán" suena muy majestuoso: "Te amo, Patria mía, no solo por las cancioncillas y la naturaleza, sino por la libertad secreta de Pushkin, por sus caballeros ocultos, por el eterno espíritu de Pugachev entre la gente, por los valientes. versos civiles rusos, para tu Ulyanov Volodya, para tus futuros Ulyanov”.
En 1970, decir “para tus futuros Ulyanov” e incluso escribir el capítulo “Sí, el muro, si lo empujas, está podrido, si lo empujas, se derrumbará”, estas palabras obligaron a Kaverin a preguntarle a Yevtushenko sobre un viaje de esquí: “Zhenechka, ¿nuestro poder ha cambiado? ¿Cómo se las arregló realmente para escribir esto? Después de todo, glorificar la revolución rusa en 1965 en la central hidroeléctrica de Bratsk, y en 1970 glorificar a Volodya Ulyanov como el destructor de muros podridos significa sentir la época con bastante precisión.
El resto de los poemas de los años 60, por ejemplo "Carta al siglo 30" de Rozhdestvensky o los poemas de la mayoría de los autores jóvenes que los imitaron, por regla general fracasaron categóricamente. Incluso "Avispas" de Voznesensky es algo bastante desigual. Pero la "central hidroeléctrica de Bratskaya", con toda su aspereza, vulgaridad y estupidez, conservó una idea importante: la creencia importante de que una causa común puede redimir un drama personal. Por lo tanto, cuando releo este trabajo hoy, pienso: muchas cosas están destinadas a regresar aquí, cuando intentemos nuevamente construir algo en Rusia, y no solo explotar lo que se ha construido, el patetismo fresco y puro de este trabajo puede enseñarnos. nosotros mucho.
Bueno, la próxima vez hablaremos del punto de inflexión del año 1966.
LA CHE DE BRATSKAYA CONTINÚA
Ahora, pirámide, te mostraré algo más.
DECEMBRISTAS
Todavía eran niños, pero el sonido de las espuelas no ahogó los gemidos de alguien por ellos. Y los muchachos, enojados, buscaron sus espadas. La esencia de un patriota es rebelarse en nombre de la libertad.
PETRASHEVTSY
El patio de armas de Semenovsky huele a Plaza del Senado: los petrashevitas están siendo ejecutados. Se colocan capuchas sobre los ojos. Pero uno de los ejecutados ve a través del capó toda Rusia: cómo Rogozhin la arrasa, Myshkin corre de un lado a otro, Alyosha Karamazov deambula. Pero los verdugos no ven nada parecido.
chernyshevski
Cuando Chernyshevsky estaba en la picota, toda Rusia era visible para él desde el patíbulo, como un enorme “¿Qué hacer?” La frágil mano de alguien le arrojó una flor entre la multitud. Y pensó: llegará el momento, y esta misma mano lanzará una bomba.
FERIA EN SIMBIRSK
La mercancía pasa a manos de los empleados y el alguacil vigila el orden. Hipo, el dios del caviar rueda. Y la mujer vendió sus patatas, agarró la primera y cayó, borracha, al barro. Todos se ríen y la señalan con el dedo, pero un estudiante de secundaria de ojos brillantes la levanta y se la lleva.
Rusia no es una mujer borracha, no nació para la esclavitud y no será pisoteada.
LA CHE DE BRATSKAYA SE VUELVE A LA PIRÁMIDE
El principio fundamental de las revoluciones es la bondad. El Gobierno Provisional sigue festejando el invierno. Pero ahora ya se está desarrollando “Aurora” y el palacio ha sido tomado. Eche un vistazo más de cerca a la historia: ¡Lenin está ahí!
La pirámide responde que Lenin es un idealista. Sólo el cinismo no engaña. La gente es esclava. Es elemental.
Pero la central hidroeléctrica de Bratsk responde que mostrará otro alfabeto: el alfabeto de la revolución.
Aquí está la maestra Elkina en el frente en 1919, enseñando a leer y escribir a los soldados del Ejército Rojo. Entonces la huérfana Sonya, después de escapar del puño de Zybkov, llega a Magnitogorsk y se convierte en una excavadora roja. Tiene una chaqueta acolchada remendada, soportes hechos jirones, pero junto con su amada Petka ponen el CONCRETO DEL SOCIALISMO.
La central hidroeléctrica de Bratsk ruge por la eternidad: “¡Los comunistas nunca serán esclavos!” Y, pensando, la pirámide egipcia desaparece.
PRIMER ESCALÓN
¡Ah, el Transiberiano! ¿Recuerdas cómo te volaban coches con rejas? Hubo muchas cosas aterradoras, pero no te preocupes. Ahora en los vagones hay una inscripción: "¡Se acerca la central hidroeléctrica de Bratsk!" Viene una niña de Sretenka: durante el primer año sus coletas se congelarán hasta la cama plegable, pero ella permanecerá de pie, como todos los demás.
Aparecerá la central hidroeléctrica de Bratsk y Alyosha Marchuk responderá preguntas al respecto en Nueva York.
Una abuela camina por la taiga y tiene flores en las manos. Anteriormente, en este campo vivían prisioneros y ahora, constructores de presas. Los vecinos les traen algunas sábanas, otros algo de ropa. Pero la abuela lleva un ramo, llora, bautiza a excavadores y constructores...
Soy una trabajadora del hormigón, Nyushka Burtova. Fui criado y educado en el pueblo de Great Mud, porque me quedé huérfano, luego fui ama de llaves, trabajé como lavaplatos. Los que me rodeaban mentían y robaban, pero mientras trabajaba en el restaurante de carruajes conocí la verdadera Rusia... Finalmente, me puse a trabajar en la construcción de la central hidroeléctrica de Bratsk. Se convirtió en una trabajadora concreta y ganó influencia social. Me enamoré de un orgulloso moscovita. Cuando despierte nueva vida, ese moscovita no reconoció la paternidad. La presa sin terminar me impidió suicidarme. Mi hijo Trofim nació y se convirtió en hijo de un obrero de la construcción, al igual que yo era hija de un pueblo. Él y yo estuvimos juntos en la inauguración de la presa. Que los nietos recuerden que recibieron la luz de Ilich y un poco de mí.
BOLSHEVIQUE
Soy un ingeniero hidráulico Kartsev. Cuando era joven, soñaba con un incendio mundial y acabar con los enemigos de la comuna. Luego fui a la escuela de trabajadores. Construyó una presa en Uzbekistán. Y no podía entender lo que estaba pasando. Era como si el país tuviera dos vidas. En uno, Magnitogorsk, Chkalov, en el otro, arrestos. Me arrestaron en Tashkent y cuando me torturaron, jadeé: "¡Soy bolchevique!". Como seguía siendo un “enemigo del pueblo”, construí centrales hidroeléctricas en el Cáucaso y en el Volga, y finalmente el XX Congreso me devolvió mi tarjeta de partido. Luego yo, bolchevique, fui a construir una central hidroeléctrica en Bratsk y le diré a nuestro joven turno: no hay lugar para los sinvergüenzas en la comuna.
SOMBRAS DE NUESTROS SERES QUERIDOS
En Hellas había una costumbre: al empezar a construir una casa, la primera piedra se colocaba a la sombra de la mujer amada. No sé a la sombra de quién se puso la primera piedra en Bratsk, pero cuando miro dentro de la presa, veo en ella las sombras de mis seres queridos, los constructores. Y pongo la primera línea de este poema a la sombra de mi amada, como a la sombra de mi conciencia.
MAYAKOVSKY
Al pie de la central hidroeléctrica de Bratsk, inmediatamente pensé en Mayakovsky: era como si hubiera resucitado en su apariencia. Él se levanta como un dique contra la mentira y nos enseña a defender la causa de la revolución.
NOCHE DE POESÍA
En el Mar Hermano leímos poesía y cantamos una canción sobre los comisarios. Y los comisarios se pararon frente a mí. Y escuché la central hidroeléctrica tronar con significativa grandeza sobre la falsa grandeza de las pirámides. En la central hidroeléctrica de Bratsk se me reveló la imagen materna de Rusia. Todavía hay muchos esclavos en la tierra, pero si el amor lucha y no contempla, entonces el odio es impotente. No existe un destino más puro y sublime: dar toda la vida para que todas las personas en la tierra puedan decir: "No somos esclavos".
Evgeniy Aleksandrovich Evtushenko n. 1933
Central hidroeléctrica de Bratsk - Poema (1965)
ORACIÓN FRENTE A LA PRESA
PRÓLOGO
MONÓLOGO DE LA PIRÁMIDE EGIPCIA
MONÓLOGO DE LA CHE DE BRATSK
EJECUCIÓN DE STENYKA RAZIN
"central hidroeléctrica de Bratskaya"- poema de E.A. Yevtushenko. Escrito en 1963-1965. sobre las impresiones de viajes a Siberia, incluida la construcción de la central hidroeléctrica de Bratsk; publicado en la revista "Juventud" en 1965. Cuando se publicó como libro separado (1967), el autor no incluyó un capítulo sobre Jalturin.
El poeta “quería expresar el sentimiento de conexión entre la modernidad y la historia, el sentimiento de conexión entre el individuo y la sociedad, el sentimiento de conexión entre aquellos procesos históricos que ocurren en la mayoría de los casos. diferentes paises e incluso en diferentes períodos de tiempo."
El poema comienza con una “Oración” dirigida a siete grandes poetas Rusia (incluido Pasternak, que sonó muy audaz en 1965); cada uno está dedicado a una estrofa correspondientemente estilizada (por ejemplo: “Yesenin, dame ternura por la felicidad...”). A Mayakovsky se le asigna un papel especial: su discurso es la coda de "Oración", un capítulo entero lleva su nombre. Yevtushenko ve en su ídolo la encarnación de la eterna lucha del poeta contra la “estupidez, la hipocresía y la vulgaridad”. "Oración" desarrolla la técnica de seis epígrafes desde poetas del siglo XX hasta el poema "Asia" hasta ahora completamente inédito de N. I. Glazkov, quien más tarde llamó grafomanía a la "central hidroeléctrica de Bratsk".
“Prólogo” contiene reflexiones sobre las tareas cívicas del artista: “El mundo era hermoso. Tuvimos que luchar para hacerlo aún más hermoso”. El gráfico se basa en una comparación de centrales hidroeléctricas con Pirámide egipcia: ambos edificios entablan un diálogo sobre el significado del desarrollo histórico. La pirámide expresa escepticismo, la central hidroeléctrica expresa optimismo cívico. Este recurso argumental crea no sólo un plan simbólico, sino también el carácter pictórico del poema. La historia de Rusia se muestra en seis capítulos dedicados a figuras revolucionarias, desde Razin hasta el joven Lenin; Cuatro capítulos "posrevolucionarios" expresan el concepto de revolución como el comienzo de la creación de un mundo nuevo y maravilloso, uno de cuyos símbolos es la construcción de la central hidroeléctrica de Bratsk. Los mejores capítulos son los retratos de los constructores de presas; el constructor hidráulico Kartsev, un bolchevique que sufrió durante los años de represión; la “hija del pueblo” Nyushka, testigo del hambre en su tierra natal y de la injusta saciedad entre los líderes del partido de la “ley telefónica”; “Controlador de luz” Izya Kramer, con cuya imagen el trágico destino de los judíos entra en el poema. El autor es muy cercano a sus personajes y sabe hablar por sí mismo a través de su boca. Los siguientes siete capítulos son un ciclo de poemas líricos sobre la conexión del hombre con el pueblo y la historia. El último capítulo, “La noche de la poesía”, capturó la lectura de poesía y el canto alrededor del fuego, un signo cultural y cotidiano de la época, en el que, según el autor, se expresaba la implicación mutua del pueblo y el arte. La interpretación de los héroes de la “Marcha sentimental” de Okudzhava con la cita: “Todavía caeré sobre ese, ese único civil”, incluye un capítulo sobre el tema de la continuidad de las tradiciones revolucionarias, entendidas como bondad y justicia histórica.
La crítica destacó el carácter cívico del pensamiento, la penetración en la vida de las personas y la renovación creativa del género poético. El acercamiento del habla coloquial cotidiana al discurso artístico y la creación de nuevas formaciones de habla (la "grumosidad" de Mayakovsky) resultó ser fructífera.
La resonancia del poema fue inusualmente grande. El poema fue nominado al Premio Lenin, pero no lo recibió. Oficialmente, los críticos apelaron a errores de cálculo estéticos: descuido en la composición, eclecticismo, retórica (el parodista A. Ivanov llamó al poema "una vinagreta de beatniks, Keops y ciudadanía"). La verdadera razón de los ataques fue la orientación antiestalinista de la obra. , en el que la censura eliminó 593 líneas. Aproximadamente desde mediados de los años 70. Sin embargo, el poeta no reimprimió esta obra en su texto completo, incluyendo algunos de sus capítulos en nuevas colecciones de poesía, y dijo que material historico resultó ser una carga insoportable para él.
Uno de los mejores capítulos del poema, "La ejecución de Stenka Razin", inspiró a D. D. Shostakovich a crear un poema vocal-sinfónico del mismo nombre (1964).
Iluminado.: Makárov A. Reflexiones sobre el poema de Yevgeny Yevtushenko // Znamya, 1965, núm. 10; Lobanov M.“La adquisición de profecías no promete...” // Joven Guardia, 1965, No. 9; Nikulkov A.V. Un libro sobre poetas. Novosibirsk, 1972.
