छवि। हालांकि, अपने नायकों में कुछ बुनियादी बदसूरत विशेषताओं को सामने रखते हुए, गोगोल उन्हें पारंपरिक रूप से विचित्र आंकड़ों में नहीं बदलते, उनके सभी जीवन शक्ति और उनके पात्रों की परिपूर्णता को संरक्षित करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, खलेत्सकोव की चतुरता, जिसे गोगोल द्वारा बार-बार नोट किया गया है, उनकी उपस्थिति में एक बहुत ही मौजूदा विवरण है, जो धर्मनिरपेक्षता के दावों, मूर्खता, धूमधाम पर जोर देता है। कोई आश्चर्य नहीं कि वह घर आने का सपना देखता है, गाँव में, एक पीटर्सबर्ग सूट में, ओसिप को पोशाक में, फैशनेबल कोचमैन जोकिम से गाड़ी मंगवाने का आदेश देता है!
गोगोल के हास्य की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता उनका व्यंग्यपूर्ण अभिविन्यास है, जो उनके कलात्मक रंगों के अतिशयोक्तिपूर्ण उच्चारण और हास्य तीक्ष्णता दोनों में प्रकट होता है, और उस निर्ममता में जिसके साथ उन्होंने नौकरशाही और दासता रूस के राक्षसों की भीड़ को उजागर किया। इस समाज के शैतानों के अपने चित्रण में, गोगोल आक्रोश, अतिशयोक्तिपूर्ण राहत, व्यंग्य अतिशयोक्ति से डरते नहीं हैं। वह अपने नायकों की राष्ट्र-विरोधी, जड़ता और अश्लीलता के अपने प्रदर्शन में निर्दयी है, स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की, खलेत्सकोव, पॉडकोलेसिन के खिलाफ अपनी कठोर सजा को नरम करने की कोशिश नहीं करता है, ए। ग्रिगोरिव द्वारा गोगोल के काम में भावुक, अतिशयोक्तिपूर्ण हास्य देखा गया था।
निंदा के इस जुनून ने गोगोल को अपनी व्यंग्यात्मक छवि को नरम करने की अनुमति नहीं दी, उनके द्वारा चित्रित शैतानों में किसी भी सकारात्मक विशेषताओं को नोट करने के लिए। वह दर्शकों के सामने वह सब कुछ निकाल देता है जो सबसे घृणित, सामाजिक रूप से हानिकारक, निंदनीय है, जो अक्सर इन लोगों में पाखंड की आड़ में छिपा होता है।
महापौर पुराने खमीर के नौकरशाही परिवेश का प्रतिनिधि है, लेकिन खलेत्सकोव नए समय का नायक है, नए आदेश का एक उत्पाद है। वह एक महानगरीय छोटी चीज है, उच्चतम लिपिक क्षेत्रों का प्रतिनिधि, अधिकारियों का एक शिक्षित मंडल जो स्वर सेट करता है।
खलेत्सकोव के चरित्र चित्रण में, जी। अभिनेता गोगोल ने लिखा: 23 साल का एक युवक, पतला, पतला, कुछ हद तक मूर्ख और, जैसा कि वे कहते हैं, उसके सिर में एक राजा नहीं है। उन लोगों में से एक जिन्हें ऑफिस में खाली कहा जाता है। बिना किसी विचार के बोलता और कार्य करता है। वह किसी भी विचार पर निरंतर ध्यान नहीं रोक पा रहा है ... .. खलेत्सकोव की इस विशेषता में, उन मुख्य पंक्तियों को रेखांकित किया गया है जिनके साथ उनके अभिनेता के अवतार में छवि का निर्माण किया जाना चाहिए। गोगोल, सबसे पहले, खलेत्सकोव की सामान्यता और मूर्खता, उनके कार्यों और कार्यों की अनुत्पादकता पर जोर देता है। लेकिन यह ठीक यही विशेषताएं थीं जो महानगरीय विभागों में बसने वाले प्रांतीय जमींदारों के पुत्रों के युवा कुलीन वर्ग के विशिष्ट थे। कॉमेडी के आगे के पाठ्यक्रम में, गोगोल इस प्रकार को अपनी विशाल अश्लीलता, अहंकार और आध्यात्मिक महत्वहीनता में प्रकट करेंगे। खलेत्सकोव गोगोल की समकालीन वास्तविकता का एक उत्पाद है, जो महान समाज की एक विशिष्ट घटना है, जो स्पष्ट रूप से इसके पतन, इसके आडंबरपूर्ण धोखेबाज सार की गवाही देता है। खलेत्सकोव एक कैरिकेचर नहीं है - यह एक सामान्यीकृत सामाजिक प्रकार है, जिस पर उसका आंशिक रूप से प्रामाणिक, कुलीन समाज का महत्वहीन स्वभाव पूरी तरह से उजागर होता है। खलेत्सकोव का चरित्र ... पूरी तरह से विकसित है, - बेलिंस्की नोट करता है, - उसके अंतिम रूप से पता चलता है सूक्ष्म क्षुद्रता और विशाल अश्लीलता।
खलेत्सकोव अखिल रूसी धोखे, सामान्य छल और झूठ, अश्लीलता, डींग मारने और गैरजिम्मेदारी का प्रतीक है। कोई निश्चित विचार नहीं हैं, कोई निश्चित लक्ष्य नहीं हैं, - हर्ज़ेन ने सरकारी गुट के समकालीन आंकड़ों के बारे में लिखा है, - और शाश्वत प्रकार के खलेत्सकोव, जो कि वोल्स्ट क्लर्क से ज़ार तक दोहराया गया है। खुद को अधिक वजन देना चाहते हैं, खलेत्सकोव अपने साहित्यिक परिचितों और फिर फैशनेबल कार्यों के बारे में डींग मारते हैं, जिनमें से वे कथित रूप से लेखक हैं।
शराबी और घमंडी खलेत्सकोव ने साहित्य में अपनी भागीदारी की ओर इशारा करते हुए पुश्किन को कंधे पर थपथपाया: हाँ, वे मुझे पहले से ही हर जगह जानते हैं। मैं खूबसूरत अभिनेत्रियों को जानता हूं। मैं सभी अलग वाडेविल भी हूँ। खलेत्सकोव के लिए, अभिनेत्रियाँ, वाडेविल, पुश्किन एक ही तरह की घटनाएँ हैं। मैं अक्सर लेखकों को देखता हूं। पुश्किन के साथ दोस्ताना स्तर पर। कभी-कभी मैं उससे अक्सर कहता हूं: अच्छा, क्या भाई पुश्किन? ... पोस्टमास्टर के साथ खलेत्सकोव की बातचीत का दृश्य, जो शहर में आने पर उनका स्वागत करने आया था:
खलेत्सकोव।मेरी राय में, क्या आवश्यक है? आपको बस सम्मान की जरूरत है, ईमानदारी से प्यार करने की, है ना?
डाकपाल... काफी सच।
इस छोटे से दृश्य में, संपूर्ण खलेत्सकोव पूरी तरह से प्रकट होता है - अपने अतिशयोक्तिपूर्ण एंप्लॉम्ब के साथ। उनका मानना है कि हर किसी को उनका सम्मान और प्यार करना चाहिए, कि हर किसी को उनके आकर्षण के आगे झुकना चाहिए।
गोगोल के हास्य में कई कथानक बिंदुओं का विचित्र और अतिशयोक्तिपूर्ण उच्चारण उनके यथार्थवाद का उल्लंघन नहीं करता है। गोगोल अपने पात्रों के हास्य चरित्र चित्रण के बाहरी उपकरणों को नहीं छोड़ते हैं। वह स्वेच्छा से उन्हें हास्यास्पद स्थिति में डालता है, उन्हें एक हास्यपूर्ण रूप प्रदान करता है, और अतिशयोक्ति का सहारा लेता है।
झूठ के दृश्य में खलेत्सकोव का प्रसिद्ध एकालाप भाषा पर लेखक के सावधानीपूर्वक काम का एक विशेष उदाहरण के रूप में काम कर सकता है। इस एकालाप में, खलेत्सकोव अधिक से अधिक अपने झूठों में डूबा हुआ है और पूरे कुलीन समाज के नैतिक मूल्यों और नैतिक महत्व की एक व्यापक तस्वीर बनाता है। यहाँ शाब्दिक रूप से हर शब्द बेहद वजनदार है। खलेत्सकोव के झूठ के सबसे छोटे रंगों के प्रसारण में लेखक का कौशल प्रकट होता है, जो खलेत्सकोव और उसके आसपास के समाज दोनों के चरित्र चित्रण के लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण अर्थ प्राप्त करता है। मैं स्वीकार करता हूं कि मेरा अस्तित्व साहित्य के रूप में है। सेंट पीटर्सबर्ग में मेरा पहला घर है। तो यह ज्ञात है: इवान अलेक्जेंड्रोविच का घर। और फिर एक गैर-मौजूद घर के लिए एक घिनौना निमंत्रण। तरबूज के बारे में 700 रूबल का उल्लेख करें। सूप पेरिस से एक सॉस पैन में दिया जाता है। भूमिका में आकर, खलेत्सकोव अधिक से अधिक प्रेरित झूठ बोल रहा है, उसका झूठ एक बर्फ कॉम-हाइपरबोले की तरह बढ़ता है, जो खलेत्सकोव के प्रेरित झूठ की एक तरह की खोज बन गया है।
और तुरंत कूरियर कहेगा: इवान अलेक्जेंड्रोविच! मंत्रालय का प्रबंधन करने के लिए जाओ। मैं मानता हूं कि मैं थोड़ा शर्मिंदा था: मैं एक ड्रेसिंग गाउन में बाहर गया था, ठीक है, मुझे मना कर देना चाहिए, लेकिन मैं खुद को सोचता हूं; संप्रभु के पास आ जाएगा ... अप्रिय। खैर, और मैं अपना ट्रैक रिकॉर्ड खराब नहीं करना चाहता था।
गोगोल ने खलेत्सकोव के एकालाप के अंत को समाप्त करने के लिए भी कड़ी मेहनत की, इसे अधिकतम अभिव्यक्ति देने की कोशिश की। खलेत्सकोव का महत्वपूर्ण स्वीकारोक्ति, जो पूरी तरह से भटक गया था, कि वह महल में गया था, और खुद को भी नहीं जानता कि वह क्या बन गया है। मैं भी स्टेट काउंसिल में मौजूद हूं। और महल में कभी-कभी गेंदें हो जाती हैं, तो वे हमेशा मेरे लिए भेज देते हैं। वे मुझे कुलपति भी बनाना चाहते थे…. स्टेट काउंसिल खुद मुझसे डरती है। यह वास्तव में क्या है? मैं तो हूँ! मैं किसी की तरफ नहीं देखूंगा ... मैं सबसे कहता हूं: मैं खुद को जानता हूं। मैं हर जगह, हर जगह हूं। मैं रोज महल जाता हूं। कल मुझे फील्ड मार्श में पदोन्नत किया जाएगा ..., (स्लिप्स ...)
खलेत्सकोव का अतिशयोक्तिपूर्ण झूठ अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँचता है, अपने चरमोत्कर्ष तक। वह निस्वार्थ रूप से, आत्मविश्वास से झूठ बोलता है, अपनी महानता के बारे में अधिक से अधिक विवरण जमा करता है।
नाटक में नए रंगों और मौखिक रंगों को भी शामिल किया गया, जिसने इसकी भाषा को समृद्ध किया, छवियों की जीवन शक्ति और सच्चाई को गहरा किया। गोगोल ने नाटक से अधिकतम मौखिक ध्वनि, पूर्ण भाषाई सटीकता, मौखिक साधनों के पूर्ण पत्राचार से छवि के यथार्थवादी सार की मांग की।
महानिरीक्षक की भाषा पर काम करना इसकी कलात्मक पैठ और साहित्यिक कर्तव्यनिष्ठा में अद्भुत है, नाटककारों के लिए एक तरीका है।
जमीनी स्तर। मनुष्य की एक नई, उच्च छवि के लिए संघर्ष, कॉमेडी में व्यंग्यात्मक चित्रण के नए कलात्मक साधनों की खोज को गोगोल के नाटकीय अनुभव का समर्थन मिलता है। अपने हास्य में, उन्होंने अपने आस-पास के जीवन की ओर रुख किया, इसमें से सबसे आवश्यक, विशिष्ट घटना का चयन किया। नाटककार इस अद्भुत परंपरा को जारी रखते हैं। रूसी कॉमेडी के संस्थापक की विजय अलग-अलग तरीकों से महसूस की जाती है। गोगोलेवस्को न केवल सामान्य व्यंग्यात्मक अवधारणा में, बल्कि पात्रों, हास्य और भाषाई विशेषताओं को चित्रित करने के तरीके में भी महसूस किया जाता है।
गोगोल की कहानी।
यह तर्क दिया जा सकता है कि इवान कुपाला की पूर्व संध्या पर भयानक बदला और शाम गोगोल की रचनात्मकता के प्राथमिक चरण का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि इन कहानियों के कथानक गोगोल के समकालीन रोमांटिकवाद के उद्देश्यों की तुलना में लोककथाओं पर कुछ हद तक आधारित हैं।
एक शानदार गाथागीत का एक ही स्पर्श मे नाइट ड्रॉउन वूमन के एपिसोड पर निहित है, लेकिन वहां गीत अधिक लोककथाओं वाले हैं और प्रकृति के करीब स्वस्थ लोगों के होने के आदर्श के बारे में एक हंसमुख उज्ज्वल सपने के संदर्भ में शामिल हैं। एक और बात भयानक प्रतिशोध का सपना और कविता है जिसमें इसकी अतिशयोक्तिपूर्ण छवियां हैं जो एक भ्रामक दुनिया को खोलती हैं।
यह बिना कहे चला जाता है कि भयानक बदला के अतिशयोक्ति पर आश्चर्यचकित होना अजीब होगा, जिसमें शांत मौसम में वंडरफुल नीपर का प्रसिद्ध परिदृश्य भी शामिल है…। गोगोल के शब्दों से हैरान होने की जरूरत नहीं है।एक दुर्लभ पक्षी नीपर के बीच में उड़ जाएगा। इनके लिए भी ज़ुकोवस्की की तरह आत्मा के परिदृश्य हैं, और उनका काम नदी की एक वस्तुनिष्ठ तस्वीर को फिर से बनाना नहीं है। और सिम्फनी भावनाओं, भविष्य के लिए एक दयनीय परिचय होना मुश्किल है।
रात में सेंट पीटर्सबर्ग की एक शानदार, अप्राकृतिक दृष्टि का विषय पहले से ही क्रिसमस से पहले की रात में दिए गए नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के शहरी परिदृश्य के विचार और शैली के करीब है: माई गॉड! दस्तक, गड़गड़ाहट, चमक; दोनों तरफ चार-मंजिला दीवारें खड़ी हैं, घोड़ों के खुर चटकते हैं, पहियों की आवाज गरजती है और चारों तरफ से गूँजती है, घर उगते हैं और हर कदम पर जमीन से उठते प्रतीत होते हैं; पुल कांप गए; गाड़ियां उड़ गईं; कैबियां, पोस्टर चिल्लाए; चारों ओर से उड़ने वाली एक हजार स्लेज के नीचे बर्फ की सीटी; पैदल चलने वालों ने घरों के नीचे भीड़ लगा दी, कटोरे से लथपथ हो गए, और उनकी विशाल छाया दीवारों के साथ चमक उठी
पथ: तुलना एक आलंकारिक अभिव्यक्ति है जिसमें एक घटना, वस्तु, चेहरे की तुलना दूसरी से की जाती है। तुलना अलग-अलग तरीकों से व्यक्त की जाती है: वाद्य यंत्र ("धूम्रपान में चला जाता है"); अलग-अलग संघ (जैसे, बिल्कुल, जैसे, जैसे, आदि) शाब्दिक रूप से (समान शब्दों की मदद से, समान)
एक परिधि एक वर्णनात्मक मोड़ है। एक अभिव्यक्ति जो वर्णनात्मक रूप से किसी अन्य अभिव्यक्ति या शब्द का अर्थ बताती है। नेवा पर शहर (पीटर्सबर्ग के बजाय) ऑक्सीमोरोन एक ऐसा मार्ग है जिसमें ऐसे शब्दों का संयोजन होता है जो परस्पर अनन्य अवधारणाओं को कहते हैं। मृत आत्माएं (एन.वी. गोगोल); देखो, उसे दुखी होने में मज़ा आता है (ए.ए. अखमतोवा)
एपिथेट एक कलात्मक परिभाषा जो एक चित्र को चित्रित करती है या जो वर्णित किया जा रहा है उसके प्रति दृष्टिकोण व्यक्त करती है उसे एक एपिथेट (ग्रीक एपिटन - एनेक्स से) कहा जाता है: दर्पण की सतह। विशेषणों को अक्सर विशेषण के रूप में उपयोग किया जाता है, लेकिन संज्ञाओं को अक्सर विशेषण ("जादूगर-शीतकालीन") के रूप में भी उपयोग किया जाता है; क्रिया विशेषण ("अकेला खड़ा है")। लोक काव्य में, निरंतर प्रसंग हैं: सूरज लाल है, हवा हिंसक है।
ट्रिप्स (शब्द के शाब्दिक अर्थ पर आधारित)
रूपक
- एक अमूर्त अवधारणा या घटना को किसी वस्तु या वास्तविकता की घटना की ठोस छवि के साथ बदलने पर आधारित एक ट्रॉप: दवा - एक कटोरे के चारों ओर लपेटने वाला एक सांप, चालाक - एक लोमड़ी, आदि।
अतिशयोक्ति
- चित्रित वस्तु या घटना के कुछ गुणों के अत्यधिक अतिशयोक्ति के आधार पर ट्रॉप:
और चीड़ का पेड़ तारों तक पहुँच जाता है। (ओ मंडेलस्टम)
रूपक
- ट्रोप, जिसमें सादृश्य, समानता, तुलना के आधार पर शब्दों और भावों का आलंकारिक अर्थ में उपयोग किया जाता है:
और मेरी थकी हुई आत्मा अंधेरे और ठंड (एम। यू। लेर्मोंटोव) से आलिंगनबद्ध है।
तुलना
- एक ट्रॉप जिसमें एक घटना या अवधारणा को दूसरे के साथ तुलना करके समझाया जाता है। आमतौर पर, तुलनात्मक गठबंधनों का उपयोग किया जाता है: एंकर, एक दुर्जेय संतरी की तरह, अकेले खड़ा होता है - पूरे ब्रह्मांड (ए.एस. पुश्किन) में।
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है
- एक ट्रोप, एक शब्द के दूसरे के साथ प्रतिस्थापन के आधार पर, अर्थ में आसन्न। मेटानीमी में, एक घटना या वस्तु को अन्य शब्दों या अवधारणाओं की मदद से नामित किया जाता है, जबकि उनके कनेक्शन और संकेत संरक्षित होते हैं: झागदार चश्मे और पंच की फुफकार एक नीली लौ (ए.एस. पुश्किन) है।
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र
- मेटोनीमी के प्रकारों में से एक, जो उनके बीच मात्रात्मक अनुपात के आधार पर एक विषय से दूसरे विषय में अर्थ के हस्तांतरण पर आधारित है: और यह भोर से पहले सुना गया था कि कैसे फ्रांसीसी (पूरी फ्रांसीसी सेना का अर्थ) हर्षित था ( एम। यू। लेर्मोंटोव)।
लीटोटा
- अतिशयोक्ति के विपरीत एक ट्रॉप, एक कलात्मक ख़ामोशी: आपका स्पिट्ज, आराध्य स्पिट्ज, एक थिम्बल (ए। ग्रिबॉयडोव) से अधिक नहीं है।
वेष बदलने का कार्य
- चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीवों में स्थानांतरित करने के आधार पर एक ट्रॉप: मौन उदासी को आराम मिलेगा, और आनंद चंचलता (ए.एस. पुश्किन) के साथ विचार करेगा।
विशेषण
- एक शब्द जो किसी वस्तु या घटना को परिभाषित करता है और उसके किसी भी गुण, गुण, संकेत पर जोर देता है। आमतौर पर एक विशेषण को एक रंगीन परिभाषा कहा जाता है: आपकी चिंता की रातें पारदर्शी गोधूलि (ए.एस. पुश्किन) हैं।
पेरिफ़्रेज़
- एक ट्रॉप, जिसमें किसी वस्तु, व्यक्ति, घटना का प्रत्यक्ष नाम एक वर्णनात्मक अभिव्यक्ति द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जो किसी वस्तु, व्यक्ति, घटना के संकेतों को सीधे नामित नहीं करता है: जानवरों का राजा एक शेर है।
विडंबना
- उपहास की एक विधि, जिसमें उपहास किया जा रहा है उसका आकलन होता है। विडंबना में हमेशा एक दोहरा अर्थ होता है, जहां सत्य को सीधे व्यक्त नहीं किया जाता है, लेकिन निहित होता है: काउंट खवोस्तोव, स्वर्ग के प्रिय कवि, पहले से ही नेवा बैंकों (ए.एस. पुश्किन) के दुर्भाग्य के अमर छंद गा रहे थे।
शैलीगत आंकड़े
(भाषण की एक विशेष वाक्य रचना पर आधारित)
अलंकारिक अपील
- लेखक के स्वर को गंभीरता, पथ, विडंबना, आदि देते हुए: ओह तुम, अभिमानी वंशज ... (एम। यू। लेर्मोंटोव)
एक अलंकारिक प्रश्न
- भाषण की ऐसी संरचना जिसमें कथन को प्रश्न के रूप में व्यक्त किया जाता है। अलंकारिक प्रश्न के उत्तर की आवश्यकता नहीं है, लेकिन केवल कथन की भावनात्मकता को बढ़ाता है: और प्रबुद्ध स्वतंत्रता की जन्मभूमि पर, क्या एक सुंदर सुबह आखिरकार उठेगी? (ए. पुश्किन)
अनाफोरा
- अपेक्षाकृत स्वतंत्र खंडों के भागों की पुनरावृत्ति, अन्यथा अनाफोरा को कमांड की एकता कहा जाता है: जैसे कि आप बिना अंतराल के दिनों को शाप देते हैं, जैसे कि उदास रातें आपको डराती हैं
(ए. अपुख्तिन)।
अश्रुपात - एक वाक्यांश, वाक्य, पंक्ति, छंद के अंत में दोहराव।
विलोम
- एक शैलीगत आकृति, जो विपक्ष पर आधारित है: दिन और घंटे दोनों, लिखित और मौखिक रूप से, सत्य के लिए, हाँ और नहीं ... (एम। स्वेतेवा)।
आक्सीमोरण
- तार्किक रूप से असंगत अवधारणाओं का संबंध:
जीवित लाश, मृत आत्माएं, आदि।
पदक्रम
- एक निश्चित क्रम में वाक्य के सजातीय सदस्यों का समूह: भावनात्मक और अर्थपूर्ण महत्व को बढ़ाने या कमजोर करने के सिद्धांत के अनुसार: मुझे खेद नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं (एस। यसिनिन)।
चूक जाना
- पाठक के अनुमान पर भाषण की गिनती में जानबूझकर रुकावट, जिसे मानसिक रूप से वाक्यांश को समाप्त करना चाहिए: लेकिन सुनो: अगर मैं तुम पर एहसान करता हूं ... मेरे पास एक खंजर है, मैं काकेशस (ए.एस. पुश्किन) के पास पैदा हुआ था।
नाममात्र का विषय (नाममात्र प्रतिनिधित्व) - नाममात्र मामले में एक शब्द या नाममात्र मामले में मुख्य शब्द के साथ एक वाक्यांश, जो एक पैराग्राफ या पाठ की शुरुआत में खड़ा होता है और जिसमें आगे की चर्चा का विषय घोषित किया जाता है (नाम का नाम) विषय दिया गया है, जो आगे की चर्चा के विषय के रूप में कार्य करता है): पत्र। उन्हें कौन लिखना पसंद करता है?
बाँटने का कार्य
- जानबूझकर एक सरल या जटिल वाक्य को कई अलग-अलग वाक्यों में तोड़ना, ताकि पाठक का ध्यान चयनित खंड की ओर आकर्षित किया जा सके, इसे (खंड) एक अतिरिक्त अर्थ दिया जा सके: एक और एक ही अनुभव को कई बार दोहराना पड़ता है। और बड़ी सावधानी से।
वाक्यात्मक संगामिति
- दो या दो से अधिक वाक्यों, पंक्तियों, छंदों, पाठ के कुछ हिस्सों का एक ही निर्माण:
नीले आकाश में तारे चमकते हैं
नीले समुद्र में लहरें छींटे मार रही हैं।
(वाक्य योजना के अनुसार बनाए गए हैं: परिभाषा, विषय, विधेय के साथ स्थान की परिस्थिति)
एक बादल आकाश में घूम रहा है, एक बैरल समुद्र पर तैर रहा है। (ए.एस. पुश्किन) (वाक्य योजना के अनुसार बनाए गए हैं: विषय, स्थान की परिस्थिति, विधेय)
उलट देना
- भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन: नीले समुद्र के कोहरे में पाल अकेला सफेद होता है।
(एम। यू। लेर्मोंटोव) (रूसी भाषा के नियमों के अनुसार: समुद्र के नीले कोहरे में एक अकेला पाल सफेद हो जाता है।)
1922 - 1938।
कविताएँ "मैं आँसुओं से परिचित अपने शहर लौट आया ..." 1930,
"आने वाली सदियों की विस्फोटक वीरता के लिए ..." 1931, 1935।
विकल्पमैं.
कविता पढ़ें "मैं आंसुओं से परिचित अपने शहर लौट आया ... "और पूर्ण कार्य B8 - B12; C3 - C4।
8 पर। कविता में सेंट पीटर्सबर्ग का अशुभ वातावरण एक विशेष प्रकार के वाक्यांशों ("मांस के साथ तोड़", "पूरी रात") का उपयोग करके बनाया गया है। उनके नाम क्या हैं?
9 पर। एक निर्जीव वस्तु के संदर्भ का नाम क्या है ("पीटर्सबर्ग, मेरे पास अभी भी पते हैं")?
दस पर। निम्नलिखित पंक्तियों में भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए कविता में किन शैलीगत आकृतियों का उपयोग किया गया है: "... जितनी जल्दी हो सके निगल लें // ... जितनी जल्दी हो सके पता करें ..."?
11 बजे। कवि इस पंक्ति में कलात्मक अभिव्यक्ति के किस अर्थ का उपयोग करता है: "और रात भर मैं प्रिय मेहमानों की प्रतीक्षा करता हूँ"?
बारह बजे। कविता कितनी बड़ी लिखी गई है?
सी3. 1930 के दशक में सेंट पीटर्सबर्ग के गेय नायक के विचार कविता की किन छवियों में सन्निहित हैं?
सी4. सेंट पीटर्सबर्ग को रूसी कवियों के कौन से काव्य कार्यों को संबोधित किया जाता है, और कौन से मकसद उन्हें ओई मंडेलस्टम की कविता "मैं अपने शहर में लौट आया, आँसू से परिचित" के करीब लाता हूं?
सी4. रूसी कवियों की कौन सी कविताएँ व्यक्तिगत स्वतंत्रता के विषय पर स्पर्श करती हैं, और कौन से उद्देश्य उन्हें ओई मंडेलस्टम की कविता "मैं अपने शहर में लौट आया, आँसू से परिचित" के करीब लाता हूं?
विकल्पमैं.
कविता पढ़ें "आने वाली सदियों की विस्फोटक वीरता के लिए..." और पूर्ण कार्य B8 - B12; सी3 - सी4.
8 पर। एक घटना के गुणों को उनकी समानता के अनुसार दूसरे में स्थानांतरित करने के आधार पर, लेखक ने कविता की पंक्ति में किस कलात्मक साधन का उपयोग किया है: "एक भेड़िये की सदी मेरे कंधों पर दौड़ती है ..."?
9 पर। कलात्मक अभिव्यक्ति की तकनीक का नाम बताइए, जिसका उपयोग लेखक ने कविता में एक विशद चित्र बनाने के लिए किया है: "और देवदार का पेड़ तारे तक पहुँचता है ..."।
दस पर। कविता में प्रयुक्त सचित्र और अभिव्यंजक साधनों का नाम क्या है: "मुझे बेहतर स्टफ, जैसे एक आस्तीन में टोपी"?
11 बजे। कविता में पहली कविता का गंभीर स्वर ध्वनि लेखन की मदद से बनाया गया है: "आने वाली शताब्दियों की विस्फोटक वीरता के लिए ..."। इस प्रकार के ध्वनि लेखन का नाम क्या है?
बारह बजे। कविता में किस प्रकार के छंद का प्रयोग किया गया है?
सी3. अपने समय के बारे में गेय नायक का विचार कविता की किन छवियों में सन्निहित है?
सी4. रूसी कवियों की किन कविताओं में कवि और कविता की नियुक्ति का विषय लगता है और वे ओई मंडेलस्टम की कविता "आने वाली शताब्दियों की विस्फोटक वीरता के लिए ..." के करीब कैसे हैं?
सामग्री को नियंत्रित करने के लिए उत्तर।
विकल्पमैं.
B8 वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयाँ
B9 बयानबाजी
B10 समांतरता, दोहराना
B11 विडंबना
बी12 एनापेस्ट
C4 ए.एस. पुश्किन "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन"; ए.ए. अखमतोवा "रिक्विम"
सी 4 ए.एस. पुश्किन "एंचर", "टू चादेव"; M.Yu.Lermontov "मत्स्यरी"
विकल्पद्वितीय.
B8 रूपक
B9 अतिशयोक्ति
Q10 तुलना
B11 अनुप्रास
बी12 क्रॉस
4 ए.एस. पुश्किन "द पैगंबर", "मैंने एक स्मारक बनाया है जो हाथों से नहीं बनाया गया है ..."; एम यू लेर्मोंटोव "द डेथ ऑफ ए पोएट"; ए.ए. ब्लोक "अजनबी" और अन्य।
2016/17 शैक्षणिक वर्ष में, "अलकोरा क्रिएटिव वर्कशॉप" में हम कविता में उपयोग की जाने वाली कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों का अध्ययन करेंगे, और हम सामान्य शीर्षक TROPES के तहत इस विषय पर एक नई शैक्षिक प्रतियोगिता श्रृंखला भी आयोजित करेंगे।
TROP एक ऐसा शब्द या अभिव्यक्ति है जिसका उपयोग कलात्मक छवि बनाने और अधिक अभिव्यंजना प्राप्त करने के लिए लाक्षणिक रूप से किया जाता है।
पथ में विशेषण, तुलना, व्यक्तित्व, रूपक, रूपक जैसे कलात्मक उपकरण शामिल हैं, कभी-कभी उनमें अतिशयोक्ति और लिटोटी और अभिव्यक्ति के कई अन्य साधन शामिल होते हैं। ट्रॉप्स के बिना कल्पना का कोई भी टुकड़ा पूरा नहीं होता है। एक काव्यात्मक शब्द बहुशब्द है; कवि शब्दों के अर्थ और संयोजन के साथ खेलते हुए, पाठ और उसकी ध्वनि में शब्द के वातावरण का उपयोग करके छवियों का निर्माण करता है - यह सब शब्द की कलात्मक संभावनाओं का गठन करता है, जो कवि या लेखक का एकमात्र साधन है।
एक TRAIL बनाते समय, शब्द हमेशा पोर्टेबल में उपयोग किया जाता है।
आइए सबसे प्रसिद्ध प्रकार के ट्रेल्स से परिचित हों।
1. विशेषण:
विशेषण ट्रॉप्स में से एक है, जो एक कलात्मक, काल्पनिक परिभाषा है।
विशेषण हो सकता है:
विशेषण:
नम्र चेहरा (एस। यसिनिन);
ये गरीब गाँव, यह अल्प प्रकृति ... (एफ। टुटेचेव);
पारदर्शी युवती (ए। ब्लोक);
भोज:
एक परित्यक्त भूमि (एस। यसिनिन);
उन्मादी ड्रैगन (ए। ब्लोक);
उज्ज्वल टेकऑफ़ (एम। स्वेतेवा);
संज्ञाएं, कभी-कभी उनके आसपास के संदर्भ के साथ:
यहाँ वह है, बिना दस्तों वाला नेता (एम। स्वेतेवा);
मेरी जवानी! मेरा छोटा कबूतर अंधेरा है! (एम। स्वेतेवा)।
कोई भी विशेषण दुनिया के बारे में लेखक की धारणा की विशिष्टता को दर्शाता है, इसलिए यह आवश्यक रूप से किसी प्रकार के मूल्यांकन को व्यक्त करता है और इसका एक व्यक्तिपरक अर्थ होता है: एक लकड़ी का शेल्फ एक विशेषण नहीं है, इसलिए कोई कलात्मक परिभाषा नहीं है, एक लकड़ी का चेहरा एक विशेषण है जो व्यक्त करता है वार्ताकार के चेहरे के बारे में बोलने वाले व्यक्ति की छाप, यानी एक छवि बनाना ...
कथा के काम में, एक विशेषण विभिन्न कार्य कर सकता है:
- लाक्षणिक रूप से विषय का वर्णन करें: चमकती आँखें, हीरे की आँखें;
- माहौल बनाएं, मूड: उदास सुबह;
- लेखक (कथाकार, गीत नायक) के दृष्टिकोण को इस विषय पर व्यक्त करने के लिए कि विशेषता है: "हमारा मसखरा कहाँ कूदेगा?" (ए। पुश्किन);
- पिछले सभी कार्यों को मिलाएं (जैसा कि विशेषण का उपयोग करने के अधिकांश मामलों में होता है)।
2. तुलना
तुलना एक कलात्मक तकनीक (ट्रोप) है जिसमें एक वस्तु की दूसरी वस्तु से तुलना करके एक छवि बनाई जाती है।
तुलना अन्य कलात्मक तुलनाओं से भिन्न होती है, उदाहरण के लिए, आत्मसात, जिसमें इसकी हमेशा एक सख्त औपचारिक विशेषता होती है: तुलनात्मक संघों के साथ एक तुलनात्मक निर्माण या टर्नओवर जैसा, वैसा, पसंद, बिल्कुल, जैसा होगा, और इसी तरह। HE WAS LIKE ... जैसे भावों को एक ट्रॉप के रूप में तुलना नहीं माना जा सकता है।
"और पतले रीपर, छोटी हेमलाइन, जैसे छुट्टी पर झंडे, हवा में उड़ते हैं" (ए। अखमतोवा)
"तो परिवर्तनशील कल्पनाओं की छवियां, दौड़ते हुए, आकाश में बादलों की तरह, डरे हुए, फिर एक तेज और पूर्ण वाक्यांश में सदियों तक जीते हैं।" (वी. ब्रायसोव)
3. निजीकरण
प्रतिरूपण एक कलात्मक उपकरण (ट्रोप) है जिसमें मानव गुण एक निर्जीव वस्तु, घटना या अवधारणा को दिए जाते हैं।
प्रतिरूपण का उपयोग संकीर्ण रूप से, एक पंक्ति में, एक छोटे से टुकड़े में किया जा सकता है, लेकिन यह एक ऐसी तकनीक हो सकती है जिस पर पूरा काम बनाया गया है ("आप मेरी परित्यक्त भूमि हैं" एस यसिनिन द्वारा, "माँ और शाम जर्मनों द्वारा मारे गए ", "वायलिन और थोड़ा नर्वस" वी। मायाकोवस्की, आदि)। प्रतिरूपण को एक प्रकार का रूपक माना जाता है (नीचे देखें)।
व्यक्तित्व का कार्य चित्रित वस्तु को किसी व्यक्ति के साथ सहसंबंधित करना है, इसे पाठक के करीब बनाना है, रोजमर्रा की जिंदगी से छिपी वस्तु के आंतरिक सार को आलंकारिक रूप से समझना है। प्रतिरूपण कला के सबसे पुराने आलंकारिक साधनों में से एक है।
4. हाइपरबॉल
हाइपरएरबोला (अतिशयोक्ति) एक ऐसी तकनीक है जिसमें कलात्मक अतिशयोक्ति के माध्यम से एक छवि बनाई जाती है। हाइपरबोला को हमेशा ट्रॉप्स के सेट में शामिल नहीं किया जाता है, लेकिन हाइपरबोला की छवि बनाने के लिए एक लाक्षणिक अर्थ में शब्द के उपयोग की प्रकृति ट्रॉप्स के बहुत करीब है।
"मेरा प्यार, उस समय एक प्रेरित की तरह, मैं हजारों हजार के लिए सड़कों को बिखेर दूंगा .." (वी। मायाकोवस्की)
"और चीड़ का पेड़ STARS तक पहुँच जाता है।" (ओ मंडेलस्टम)
सामग्री में अतिशयोक्ति के विपरीत विधि लिटोटा (सादगी) है - एक कलात्मक ख़ामोशी। लिटोटा विपरीत को नकारते हुए एक अवधारणा या वस्तु की परिभाषा भी है: "वह बेवकूफ नहीं है", "वह स्मार्ट है", "यह अच्छी तरह से लिखा गया है" के बजाय "यह अच्छी तरह से लिखा गया है"
"आपका पोमेरेनियन एक प्यारा पोमेरेनियन है, नो मोर थैंक्स! मैंने उन सभी को रेशमी कोट की तरह स्ट्रोक किया!" (ए ग्रिबॉयडोव)
"और महत्वपूर्ण रूप से, एक आकर्षक शांति में, घोड़े का नेतृत्व एक छोटे से आदमी द्वारा बड़े जूतों में, एक चर्मपत्र कोट में, बड़े मिट्टियों में किया जाता है ... लेकिन स्वयं!" (ए नेक्रासोव)
हाइपरबोले और लिटोटा लेखक को एक अतिरंजित रूप में पाठक को चित्रित वस्तु की सबसे विशिष्ट विशेषताओं को दिखाने की अनुमति देते हैं। अक्सर, हाइपरबोले और लिटोटा का उपयोग लेखक द्वारा विडंबनापूर्ण तरीके से किया जाता है, जो न केवल विशेषता, बल्कि नकारात्मक, लेखक के दृष्टिकोण से, विषय के पहलुओं को प्रकट करता है।
5. रूपक
रूपक (स्थानांतरण) एक प्रकार का तथाकथित जटिल पथ है, एक भाषण कारोबार, जिसमें एक घटना (वस्तु, अवधारणा) के गुणों को दूसरे में स्थानांतरित किया जाता है। रूपक में एक छिपी हुई तुलना होती है, शब्दों के आलंकारिक अर्थ का उपयोग करते हुए घटनाओं का एक आलंकारिक आत्मसात, जिस विषय से तुलना की जाती है वह केवल लेखक द्वारा निहित होता है। कोई आश्चर्य नहीं कि अरस्तू ने कहा कि "अच्छे रूपकों की रचना करने का अर्थ है समानता को नोटिस करना।"
"मुझे वर्षों के लिए खेद नहीं है, व्यर्थ में बर्बाद हो गया, मुझे लिलाक फ्लॉवर सोल के लिए खेद नहीं है। लाल लाल रोवन बोस बगीचे में जल रहा है, लेकिन यह किसी को गर्म नहीं कर सकता।" (एस यसिनिन)
"(...) नींद का आकाश गायब हो गया, फिर से पूरी दुनिया को नीले रेशमी आकाश के साथ, तोप के काले और समय सीमा से परिपूर्ण"। (एम। बुल्गाकोव)
6. METONYMY
मेटोनिमिया (नाम बदलें) - पथ का प्रकार: किसी वस्तु का आलंकारिक पदनाम उसके संकेतों में से एक के अनुसार, उदाहरण के लिए: दो कप कॉफी पीएं; हर्षित कानाफूसी; बाल्टी गिर गई।
"यहाँ, संतुलन जंगली है, बिना भावना के, बिना कानून के,
और श्रम, और संपत्ति, और किसान का समय ... "(ए। पुश्किन)
"आप यहां बैकनबार्ड से मिलेंगे, केवल एक टाई के नीचे असाधारण और अद्भुत कला से चूक गए (...) यहां आपको अद्भुत मूंछें मिलेंगी, किसी पेन या ब्रश द्वारा चित्रित नहीं (...) यहां आप महिलाओं की आस्तीन से मिलेंगे नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर! (...) यहां आप एक ही मुस्कान से मिलेंगे, एक मुस्कान जो कला की ऊंचाई है, कभी-कभी ऐसी कि आप खुशी से पिघल सकते हैं (...) "(एन। गोगोल)
"मैंने APULEY (इसके बजाय: Apuleius की पुस्तक" द गोल्डन डोंकी ") के साथ खुशी से पढ़ा, लेकिन मैंने सिसरो नहीं पढ़ा।" (ए। पुश्किन)
"गिरी बैठ गया, नीचे देख रहा था, एम्बर उसके मुंह में धूम्रपान कर रहा था ("एम्बर पाइप" के बजाय) (ए। पुश्किन)
7. सिनेकदोहा
SynEkdokha (अनुपात, शाब्दिक रूप से - "समझ") एक ट्रॉप, एक प्रकार का रूपक, एक शैलीगत उपकरण है, जिसका अर्थ है कि सामान्य का नाम विशेष में स्थानांतरित किया जाता है। कम अक्सर - इसके विपरीत, विशेष से सामान्य तक।
"पूरा स्कूल गली में फैल गया"; "रूस वेल्स से हार गया: 0-3",
Synecdoche का उपयोग एटी Tvardovsky "वसीली टेर्किन" की कविता के एक अंश में भाषण की अभिव्यक्ति का निर्माण करता है: "पूर्व में, रोजमर्रा की जिंदगी और कालिख के माध्यम से // एक बहरे जेल से // यूरोप घर जा रहा है // पंख-बिस्तर इसके ऊपर एक बर्फ़ीला तूफ़ान है // और रूसी सैनिक पर // भाई-फ्रांसीसी, ब्रिटिश-भाई // भाई-पोल और एक पंक्ति में सब कुछ // दोस्ती के साथ यह दोषी लगता है // लेकिन वे अपने दिल से देखते हैं। .. "- यहां यूरोपीय देशों में रहने वाले लोगों के नाम के बजाय सामान्यीकृत नाम यूरोप का उपयोग किया जाता है; संज्ञाओं की एकवचन संख्या "सैनिक", "भाई-फ्रेंच" और अन्य उनके बहुवचन की जगह लेते हैं। Synecdoche भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है और इसे एक गहरा सामान्य अर्थ देता है।
"और यह भोर से पहले सुना गया था कि फ्रांसीसी कैसे आनन्दित था" (एम। लेर्मोंटोव) - "फ्रेंच" शब्द का उपयोग पूरे के नाम के रूप में किया जाता है - "फ्रेंच" (बहुवचन संज्ञा के बजाय एकवचन संज्ञा का उपयोग किया जाता है)
"सभी झंडे हमारे पास आएंगे (बजाय" जहाजों "(ए। पुश्किन)।
कुछ ट्रॉप्स की परिभाषाएँ साहित्यिक विद्वानों के बीच विवाद का कारण बनती हैं, क्योंकि उनके बीच की सीमाएँ धुंधली हैं। तो रूपक, संक्षेप में, अतिशयोक्ति (अतिशयोक्ति) से लगभग अप्रभेद्य है, synecdoche से, साधारण तुलना या व्यक्तित्व और आत्मसात से। सभी मामलों में, एक शब्द से दूसरे शब्द में अर्थ का स्थानांतरण होता है।
उष्णकटिबंधीय क्षेत्रों का कोई आम तौर पर स्वीकृत वर्गीकरण नहीं है। सबसे प्रसिद्ध ट्रॉप्स के अनुमानित संग्रह में अभिव्यंजक साधन बनाने के लिए ऐसी तकनीकें शामिल हैं:
विशेषण
तुलना
वेष बदलने का कार्य
रूपक
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र
अतिशयोक्ति
लीटोटा
रूपक
विडंबना
यमक
हौसला
कटाक्ष
पेरिफ़्रेज़
अपच
व्यंजना
हम शैक्षिक श्रृंखला "ट्रेल्स" की व्यक्तिगत प्रतियोगिताओं में भाग लेने की प्रक्रिया में उनमें से कुछ के बारे में अधिक विस्तार से बात करेंगे, लेकिन अभी के लिए, बस नया शब्द याद रखें:
TROP (टर्नओवर) एक अलंकारिक आकृति, शब्द या अभिव्यक्ति है जिसका उपयोग लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है ताकि भाषा की कल्पना, भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाया जा सके। कविता के अलावा, ट्रेल्स का व्यापक रूप से साहित्यिक गद्य में, वक्तृत्व में और रोजमर्रा के भाषण में उपयोग किया जाता है।
