मार्क वैलेरी मार्शल। मार्शल मार्क वैलेरी मार्शल लेकिन का पहला उल्लेख

वैलेरी मैक्सिम (पहली शताब्दी ईस्वी का पहला भाग) लेखक, इतिहासकार वह जो कुछ नहीं चाहता उसके पास सब कुछ है, जमीन का एक टुकड़ा जिसमें श्रमिकों से ज्यादा मालिक हैं। (एक गरीब किसान के खेत में) सुख और संयम एक दूसरे के साथ नहीं मिलते।

Catullus Gaius Valerius (c. 87 - c. 54 BC) कवि जो एक महिला अपने प्यार करने वाले पुरुष से कहती है वह हवा और तेज़ बहने वाले पानी में लिखा है। मूर्खतापूर्ण हंसी से ज्यादा बेवकूफ कुछ नहीं है।

मार्शियल मार्क वेलेरी (सी। ४० - सी। १०४) कवि यह बेईमान है अगर वह किसी और की किताब पर अपनी बुद्धि को परिष्कृत करता है। मेरी किताबें इस उपाय का पालन करने की आदी हैं: उनके चेहरे को छुए बिना, वे केवल दोषों को तोड़ते हैं। सच कहा जाए। मैं न रह सकता है न तुम्हारे साथ, न तुम्हारे बिना।

मार्शल मार्शल (सी। 40 - सी। 104) - रोमन कवि, अतीत के सबसे प्रसिद्ध गवाहों में से एक। स्पेन में जन्मे, रोम चले गए। आधी सदी पहले, हमारे साहित्यिक आलोचकों ने इस बात पर जोर दिया था कि उनके लेखों में कोई भी "एक प्रतिभाशाली कवि की शिकायतें सुन सकता है, लेकिन जरूरत से कुचल दिया जाता है"।

MARCIAL मार्क वैलेरियस मार्शल (c. 40 - c. 102) - रोमन कवि। * * *साहसी वह है जो दुर्भाग्य में अच्छा होने में कामयाब रहा। मोहब्बत प्यार करने के लिए। जीवन का आनंद लेने में सक्षम होने के लिए दो बार जीना है। रोब, पकड़ो, मेरा, अपना - तुम्हें सब कुछ छोड़ना होगा। सभ्य

MARCIAL किसी और की किताब पर अपनी बुद्धि को परिष्कृत करने वाला होना बेईमानी है। "एपिग्राम्स", I, प्रस्तावना (11, पृ.609)

गयुस वेलेरियस कैटुलस (सी। 87 - सी। 54 ईसा पूर्व), रोमन कवि 128 क्राई, वीनस, एंड यू, जॉय, क्राई! जिनके हृदय में कोमलता हो उन सब को रोओ! बेचारी लड़की मेरी प्रेमिका की मृत्यु हो गई। बेचारी लड़की, मेरे दोस्त का प्यार। "कविताओं की पुस्तक", 3, 3-4; प्रति. Addr. पियोत्रोव्स्की?

मार्कस वेलेरियस मार्टियालिस (सी। 40 - सी। 104), रोमन कवि 271 शरारती छंदों को दें - मेरा जीवन त्रुटिहीन है। एपिग्राम, आई, 4, 8; प्रति. एफ. पेत्रोव्स्की? मार्शल, एस। ३१ कैटुलस में: "एक कवि का दिल शुद्ध होना चाहिए, / लेकिन उसके छंद अलग हो सकते हैं" ("कविताओं की पुस्तक", 16, 5-6;

मार्क वालेरी मार्शल Mar

एपिग्राम

पाठ संस्करण द्वारा मुद्रित किया गया है:

मार्शल मार्क वालेरी। एपिग्राम। - एम।: कला। लिट।, 1968 .-- (बी-का एंटीक लिट।)

हम लापता एपिग्राम के लिए प्रकाशक के आभारी हैं। - लगभग। ओसीआर।

MARCIAL के EPIGRAMS

विर्जिल, होरेस, ओविड और कैटुलस के रूप में लैटिन कविता के ऐसे सभी मान्यता प्राप्त प्रकाशकों के साथ, मार्क वेलेरियस मार्शल ने अपने जीवन के दौरान और उनकी मृत्यु के बाद भी कम प्रसिद्धि प्राप्त नहीं की।

पूरी दुनिया में जाना जाता हैमजाकिया किताबों में एपिग्राम।

अपने समकालीन - व्यंग्यकार जुवेनल से कम से कम हीन नहीं। "मैंने सुना है," प्लिनी द यंगर अपने एक पत्र में कहते हैं, - कि वैलेरी मार्शियल की मृत्यु हो गई है, और मुझे इसका पछतावा है। वह चतुर, चतुर और मजाकिया था। उनके छंदों में बहुत अधिक नमक और पित्त था, लेकिन कोई कम मासूमियत नहीं ”(III। 21)। लेकिन, मार्शल की काव्य प्रतिभा और कौशल का काफी सही आकलन करते हुए, प्लिनी को यह कहते हुए गलत किया गया था कि "मार्शल के एपिग्राम शाश्वत नहीं होंगे।" एपिग्राम के इस मास्टर की मृत्यु के बाद से कई शताब्दियां बीत चुकी हैं और गुजरेंगी, लेकिन उन्हें कभी नहीं भुलाया गया और न ही भुलाया जाएगा।

मार्शल इटली का मूल निवासी नहीं था। वह, दार्शनिक सेनेका, और बयानबाजी क्विंटिलियन, और कवि लुकान की तरह, बिलबिला शहर (वर्तमान कैलटायुड शहर के पास) से स्पेन से थे। तेईस से छब्बीस साल की उम्र में मार्शल रोम पहुंचे पिछले सालनीरो का शासनकाल, लेकिन उनकी पहली रचनाएँ उनके द्वारा बहुत बाद में प्रकाशित हुईं - तथाकथित "बुक ऑफ़ स्पेक्टेकल्स" 80 में (टाइटस के तहत), और 84 - 85 वर्षों में "उपहार" और "उपहार"।

हालाँकि, उनकी "एपिग्राम्स" की पहली पुस्तक की पहली कविता से यह स्पष्ट है कि मार्शल ने एक कवि के रूप में काम करना शुरू कर दिया, इससे पहले कि उन्होंने अपने एपिग्राम को अलग-अलग पुस्तकों में जोड़ना शुरू किया और रोमन पुस्तक विक्रेताओं को उनके पत्राचार और वितरण को सौंप दिया। रोमन समाज में प्रवेश करने और उसके उच्चतम दायरे में प्रसिद्धि और मान्यता प्राप्त करने के प्रयास में, वह बन जाता है ग्राहकफिर एक, फिर दूसरा रोमन कारतूस,सुबह-सुबह उन्हें अभिवादन के साथ प्रकट होना, उनके साथ मंच पर जाना और उनसे प्राप्त करना, अन्य ग्राहकों की भीड़ के साथ, विभिन्न हैंडआउट्स, फिर भोजन की टोकरी के रूप में - स्पोर्टुला,कभी-कभी मामूली रकम के रूप में, या लबादे या टोगा के रूप में। हम लगातार मार्शल के एपिग्राम में इसके संदर्भ पाते हैं, जिससे, हालांकि, यह निष्कर्ष नहीं निकाला जा सकता है कि उसे वास्तव में हैंडआउट्स की आवश्यकता थी (देखें VI, 82, आदि)। मार्शल सिर्फ कई अन्य भिखारी ग्राहकों से अलग नहीं होना चाहता, यह निश्चित रूप से, अपने संरक्षकों को काफी खुशी देता है। और उनकी गरीबी के बारे में मार्शियल की सभी शिकायतें निस्संदेह एक साहित्यिक उपकरण हैं, और उनसे इस कवि की रोम की कुछ दयनीय स्थिति के बारे में निष्कर्ष निकालना संभव नहीं है।

इस तथ्य के बावजूद कि उनके एपिग्राम में मार्शल लगातार अपने बारे में बात करते हैं, उनकी सभी कविताओं को विश्वास पर नहीं लिया जाना चाहिए और आत्मकथात्मक माना जाना चाहिए। लेकिन इन एपिग्राम और ऐसे में से हैं, जिन पर आप निश्चित रूप से भरोसा कर सकते हैं - और उनके पास बहुत सारे समान एपिग्राम हैं।

यह काफी समझ में आता है कि रोम में आने पर, मार्शल तुरंत आराम से उसमें नहीं बसे; पहले तो उन्हें एक मामूली किराए के अपार्टमेंट में बसना पड़ा, लेकिन बाद में (कम से कम 94 के बाद नहीं) रोम में उनका अपना घर भी था (देखें IX, 18) और यहां तक ​​​​कि (85 के बाद नहीं) नोमेंटा में एक संपत्ति, बीस रोम के उत्तर-पूर्व में किलोमीटर (II, 38)। इसलिए, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि यह जरूरत या गरीबी नहीं थी जिसने मार्शल को ग्राहक बनाया। डोमिनिटियन (81-96) के तहत रोम में उसकी स्थिति पूरी तरह से मजबूत हो गई थी। वह रोम में पूरे चौंतीस वर्षों (X, 103 और 104; XII, 34) तक रहे, उत्तरी इटली में केवल एक 87 वर्ष बिताए, मुख्यतः कॉर्नेलियन फोरम (अब इमोला) में, जहाँ उन्होंने अपने एपिग्राम की तीसरी पुस्तक प्रकाशित की। (१११, ४)। इस पुस्तक के एपिग्राम के अनुसार, यह स्पष्ट है कि मार्शल खुद को एक संपन्न और स्वतंत्र व्यक्ति मानता है, और उसे इस तथ्य से थोड़े समय के लिए रोम छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था कि

अपने टोगा को व्यर्थ में घसीटते थक गए,

अर्थात्, महानगरीय जीवन के कष्टप्रद नियमों और रीति-रिवाजों और संरक्षकों की आवश्यकताओं का पालन करने की आवश्यकता (III, 4)। लेकिन जल्द ही मार्शल को फिर से रोम की ओर खींचा गया, अपने सामान्य जीवंत, यद्यपि व्यस्त, वातावरण में। हालाँकि, यह कहा जाना चाहिए कि, रोम में रहते हुए, मार्शल अपने मूल स्पेन के बारे में कभी नहीं भूले, जिससे वह ईमानदारी से जुड़ा हुआ था (I, 49; IV, 55; X, 96, आदि)।

डोमिनिटियन की मृत्यु के बाद मार्शल को हमेशा के लिए रोम छोड़ने के लिए मजबूर करने वाले कारणों का ठीक-ठीक पता नहीं है, लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, उनकी मातृभूमि के लिए उनके प्रस्थान को नर्व और ट्रोजन के तहत उनकी सामाजिक स्थिति में तेज बदलाव द्वारा समझाया गया है। मार्शल पहले से ही नए आदेश के अभ्यस्त होने के लिए पुराना था, और वह शोरगुल वाली राजधानी में रहकर थक गया था। अपने मूल बिलबिला में पहुंचने पर, मार्शियल आराम करता है और सुबह देर तक अपने दिल की सामग्री के लिए सोता है "गहरी और मजबूत नींद", "तोगी का कोई निशान नहीं है," और वह रहता है, जैसा कि वह जुवेनल को अपने पत्र में कहता है, एक शांत ग्रामीण जीवन (बारहवीं, 18)। धनी और शिक्षित स्पैनियार्ड मार्सेला ने मार्शियल को एक सुंदर संपत्ति (बारहवीं, 31) दी, और कवि को ऐसा लगता है कि उसे अंततः अपने बुढ़ापे में एक शांत शरण मिली। वह साहित्यिक गतिविधियों को छोड़ देता है और अब एपिग्राम प्रकाशित नहीं करता है। उसके पास ऐसे श्रोता नहीं हैं जिनके वे आदी हैं, कोई पुस्तकालय नहीं, कोई थिएटर शो नहीं, कोई समाज नहीं। और यह बात उसे परेशान और परेशान करने लगती है। लेकिन फिर उसका दोस्त और साथी देशवासी टेरेंटियस प्रिस्कस स्पेन आता है, और मार्शल, जिसमें उसकी प्रतिभा बिल्कुल भी फीकी नहीं पड़ी है, फिर से अपना सामान्य व्यवसाय शुरू करता है और एपिग्राम की एक नई, पहले से ही आखिरी किताब प्रकाशित करता है।

मार्शल के एपिग्राम का संग्रह जो हमारे पास आया है, उसमें पंद्रह भाग हैं, जिनमें से पहला और बाद वाला दोनों उन "बुक्स ऑफ एपिग्राम्स" से संबंधित नहीं हैं, जिसमें मार्शल ने स्वयं अपने मुख्य कार्य को विभाजित किया, जिसमें बारह पुस्तकें शामिल थीं, एक के बाद एक प्रकाश में उनकी रिहाई के कालानुक्रमिक क्रम में एक के बाद एक। वह स्वयं गद्य में कुछ पुस्तकों के साथ-साथ स्वयं एपिग्राम में भी इसके बारे में बोलता है (पुस्तक VIII की प्रस्तावना देखें, पुस्तक VI का प्रारंभिक एपिग्राम, पुस्तक X का दूसरा एपिग्राम, जहां पुस्तक संख्या सीधे इंगित की जाती है) . इस प्रकार, मार्शल ने अपने मुख्य काम, अपने काम पर विचार किया, जैसा कि वे आठवीं पुस्तक की प्रस्तावना में कहते हैं, अर्थात् बारहएपिग्राम की किताबें। उसी क्रम में जिसमें मार्शल के एपिग्राम अब प्रकाशित हुए हैं, वह उससे संबंधित नहीं है और यहां तक ​​​​कि तथाकथित XIII और XIV पुस्तकों ("उपहार" और "उपहार") के कालानुक्रमिक अनुक्रम का भी उल्लंघन करता है। ये अंतिम दो पुस्तकें मार्शल के शुरुआती कार्यों का प्रतिनिधित्व करती हैं, जैसा कि द बुक ऑफ स्पेक्ट्रम्स में है। बुक ऑफ स्पेक्ट्रम्स का विषय टाइटस के तहत खोले गए फ्लेवियन एम्फीथिएटर (कोलोसियम) में प्रदर्शन का विवरण है, बुक्स XIII और XIV का विषय प्रसाद के लिए शिलालेख है, मुख्य रूप से सैटर्नलिया के दिसंबर की छुट्टी के दिनों में।

मार्शल की इन शुरुआती कविताओं से, उनकी "ट्वेल्व बुक्स ऑफ एपिग्राम्स" तेजी से भिन्न है। उनका विषय- एक जिंदगीइसकी सभी अभिव्यक्तियों में, मार्शल और रुचि के लोगों के अवलोकन के लिए सुलभ। उनके समकालीन जुवेनल ने भी जीवन का वर्णन किया, लेकिन इन कवियों के बीच आवश्यक अंतर, सबसे पहले, मार्शल अपने समकालीन रोम के जीवन और रीति-रिवाजों का वर्णन करता है, जो वह देखता और सुनता है, उसके बारे में बात करता है। आज,और जुवेनल ज्यादातर मामलों में अपने व्यंग्यकारों के साथ चुभता है कि क्या है, लेकिन क्या वह था;दूसरी बात, जुवेनल में "एक कविता आक्रोश से उत्पन्न होती है" (व्यंग्य I, 79), जबकि मार्शियल शायद ही कभी अपने हंसमुख हास्य को छोड़ता है, और यहां तक ​​​​कि जो उसे नाराज करता है, वह आमतौर पर बिना द्वेष के, और एक मजाक के साथ, कास्टिक और बहुत तीखा।

मार्शल पूरी तरह से वर्तमान में रहता है और एक सच्चे कलाकार के रूप में इस वर्तमान का आनंद लेता है: वह हर चीज में व्यस्त है, वह सब कुछ नोटिस करता है और तुरंत निपुण, बोल्ड और उज्ज्वल विशेषताओं के साथ आकर्षित होता है। हालांकि, मार्शल के सभी एपिग्राम मजाक या व्यंग्य नहीं हैं। उनके पास कई ऐसे भी हैं जिन्हें गीतात्मक कविताएँ कहा जाना चाहिए। मार्शल के इन गेय एपिग्राम में वे शामिल हैं जिनमें वह स्पेन (1, 49; X, 104; XII, 18; XII, 31) के बारे में बोलता है, जूलियस मार्शल को संबोधित एपिग्राम (उदाहरण के लिए, IV, 64), और अन्य, यहां तक ​​​​कि थोड़ा सा मजाक, कुत्ते इस्सा (I, 109) के विवरण की तरह। "उन्होंने सब कुछ देखा और सब कुछ वर्णित किया: व्यंजन और एक समृद्ध दावत और दुखी व्यवहार की स्थापना, एक बांका की पोशाक और एक हेटेरा की सजावट, रोमन स्नान और शयनकक्षों के रहस्य, शहर के महलों और देश के कॉटेज की विलासिता, थिएटर और सर्कस, सुबुरा बच्चनलिया और कोलोसियम की भयावहता और साथ ही - उनकी प्रतिभा की आकर्षक शक्ति - अभी भी हमें, अठारह शताब्दियों के बाद, एक बच्चे की मृत्यु पर उसके साथ शोक करती है। गुलाम और अपने पिता के साथ सहानुभूति व्यक्त करते हुए अपनी असामयिक अपहृत बेटी की कब्र पर आंसू बहाते हुए "[ए। ओल्सुफ़िएव। मार्शल, एम।, १८९१, पी. ८०]।

मार्शल के अनुसार, कल्पना के लिए एकमात्र सामग्री जीवन होनी चाहिए, न कि मिथकों के पुनर्विक्रय और बेजान पुनर्विक्रय, जो उनके समय में, हालांकि इसे साहित्य में "अच्छा रूप" माना जाता था, लेकिन जनता के साथ सफलता नहीं मिली: शब्दों की ओर से फ्लैकस का (IV, 49):

लेकिन ऐसे कवियों की प्रशंसा की जाती है, उत्साहपूर्वक प्रशंसा की जाती है! -मार्शल नोट्स:उनकी स्तुति करो, मैं मानता हूं, लेकिन उन्होंने मुझे पढ़ा, -और उनके एपिग्राम को पढ़ने की सलाह देता है, जिसमें (X, 4)... जीवन ही कहता है, "यह मैं हूँ।"यहाँ तुम कहीं नहीं पाओगे, न गोर्गोन, न सेंटॉर, न हार्पीज़,नहीं: हम एक इंसान के रूप में हर पत्ता देते हैं।

और यद्यपि मार्शल अपने पाठकों से परिचित पौराणिक छवियों का उपयोग करता है, उनका लगभग विशेष रूप से द बुक ऑफ स्पेक्ट्रम में और डोमिनिटियन को समर्पित एपिग्राम में उनका सहारा लेता है, वह मिथकों को अपने एपिग्राम का विषय नहीं बनाता है।

मार्शल पौराणिक कविताओं की तुलना में अपने समकालीन कवियों के ऐतिहासिक महाकाव्य के प्रति अधिक सहिष्णु हैं, और यहां तक ​​​​कि न केवल लुकान (एक्स, 64), बल्कि सेलिया इटैलिक की भी प्रशंसा करते हैं, जिन्होंने प्यूनिक युद्ध के बारे में एक कविता लिखी थी। फिर भी, ऐतिहासिक भूखंडों के साथ आकर्षण मार्शल के लिए विदेशी है, जो स्पष्ट रूप से एपिग्राम VI, 19 में देखा जाता है, जिसमें वह न्यायिक वक्ता का मजाक उड़ाता है, जो अपने भाषण के मुख्य विषय के बारे में भूल जाता है और "तीन बकरियों के बारे में" बात करने के बजाय, उसके फेफड़ों के शीर्ष पर चिल्लाता है:

कान्स, मिथ्रिडेट्स की लड़ाई के बारे में,क्रूर पुण्यों के विश्वासघात के बारे मेंऔर मुजी, मरियम और सुल्लाह के बारे में।

ऐतिहासिक अतीत, संक्षेप में, पौराणिक किंवदंतियों और परियों की कहानियों के रूप में मार्शल के लिए बहुत कम रुचि है, और वह इस अतीत को लगभग विशेष रूप से उन मामलों में चिंतित करता है जब यह व्यक्तिगत लोगों के दुखद भाग्य से जुड़ा होता है (देखें, उदाहरण के लिए, अर्रिया की आत्महत्या के बारे में एपिग्राम - I , 13, या ब्रूटस की विधवा, पोर्टिया, - 1, 42, पोम्पी और उसके बेटों के भाग्य के बारे में - V, 69 और 74) या ऑगस्टस के युग में कवियों की स्थिति के साथ , जब लेखकों के साथ डोमिनियन (1, 107; VIII, 55 (56); XI, 3) के तहत बेहतर व्यवहार किया गया था। लेकिन पुराने दिनों की कोई प्रशंसा नहीं परमार्शल चला गया। उनके लिए "दादा की उम्र" निश्चित रूप से "आधुनिकता" से भी बदतर है, जब "रोम का पुनर्जन्म हुआ था" (आठवीं, 55, और सातवीं, 61), यहां तक ​​​​कि शाही युग में नैतिकता के सभी क्षय के साथ, जिसे उन्होंने इतनी स्पष्ट रूप से दर्शाया है उसके एपिग्राम।

सच है, कवि, ग्रीक और रोमन साहित्य के क्लासिक्स - होमर। सप्पो, सोफोकल्स, वर्जिल, होरेस - मार्शल के लिए निर्विवाद अधिकारी बने रहते हैं, लेकिन कभी-कभी वह उनका मजाक उड़ाते हैं (VII, 69; X, 35; VIII, 61, आदि) और उनके बारे में या ऑगस्टस के एलिगिक्स के बारे में कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं है। जमाना नहीं बोलता। यहां तक ​​​​कि उनके पसंदीदा कवि, कैटुलस, मार्शल के लिए केवल चंचल कविताओं के लिए दिलचस्प हैं, जिसका उन्होंने एक से अधिक बार उल्लेख किया है (1, 7; VI, 34; VII, 14, आदि)। लेकिन ऐसे प्राचीन कवि जैसे एक्सियस, पाकुवियस और यहां तक ​​कि ल्यूसिलियस (XI, 90), जिनके साथ पुरातनता के प्रशंसक दूर ले जाते हैं, मार्शल के प्रति किसी भी ढोंग कवि की तरह प्रतिकारक हैं, जिनकी रचनाएँ केवल उन पर विद्वानों की टिप्पणियों के साथ समझ में आती हैं (II, 86) ; एक्स, 21)।

अपने समय के लेखकों में से, मार्शियल ने कई का उल्लेख किया है, लेकिन ज्यादातर मामलों में वे हमें नहीं जानते हैं, और हम उनके बारे में न्याय नहीं कर सकते हैं; और उनके बारे में मार्शियल के अपने निर्णय बहुत सतही हैं। इसके अलावा, जो उसके स्वाद के लिए नहीं हैं, मार्शल अपने वास्तविक नामों से नहीं बुलाता है; वह इस नियम का पालन करता है कि वह किसी भी व्यक्तिगत अपमान को न भड़काए, और जिनकी वह निंदा करता है या जिन पर वह उपहास करता है। मार्शियल हमेशा काल्पनिक नाम बुलाता है, या उन्हें बिल्कुल भी नहीं बुलाता है।

जिन लेखकों को उन्होंने मंजूरी दी और जिनकी रचनाएँ हमारे पास आई हैं, उनमें से उन्होंने ल्यूकन, सेलिया इटालिका, फारस, क्विंटिलियन का उल्लेख किया है। दार्शनिक सेनेका और प्लिनी द यंगर। पौराणिक महाकाव्य के लेखक के रूप में मार्शल का कवि स्टैटियस के प्रति नकारात्मक रवैया था, और इसलिए उनका कभी भी नाम नहीं लिया; कोई केवल यह संदेह कर सकता है कि एपिग्राम II, 89, और IX में, 50 स्टेटियस को ले हावरे के नाम से घटाया गया है। मार्शल स्टेटियस का एक निरंतर प्रतिद्वंद्वी था, जब उसने उसके साथ समान विषयों पर लिखा [निम्नलिखित कार्यों में मार्शल और स्टेटियस में सामान्य विषय: I) बानी एट्रसका - मार्शल, VI, 42, स्टेटियस - सिल्वा, I, 5; 2) हरक्यूलिस की टेबल स्टैच्यू - मार्शल, IX, 43, 44, स्टेटियस, IV, 6; 3) एट्रस्क की मृत्यु - मार्शल, VI, 83 और VII, 40, स्टेटियस, III, 3; 4) ल्यूकन - मार्शल, VII, 21-23, स्टेटियस, II, 7; 5) फ्रीडमैन एटेडियस मेलियोरा - मार्शल, VI, 28. 29. आँकड़े, II, 1; 6) स्टेला की शादी - मार्शल, VI, 21, स्टेशन, I, 2; 7) एरिन के बाल - मार्शल, IX, 16, 17, 36, स्टेटियस, III, 4. उदाहरण के तौर पर, हम परिशिष्ट में संकेतित "सिल्व्स" स्टेशन में से पहला देते हैं।]।

हालांकि, मार्शल के समकालीन रोमन कवियों में से किसी को भी एपिग्राम के क्षेत्र में प्रतिद्वंद्वी के रूप में उनका विरोध नहीं किया जा सकता है; हाँ, शायद इस साहित्यिक विधा में कोई इतना विशेषज्ञ नहीं था

मार्शल था। एपिग्राम ने उन्हें जीवन की सबसे विविध घटनाओं का जवाब देने का अवसर दिया। शाही काल में रोमन जीवन के इतिहास के लिए उनके एपिग्राम सबसे महत्वपूर्ण स्रोतों में से एक हैं। इसके अलावा, एक दुर्लभ लेखक न केवल अपने आस-पास की हर चीज को इतना स्पष्ट रूप से चित्रित करने में सक्षम है, बल्कि खुद को भी अपने व्यक्तित्व की सभी मौलिकता में चित्रित करता है। उनकी अब कास्टिक और बुराई, फिर अच्छे स्वभाव वाली और हंसमुख कविताओं को पढ़ना, फिर स्पेन या रोमन घरों और देश के विला का काव्यात्मक वर्णन, फिर डोमिनिटियन और उनके दल की चापलूसी की प्रशंसा करना, फिर एपिटाफ को छूना, फिर एक शांत और शांत जीवन के बारे में स्वप्निल रेखाएं, कोई मदद नहीं कर सकता लेकिन इस कवि के प्रति ईमानदार स्नेह और साथ ही उसके प्रति आक्रोश महसूस करता है। एक अनजाने में अपने एपिग्राम (बारहवीं, 46) को याद करता है:

यह तुम्हारे साथ कठिन और आसान है, और तुम मेरे लिए सुखद और घृणित हो:मैं तुम्हारे साथ नहीं रह सकता, और मैं तुम्हारे बिना नहीं रह सकता।

एफ पेट्रोव्स्की

एपिग्राम

प्रजातियों की पुस्तक

1 विदेशी मेम्फिस पिरामिडों के चमत्कारों के बारे में चुप रहें,हे अश्शूर, तू बाबुल का स्तुतिगान करने के लिथे अपक्की छोड़ दे;ट्रिविया का मंदिर, आयोनियन को निविदा का घमंड न करने दें,देलोस के सींगों की वेदी अब भूल जाए;बता दें कि कैरियन भी हवा में लटके हुए अपने मकबरे हैं,उपाय, स्तुति न जानते हुए, सितारों के लिए ऊंचा नहीं हैं।सीज़र एम्फीथिएटर के सामने की सभी इमारतेंवे फीके पड़ जाते हैं, और केवल अफवाह ही उसे गौरवान्वित करती है। 2 यहाँ, जहाँ दीप्तिमान कोलोसस स्वर्ग के सितारों को करीब से देखता है,जहां सड़क पर वे अपने आप को जंगल की चोटी तक फैलाते हैं,पूर्व में क्रूर राजा घृणा वाले महल में चमक रहा था,और पूरे रोम में, यह एकमात्र घर बच गया।यहां, जहां सबके सामने है आलीशान एम्फीथिएटरनिर्माण चल रहा है, नीरो के लिए तालाब थे।यहां, जहां हम सभी इतनी जल्दी खड़ी की गई शर्तों पर आश्चर्यचकित हैं;गर्व के मैदान पर अब देखने के लिए कोई दयनीय घर नहीं हैं।जहां क्लाउडियन पोर्टिको दूर की छाया फैलाता है,शाही का सबसे हालिया पंख महल था।रोम फिर से जीवित हो गया: आपकी सुरक्षा के तहत, सीज़र,अब से, स्वामी के पास जो कुछ था, वह लोगों का मनोरंजन करता है। 3 क्या इतने दूर के लोग और एक गोत्र इतना जंगली है, सीज़र,ताकि दर्शक उनसे आपकी राजधानी में न आ जाएं?यहाँ Orfeyev Gem का एक रोडोप किसान आता है,घोड़ों के खून से लथपथ एक सरमाटियन प्रकट हुआ;जो उनके पाए हुए जल से जल ले, वह नील नदी;जो समुद्र के पास भूमि की सीमाओं पर रहता है;अरब ने जल्दबाजी की, सब्स ने जल्दबाजी की,और सिलिशियन यहां अपने रिश्तेदारों पर धूप छिड़कते हैं।वॉन और गूलर अपने बालों को एक गाँठ में घुमाए हुए आए,और इथियोपियाई लोगों के बाल अलग, महीन, कर्लिंग होते हैं।जनजातीय भाषाएं अलग-अलग लगती हैं, लेकिन सभी एक स्वर मेंवे तुम्हें, कैसर, पितृभूमि के पिता के रूप में घोषित करते हैं। 4 दुष्ट संकटमोचनों की भीड़, शांत जीवन के प्रति शत्रुतापूर्ण,वह हमेशा दयनीय अमीर लोगों को परेशान करता थासर्कस दिया गया था, लेकिन दोषियों के लिए अखाड़ा छोटा है:एक मुखबिर को निर्वासित कर दिया गया, जहां उसने खुद लोगों को भेजा।मुखबिर निर्वासन में चला जाता है, उसे औसोनिया की राजधानी से निष्कासित कर दिया गया था:इसे भी हमें नेता के उपहारों में से एक पर विचार करना चाहिए। 5 विश्वास करें कि पासिफे को डिक्टियन बैल के साथ मिला:एक प्राचीन परी कथा अब हमारी आंखों के सामने सच हो गई है।हे सीज़र, गहरे बूढ़े को अपने आप पर आश्चर्य न करने दें:वह सब कुछ जो किंवदंती गाती है आपके अखाड़े में है। 6 जंगी मंगल अपराजेय कवच में आपकी सेवा करता है,सीज़र, लेकिन इतना ही नहीं: शुक्र स्वयं सेवा करता है।नेमिया की विशाल घाटी में सिंह की हार के बारे में,अफवाह ने हरक्यूलिस के वीरतापूर्ण कार्य के बारे में गाया।खामोश हो जाए पुरानी कहानी : वही चमत्कार,सीज़र, तू ने अब करने के लिए एक स्त्री का हाथ दिया है। 7 प्रोमेथियस की तरह, एक बार सीथियन एक चट्टान से बंधे,उसने लालची चिड़िया को अपनी छाती से अंत तक खिलाया,इसलिए उसने अपना गर्भ कैलेडोनियन भालू को दे दिया,नग्न लॉरेल को नकली क्रॉस पर नहीं लटकाना।उसके खून से लथपथ अंग जीवित रहे,हालांकि शरीर पर पहले से कहीं भी शव नहीं था।अंतत: उसे दंड मिला: या तो उसके पिता को,या तो गुरु के गले में आपराधिक तलवार से वार किया,या तो पागलों ने चुरा लिया मंदिरों का छुपा सोना,या तो वह, हे रोम, तुम्हारे लिए एक क्रूर मशाल लाया।इस खलनायक ने प्राचीन किंवदंतियों के अपराधों को पार कर लिया है,और नाटकीय कथानक ने उसे निष्पादन में बदल दिया। 8 आप, ल्यूकन भालू द्वारा यहाँ अखाड़े में फटे हुए हैं,आप कैसे चाहेंगे, डेडलस, फिर से पंख लगाएं! 9 जिसने तेरा सारा अखाड़ा भर दिया, सीज़र,एक गैंडा अचानक एक अप्रत्याशित लड़ाई में भाग गया।अपना सिर नीचा करके वह भयंकर क्रोध से भड़क उठा!ओह, क्या बैल है, अगर बैल उसके लिए केवल एक भरवां जानवर होता! 10 कपटी मुंह से नेता के शेर को विश्वासघाती रूप से घायल कर दिया,खून में अभ्यस्त हाथ फटने की हिम्मत।लेकिन इस तरह के एक कदाचार के लिए उन्हें उचित दंड का सामना करना पड़ा:पहले चाबुक न जानने के कारण अब उसने भाले को पहचान लिया।हमारे शासक के अधीन लोगों का स्वभाव कैसा होना चाहिए,अगर वह जानवरों के गुस्से को भी बेरहमी से नरम कर सकता है। 11 भालू खूनी अखाड़े में तेजी से लुढ़क रहा था,लेकिन चिड़िया के गोंद में फंसकर वह बच नहीं पाया।चमकदार भाले का लोहा अब छोड़ा जा सकता हैऔर, झूलते हुए, भाले फेंकना अब आवश्यक नहीं है।हवा में शिकारी शिकार को पछाड़ सकता है,यदि वह पक्षी की तरह जानवर को पकड़ने के लिए उसे प्रसन्न करता है। 12 सीज़र द्वारा दिए गए डायना के सम्मान में एक भयंकर खेल में,एक गर्भवती सुअर के पक्ष में एक अच्छी तरह से लक्षित भाले से छेद किया गया था,और दयनीय माँ के घाव से घेंटा कूद गया ...ईविल लुसीना, और आप इसे बच्चे का जन्म मानेंगे?मौत के लिए, वह कई ब्लेड से छेदना चाहेगी।यदि केवल सभी गुल्लक के लिए एक दुखद रास्ता खोलना है। 13 कौन इस बात से इंकार करता है कि माँ की मृत्यु से बाकस का जन्म हुआ था?मेरा विश्वास करो, भगवान स्वयं इस जानवर की तरह पैदा हुए थे।एक सुअर जो मरने के लिए गर्भवती है, एक भारी भाले से घायल हो गया है,एक ही बार में अपना जीवन खो दिया और उसे दे दिया।ओह, दाहिने हाथ के निशान द्वारा दिया गया प्रहार कितना विश्वासयोग्य था!मुझे विश्वास है कि यह लुसीना का हाथ था।मरते समय, सुअर ने दोनों डायन की ताकत का अनुभव किया:एक माँ के रूप में जो हल्का करती है, और जानवर तोड़ते हैं। 14 एक जंगली सुअर पहले ही विध्वंस पर गिर गया और वहींवह अंकुरित हुई, घाव के माध्यम से एक भ्रूण को जन्म दिया।लेकिन सूअर नहीं मरा, बल्कि गिरे हुए की माँ के पास से भाग गया:प्रकृति के उपहार को आश्चर्य से कुछ भी नहीं पकड़ता! 15 सर्वोच्च सम्मान, मेलिएजर, जिसके लिए आप परंपरा में प्रसिद्ध हैं,कार्पोफोरस के लिए - एक तिपहिया: क्या सूअर को मारना मुश्किल है?उसने एक भाला और एक भालू को सिर के बल दौड़ाया,वह आर्कटिक आकाश के नीचे सभी जानवरों में सबसे मजबूत था;आखिरकार, उसने अभूतपूर्व आकार के शेर को भी मारा,कि हरक्यूलिस एक हाथ के योग्य हो सकता है;उसने पैंथर को भी एक नश्वर घाव दिया,इतने सारे कारनामे करने के बाद भी वह खुशमिजाज था। 16 बैल जल्दी से अखाड़े के बीच से ईथर तक ले जाया जाता है:यहाँ यह बिल्कुल भी कला नहीं है, बल्कि धर्मपरायणता का काम है। 16 बी एक बार बैल ने यूरोप को भाईचारे के समुद्र के पार ले जायाअब एल्काइड्स एक बैल द्वारा तारकीय क्षेत्रों में ऊपर उठा है।अपनी तुलना कैसरेव से करें जो बृहस्पति का छोटा शरीर है, महिमा:वर्तमान बैल ने बोझ कम नहीं उठाया है। 17 यदि कोई हाथी नम्रता से तुम्हारे आगे झुके, तो सीज़र,हालांकि उससे पहले सांड ने हमें डरा दिया था,आदेश से नहीं, वह ऐसा करता है, उसे एक नेता के रूप में नहीं सिखाया जाता है:हमारे भगवान और वह महसूस करते हैं, मुझ पर विश्वास करो, तुम पर। 18 तुम जो तैमूर के बहादुर हाथ चाटते थेऔर हिरकैनियन बाघिनों में एक दुर्लभ जानवर था,जंगली शेर, उग्र, उन्मादी मुंह से टुकड़े-टुकड़े कर दिया:एक ऐसा मामला जिसके बारे में पहले कोई नहीं जानता था।जंगल के जंगलों में उसने कभी ऐसा साहस नहीं किया था:केवल जब उसने खुद को हमारे बीच पाया, तो वह इतनी क्रूर हो गई। 19 रोशनी से पीछा करते हुए, अखाड़े के चारों ओर दौड़ने वाला बैल,और भागते-भागते उसने भरवां पशुओं को उठाकर फेंक दिया,अंत में गिर गया, शक्तिशाली सींग के प्रहार से मारा गया,मैंने हाथी को उतनी ही आसानी से उठाने की कोशिश की। 20 सर्कस में, कुछ ने मिरिन के लिए कहा, दूसरों ने ट्रायम्फ के लिए;सीज़र ने दोनों हाथ उठाकर वादा किया।एक मनोरंजक तर्क को रोकने का इससे बेहतर तरीका और कोई नहीं हो सकता था।एक अजेय नेता में कितना मनोरम मन है! 21 कहा जाता है कि ऑर्फीव थियेटर ने रोडोप को जो कुछ भी प्रस्तुत किया है, वह सब कुछ है,यहाँ अब अखाड़े में, सीज़र, आपको दिखाई दिया।चट्टानें उसके साथ रेंगती रहीं, और जंगल शानदार दौड़ता रहा,Hesperides के शानदार बगीचे की याद ताजा करती है।पशुओं के साथ-साथ सब प्रकार के जंगली जानवर भी थे,और गायक के ऊपर कई पक्षी उड़ रहे थे।हालाँकि, वह खुद गिर गया, एक कपटी भालू द्वारा टुकड़े-टुकड़े कर दिया गया।यह अकेला था अफवाह के विपरीत। 21 बी यदि भालू ने अचानक पृथ्वी को ओरफियस के लिए उखाड़ दिया,आश्चर्यचकित न हों: वह यूरीडाइस से आई थी। 22-23 गैंडे के सरदारों ने आप ही भय से कांपते हुए चिढ़ाया,लेकिन हड़बड़ी में बड़े क्रोध का जानवर उबल गया।लोगों को मंगल की प्रतिज्ञा की हुई लड़ाई पर संदेह होने लगा,कैसे उसके अंदर का सामान्य क्रोध फिर से जाग उठा।उसने एक भारी भालू को दोहरे सींग वाला भी फेंका,जैसे ही आने वाला बैल भरवां जानवरों को तारों पर फेंकता है।तो एक निशान के साथ नोरिक भाले के प्रहार को निर्देशित करता हैएक दृढ़ हाथ के साथ, अभी भी युवा कार्पोफोरस।कुछ बैलों ने उसे अपने गले में ले जाने की परवाह नहीं की,और भैंसे और भयानक भैंसे उसके आगे पीछे हट गए;शेर, उससे भागते हुए, सिर के बल हथियार पर ठोकर खा गया।तो जाओ और देरी पर क्रोधित, भीड़! 24 यदि आप दूर देश से विलम्बित हैं, तो दर्शक,और अब तुम्हारे लिए पवित्र चश्मे का पहला दिन है,एनियन आपको जहाजों से धोखा न दें,ठीक समुद्र की लहरों पर: भूमि अब यहाँ थी।आपको मुझ पर विश्वास पही? जलीय मंगल के कारनामे देखिए, -एक पल - और आप पहले ही कह देंगे: "समुद्र अब यहाँ था।" 25 अगर रात की लहर ने आपको बख्शा है, लिएंडर,हैरान मत होइए: सीज़र की लहर चल रही थी। 25 बी बहादुर लिएंडर, अपने प्रिय के रास्ते पर wayतूफानी पानी का विरोध और थका हुआ,तो, वे कहते हैं, उन्होंने सूजी हुई लहरों का जिक्र करते हुए कहा:"दया करो, समुद्र! डूबो जब तुम मुझे लौटाओ!" 26 चतुराई से प्रशिक्षित नेरीड गाना बजानेवालों ने समुद्र में मस्ती की,हम आज्ञाकारी पानी की एक मोबाइल, आकर्षक छाती का निर्माण करते हैं।अब एक सीधे त्रिशूल ने हमें धमकी दी, फिर एक घुमावदार लंगर,अब एक चप्पू दिखाई दिया, फिर एक जहाज दिखाई दिया;तैराकों के अनुकूल लैकोन के सितारे चमकते थे,और हमारी आंखों के सामने एक बड़ा पाल सूज गया।द्रव तरंगों पर ऐसे चालाक खेलों का आविष्कार किसने किया?या तो थेटिस ने उनका नेतृत्व किया, या नेतृत्व करना सीखा। 27(29) चूँकि प्रिस्कस घसीट रहा था, और वार युद्ध को घसीट रहा था,और मंगल ने बहुत दिनों तक इसमें किसी को सफलता नहीं दी,लोग जोर-जोर से रिहाई की मांग करने लगे।हालाँकि, सीज़र ने दृढ़ता से अपने कानून का पालन किया:इनाम के लिए, तब तक लड़ाई जारी रखें जब तक आप अपनी उंगली नहीं उठाते;हर जगह उसके पास कानून है - अक्सर दावतों और उपहारों में।फिर भी, इस समान संघर्ष के लिए अंततः एक परिणाम मिला:वे एक स्तर पर लड़े, वे एक स्तर पर गिरे।सीज़र ने दोनों लकड़ी की तलवारें और हथेलियाँ भेजीं:यह इनाम उनका चतुर साहस था।केवल तेरे शासन में ही ऐसा हुआ, सीजर:आमने-सामने की लड़ाई में एक और दूसरे की जीत हुई। 28(27) यदि हमारा कार्पोफोरस पुरातनता का प्राणी था, सीज़र,बिना खेती वाले खेतों के लिए पार्टन सूअर नहीं,मैराथन के लिए कोई बैल नहीं, जंगली नेमिया के लिए कोई शेर नहीं,अर्काडिया के लिए सूअर बिल्कुल भी भयानक नहीं होंगे।अपने सशस्त्र हाथ से वह एक ही बार में हाइड्रा को खत्म कर देता,और उसने कल्पना को एक ही वार से मारा होगा।और मेडिया के बिना, वह अग्नि-साँस लेने वाले सांडों का दोहन कर सकता था,और दो पसीफानों को वह उन पशुओं पर जीत लेता;यदि समुद्री राक्षस के बारे में परियों की कहानी फिर से मूर्त रूप लेती,वह अकेला ही हेसियन और एंड्रोमेडा को बचा सकता था।अफवाह को हरक्यूलिस के कारनामों की गिनती करने दें: अधिकएक बार में बीस क्रूर जानवरों को कुचलने का सम्मान। 29(30) एक पैक द्वारा उठाया गया, डो मोलोसियन हाउंड से भाग गया।और, उन्हें दूर करते हुए, हर संभव तरीके से राह को भ्रमित किया।लेकिन, एक याजक की तरह, अचानक वह कैसर के चरणों में खड़ी हो गई,और कुत्तों ने अपने शिकार को छूने की हिम्मत नहीं की।. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . यह इनाम नेता की समझ के लिए था।सीज़र में एक देवता है! उसकी शक्ति और इच्छा पवित्र है!यकीन मानिए: जानवरों ने अभी तक झूठ बोलना नहीं सीखा है। 30(28) अगस्त ने यहां युद्ध के लिए जाने के लिए बेड़े की व्यवस्था कीऔर जहाज की सतह पानी से हिल गई थी।हमारे मामलों का सीज़र एक महत्वहीन हिस्सा है: एलियनथीटिस लहरों में और जानवरों की गलातिया में पक गई;ट्राइटन ने रथों को पानी की धूल में उड़ते देखा,और नेपच्यून के लिए, वह दौड़ते घोड़ों को ले गया;शत्रुतापूर्ण जहाजों पर क्रूरतापूर्वक हमला करने के बारे में सोचकर, डर मेंनेरेस उथले पानी से पहले रुक गया।सर्कस और एम्फीथिएटर दोनों में हम जो कुछ भी देखते हैं,यह सब, सीज़र, आपको उदार जल से दिया गया है।फुकिन और खलनायक नीरो के तालाबों को चुप रहने दो:सदियों तक वो तेरी नवमछिया ही याद रखेंगे। 31(32) मैंने जल्दबाजी में कविता लिखी। क्षमा करें: अवमानना ​​के योग्य नहींजो सीज़र बनने की जल्दी में है, वह तुम्हें प्रसन्न करता है। 32(31) यदि आप सबसे मजबूत से हार गए, तो थोड़ा अपमान है,लेकिन अगर सबसे कमजोर दुश्मन आप पर हावी हो जाए, तो यह शर्म की बात है। 33 फ्लेवियन परिवार, आपके तीसरे वारिस ने कैसे आपका अपमान किया!उसकी वजह से, पहले दो होना बेहतर नहीं है।

मार्क वालेरी मार्शल एक प्राचीन रोमन कवि हैं जो एपिग्राम लिखने के लिए प्रसिद्ध हैं। इस लेखक के प्रदर्शन में, यह साहित्यिक शैलीएपिग्राम और हमारे समय में निहित रूप और सामग्री का अधिग्रहण किया।

कलात्मक शब्द के भविष्य के स्वामी स्पेन के मूल निवासी थे, बिलबिलिस शहर (अब बम्बोला पहाड़ी), जो सैलून नदी (अब हलोन) पर स्थित है। जन्म की तारीख - लगभग 40 वें वर्ष - स्वयं मार्शल के एपिग्राम में से एक के लिए धन्यवाद स्थापित की जाती है। यह ज्ञात है कि वह एक पुराने कुलीन परिवार का वंशज था, लेकिन मार्क वालेरी के जन्म के समय तक परिवार के पेड़ की शाखा पहले ही अपनी भव्यता और प्रतिष्ठा खो चुकी थी। फिर भी, उन्होंने जो शिक्षा प्राप्त की (मार्शल ने बयानबाजी और व्याकरण का अध्ययन किया) एक प्रांतीय शहर के लिए अच्छा था।

65 में, मार्शल रोम आता है; माना जा रहा है कि यहां वह वकील बनने के लिए पढ़ाई करना चाहता था। इस शहर में रहते हुए, वह मशहूर हस्तियों के साथ दोस्ती करता है - कवि लुकान और दार्शनिक सेनेका, जो उसे संरक्षण देते हैं। जब वे सम्राट नीरो के आदेश पर आत्महत्या करते हैं, जिन्होंने अपनी भागीदारी के साथ खुद के खिलाफ एक साजिश का खुलासा किया, तो मार्शल के लिए यह सामाजिक और भौतिक स्थिति में गिरावट, एक बादल रहित भविष्य की आशाओं के पतन में बदल जाता है। वह गरीबी के कगार पर है और कई वर्षों से धनी संरक्षकों के ग्राहक का दर्जा प्राप्त कर रहा है।

टाइटस (शासनकाल के वर्ष - 79-81) के सत्ता में आने के साथ, वालेरी मार्क मार्शल की जीवनी में एक महत्वपूर्ण मोड़ आता है, जिसके बाद उनकी जीवन स्थिति में लगातार सुधार हो रहा है। टाइटस के तहत, वह एक प्रसिद्ध लेखक बन गया, और डोमिनिटियन (81-96) के शासनकाल के दौरान उसने सीखा कि वास्तविक महिमा क्या है। इस अवधि के दौरान, उनके अच्छे परिचितों में रोमन संस्कृति के ऐसे प्रमुख व्यक्ति शामिल थे जैसे व्यंग्यकार जुवेनल, बयानबाजी क्विंटिलियन, कवि सिलियस इटैलिक, मजिस्ट्रेट और वकील प्लिनी द यंगर, साथ ही साथ अन्य शिक्षित महानगरीय निवासी, जिनके माध्यम से वह प्राप्त करता है प्रतिभा और संरक्षक के प्रशंसक। प्रभावशाली, दरबार के करीब, धनी स्वतंत्र लोगों - पार्थेनियस, एंटेलस, यूफेमस और अन्य के साथ संवाद करते हुए - वह अपनी रचनाओं को सम्राटों को हस्तांतरित करता है, उनकी दया पर भरोसा करता है।

मार्शल के प्रयास व्यर्थ नहीं थे: सम्राटों द्वारा वास्तव में उनके साथ अच्छा व्यवहार किया जाता था। एपिग्राम के पहले संग्रह के 80 में जारी होने के बाद, जिसकी बदौलत वह प्रसिद्ध हो गए, उन्हें "तीन बेटों का अधिकार" की मानद उपाधि दी गई। डोमिनिटियन ने उन्हें सैन्य ट्रिब्यून के पद पर घुड़सवार की उपाधि से सम्मानित किया। इसने मार्टियाला को समृद्ध नहीं बनाया, लेकिन इसने उन्हें ज़रूरत के बारे में भूलने और अपने घर में एक आरामदायक जीवन जीने की अनुमति दी।

84-85 वर्षों के दौरान। एम.वी. मार्शियल दो संग्रह प्रकाशित करता है - "उपहार" और "उपहार", जो सतुरलिया की छुट्टी के लिए प्रस्तुत उपहारों के लिए दो-पंक्ति शिलालेखों का एक संग्रह है। हर साल, 86 वें के बाद से, लेखक ने पुस्तक से एपिग्राम प्रकाशित किए हैं, जो सटीकता, बुद्धि, अवलोकन सटीकता से प्रतिष्ठित थे और समकालीनों के बीच बहुत लोकप्रिय थे। उनकी रचनात्मक विरासत में ऐसी 15 पुस्तकें हैं।

नर्व और बाद में सत्ता में आने के रूप में भाग्य के अगले उलटफेर - ट्रोजन, जो, जाहिरा तौर पर, अपने पूर्ववर्तियों की तरह मार्शल के समर्थक नहीं थे, ने उन्हें 98 में अपने मूल स्पेन लौटने के लिए मजबूर किया। वहाँ, बिलबिलिस से दूर एक संपत्ति में, वह अपना जीवन व्यतीत करता है, जिसकी मृत्यु 104 (सबसे अधिक संभावना, 101 या 102) के बाद नहीं हुई है।

पाठ संस्करण द्वारा मुद्रित किया गया है:

मार्शल मार्क वालेरी। एपिग्राम। - एम।: कला। लिट।, 1968 .-- (बी-का एंटीक लिट।)

हम लापता एपिग्राम के लिए प्रकाशक के आभारी हैं। - लगभग। ओसीआर।

MARCIAL के EPIGRAMS

विर्जिल, होरेस, ओविड और कैटुलस के रूप में लैटिन कविता के ऐसे सभी मान्यता प्राप्त प्रकाशकों के साथ, मार्क वेलेरियस मार्शल ने अपने जीवन के दौरान और उनकी मृत्यु के बाद भी कम प्रसिद्धि प्राप्त नहीं की।

पूरी दुनिया में जाना जाता है

मजाकिया किताबों में एपिग्राम।

अपने समकालीन - व्यंग्यकार जुवेनल से कम से कम हीन नहीं। "मैंने सुना है," प्लिनी द यंगर अपने एक पत्र में कहते हैं, - कि वैलेरी मार्शियल की मृत्यु हो गई है, और मुझे इसका पछतावा है। वह चतुर, चतुर और मजाकिया था। उनके छंदों में बहुत अधिक नमक और पित्त था, लेकिन कोई कम मासूमियत नहीं ”(III। 21)। लेकिन, मार्शल की काव्य प्रतिभा और कौशल का काफी सही आकलन करते हुए, प्लिनी को यह कहते हुए गलत किया गया था कि "मार्शल के एपिग्राम शाश्वत नहीं होंगे।" एपिग्राम के इस मास्टर की मृत्यु के बाद से कई शताब्दियां बीत चुकी हैं और गुजरेंगी, लेकिन उन्हें कभी नहीं भुलाया गया और न ही भुलाया जाएगा।

मार्शल इटली का मूल निवासी नहीं था। वह, दार्शनिक सेनेका, और बयानबाजी क्विंटिलियन, और कवि लुकान की तरह, बिलबिला शहर (वर्तमान कैलटायुड शहर के पास) से स्पेन से थे। नीरो के शासनकाल के अंतिम वर्षों में तेईस से छब्बीस वर्ष की आयु में मार्शल रोम पहुंचे, लेकिन उनकी पहली रचनाएँ उनके द्वारा बहुत बाद में प्रकाशित हुईं - तथाकथित "बुक ऑफ़ स्पेक्टेकल्स" 80 में (टाइटस के तहत) , और "गुडीज़" और "उपहार" ८४-८५ वर्षों में।

हालाँकि, उनकी "एपिग्राम्स" की पहली पुस्तक की पहली कविता से यह स्पष्ट है कि मार्शल ने एक कवि के रूप में काम करना शुरू कर दिया, इससे पहले कि उन्होंने अपने एपिग्राम को अलग-अलग पुस्तकों में जोड़ना शुरू किया और रोमन पुस्तक विक्रेताओं को उनके पत्राचार और वितरण को सौंप दिया। रोमन समाज में प्रवेश करने और उसके उच्चतम दायरे में प्रसिद्धि और मान्यता प्राप्त करने के प्रयास में, वह बन जाता है ग्राहकफिर एक, फिर दूसरा रोमन कारतूस,सुबह-सुबह उन्हें अभिवादन के साथ प्रकट होना, उनके साथ मंच पर जाना और उनसे प्राप्त करना, अन्य ग्राहकों की भीड़ के साथ, विभिन्न हैंडआउट्स, फिर भोजन की टोकरी के रूप में - स्पोर्टुला,कभी-कभी मामूली रकम के रूप में, या लबादे या टोगा के रूप में। हम लगातार मार्शल के एपिग्राम में इसके संदर्भ पाते हैं, जिससे, हालांकि, यह निष्कर्ष नहीं निकाला जा सकता है कि उसे वास्तव में हैंडआउट्स की आवश्यकता थी (देखें VI, 82, आदि)। मार्शल सिर्फ कई अन्य भिखारी ग्राहकों से अलग नहीं होना चाहता, यह निश्चित रूप से, अपने संरक्षकों को काफी खुशी देता है। और उनकी गरीबी के बारे में मार्शियल की सभी शिकायतें निस्संदेह एक साहित्यिक उपकरण हैं, और उनसे इस कवि की रोम की कुछ दयनीय स्थिति के बारे में निष्कर्ष निकालना संभव नहीं है।

इस तथ्य के बावजूद कि उनके एपिग्राम में मार्शल लगातार अपने बारे में बात करते हैं, उनकी सभी कविताओं को विश्वास पर नहीं लिया जाना चाहिए और आत्मकथात्मक माना जाना चाहिए। लेकिन इन एपिग्राम और ऐसे में से हैं, जिन पर आप निश्चित रूप से भरोसा कर सकते हैं - और उनके पास बहुत सारे समान एपिग्राम हैं।

यह काफी समझ में आता है कि रोम में आने पर, मार्शल तुरंत आराम से उसमें नहीं बसे; पहले तो उन्हें एक मामूली किराए के अपार्टमेंट में बसना पड़ा, लेकिन बाद में (कम से कम 94 के बाद नहीं) रोम में उनका अपना घर भी था (देखें IX, 18) और यहां तक ​​​​कि (85 के बाद नहीं) नोमेंटा में एक संपत्ति, बीस रोम के उत्तर-पूर्व में किलोमीटर (II, 38)। इसलिए, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि यह जरूरत या गरीबी नहीं थी जिसने मार्शल को ग्राहक बनाया। डोमिनिटियन (81-96) के तहत रोम में उसकी स्थिति पूरी तरह से मजबूत हो गई थी। वह रोम में पूरे चौंतीस वर्षों (X, 103 और 104; XII, 34) तक रहे, उत्तरी इटली में केवल एक 87 वर्ष बिताए, मुख्यतः कॉर्नेलियन फोरम (अब इमोला) में, जहाँ उन्होंने अपने एपिग्राम की तीसरी पुस्तक प्रकाशित की। (१११, ४)। इस पुस्तक के एपिग्राम के अनुसार, यह स्पष्ट है कि मार्शल खुद को एक संपन्न और स्वतंत्र व्यक्ति मानता है, और उसे इस तथ्य से थोड़े समय के लिए रोम छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था कि

अपने टोगा को व्यर्थ में घसीटते थक गए,

अर्थात्, महानगरीय जीवन के कष्टप्रद नियमों और रीति-रिवाजों और संरक्षकों की आवश्यकताओं का पालन करने की आवश्यकता (III, 4)। लेकिन जल्द ही मार्शल को फिर से रोम की ओर खींचा गया, अपने सामान्य जीवंत, यद्यपि व्यस्त, वातावरण में। हालाँकि, यह कहा जाना चाहिए कि, रोम में रहते हुए, मार्शल अपने मूल स्पेन के बारे में कभी नहीं भूले, जिससे वह ईमानदारी से जुड़ा हुआ था (I, 49; IV, 55; X, 96, आदि)।

डोमिनिटियन की मृत्यु के बाद मार्शल को हमेशा के लिए रोम छोड़ने के लिए मजबूर करने वाले कारणों का ठीक-ठीक पता नहीं है, लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, उनकी मातृभूमि के लिए उनके प्रस्थान को नर्व और ट्रोजन के तहत उनकी सामाजिक स्थिति में तेज बदलाव द्वारा समझाया गया है। मार्शल पहले से ही नए आदेश के अभ्यस्त होने के लिए पुराना था, और वह शोरगुल वाली राजधानी में रहकर थक गया था। अपने मूल बिलबिला में पहुंचने पर, मार्शियल आराम करता है और सुबह देर तक अपने दिल की सामग्री के लिए सोता है "गहरी और मजबूत नींद", "तोगी का कोई निशान नहीं है," और वह रहता है, जैसा कि वह जुवेनल को अपने पत्र में कहता है, एक शांत ग्रामीण जीवन (बारहवीं, 18)। धनी और शिक्षित स्पैनियार्ड मार्सेला ने मार्शियल को एक सुंदर संपत्ति (बारहवीं, 31) दी, और कवि को ऐसा लगता है कि उसे अंततः अपने बुढ़ापे में एक शांत शरण मिली। वह साहित्यिक गतिविधियों को छोड़ देता है और अब एपिग्राम प्रकाशित नहीं करता है। उसके पास ऐसे श्रोता नहीं हैं जिनके वे आदी हैं, कोई पुस्तकालय नहीं, कोई थिएटर शो नहीं, कोई समाज नहीं। और यह बात उसे परेशान और परेशान करने लगती है। लेकिन फिर उसका दोस्त और साथी देशवासी टेरेंटियस प्रिस्कस स्पेन आता है, और मार्शल, जिसमें उसकी प्रतिभा बिल्कुल भी फीकी नहीं पड़ी है, फिर से अपना सामान्य व्यवसाय शुरू करता है और एपिग्राम की एक नई, पहले से ही आखिरी किताब प्रकाशित करता है।

मार्शल के एपिग्राम का संग्रह जो हमारे पास आया है, उसमें पंद्रह भाग हैं, जिनमें से पहला और बाद वाला दोनों उन "बुक्स ऑफ एपिग्राम्स" से संबंधित नहीं हैं, जिसमें मार्शल ने स्वयं अपने मुख्य कार्य को विभाजित किया, जिसमें बारह पुस्तकें शामिल थीं, एक के बाद एक प्रकाश में उनकी रिहाई के कालानुक्रमिक क्रम में एक के बाद एक। वह स्वयं गद्य में कुछ पुस्तकों के साथ-साथ स्वयं एपिग्राम में भी इसके बारे में बोलता है (पुस्तक VIII की प्रस्तावना देखें, पुस्तक VI का प्रारंभिक एपिग्राम, पुस्तक X का दूसरा एपिग्राम, जहां पुस्तक संख्या सीधे इंगित की जाती है) . इस प्रकार, मार्शल ने अपने मुख्य काम, अपने काम पर विचार किया, जैसा कि वे आठवीं पुस्तक की प्रस्तावना में कहते हैं, अर्थात् बारहएपिग्राम की किताबें। उसी क्रम में जिसमें मार्शल के एपिग्राम अब प्रकाशित हुए हैं, वह उससे संबंधित नहीं है और यहां तक ​​​​कि तथाकथित XIII और XIV पुस्तकों ("उपहार" और "उपहार") के कालानुक्रमिक अनुक्रम का भी उल्लंघन करता है। ये अंतिम दो पुस्तकें मार्शल के शुरुआती कार्यों का प्रतिनिधित्व करती हैं, जैसा कि द बुक ऑफ स्पेक्ट्रम्स में है। बुक ऑफ स्पेक्ट्रम्स का विषय टाइटस के तहत खोले गए फ्लेवियन एम्फीथिएटर (कोलोसियम) में प्रदर्शन का विवरण है, बुक्स XIII और XIV का विषय प्रसाद के लिए शिलालेख है, मुख्य रूप से सैटर्नलिया के दिसंबर की छुट्टी के दिनों में।

मार्शल की इन शुरुआती कविताओं से, उनकी "ट्वेल्व बुक्स ऑफ एपिग्राम्स" तेजी से भिन्न है। उनका विषय- एक जिंदगीइसकी सभी अभिव्यक्तियों में, मार्शल और रुचि के लोगों के अवलोकन के लिए सुलभ। उनके समकालीन जुवेनल ने भी जीवन का वर्णन किया, लेकिन इन कवियों के बीच आवश्यक अंतर, सबसे पहले, मार्शल अपने समकालीन रोम के जीवन और रीति-रिवाजों का वर्णन करता है, जो वह देखता और सुनता है, उसके बारे में बात करता है। आज,और जुवेनल ज्यादातर मामलों में अपने व्यंग्यकारों के साथ चुभता है कि क्या है, लेकिन क्या वह था;दूसरी बात, जुवेनल में "एक कविता आक्रोश से उत्पन्न होती है" (व्यंग्य I, 79), जबकि मार्शियल शायद ही कभी अपने हंसमुख हास्य को छोड़ता है, और यहां तक ​​​​कि जो उसे नाराज करता है, वह आमतौर पर बिना द्वेष के, और एक मजाक के साथ, कास्टिक और बहुत तीखा।

मार्शल पूरी तरह से वर्तमान में रहता है और एक सच्चे कलाकार के रूप में इस वर्तमान का आनंद लेता है: वह हर चीज में व्यस्त है, वह सब कुछ नोटिस करता है और तुरंत निपुण, बोल्ड और उज्ज्वल विशेषताओं के साथ आकर्षित होता है। हालांकि, मार्शल के सभी एपिग्राम मजाक या व्यंग्य नहीं हैं। उनके पास कई ऐसे भी हैं जिन्हें गीतात्मक कविताएँ कहा जाना चाहिए। मार्शल के इन गेय एपिग्राम में वे शामिल हैं जिनमें वह स्पेन (1, 49; X, 104; XII, 18; XII, 31) के बारे में बोलता है, जूलियस मार्शल को संबोधित एपिग्राम (उदाहरण के लिए, IV, 64), और अन्य, यहां तक ​​​​कि थोड़ा सा मजाक, कुत्ते इस्सा (I, 109) के विवरण की तरह। "उन्होंने सब कुछ देखा और सब कुछ वर्णित किया: व्यंजन और एक समृद्ध दावत और दुखी व्यवहार की स्थापना, एक बांका की पोशाक और एक हेटेरा की सजावट, रोमन स्नान और शयनकक्षों के रहस्य, शहर के महलों और देश के कॉटेज की विलासिता, थिएटर और सर्कस, सुबुरा बच्चनलिया और कोलोसियम की भयावहता और साथ ही - उनकी प्रतिभा की आकर्षक शक्ति - अभी भी हमें, अठारह शताब्दियों के बाद, एक बच्चे की मृत्यु पर उसके साथ शोक करती है। गुलाम और अपने पिता के साथ सहानुभूति व्यक्त करते हुए अपनी असामयिक अपहृत बेटी की कब्र पर आंसू बहाते हुए "[ए। ओल्सुफ़िएव। मार्शल, एम।, १८९१, पी. ८०]।

अव्य. मार्कस वेलेरियस मार्शलिस

रोमन कवि-एपिग्राममैटिस्ट

संक्षिप्त जीवनी

प्राचीन रोमन कवि, एपिग्राम लिखने के लिए प्रसिद्ध। इस लेखक के प्रदर्शन में, इस साहित्यिक शैली ने एपिग्राम और हमारे समय में निहित रूप और सामग्री को प्राप्त कर लिया।

कलात्मक शब्द के भविष्य के स्वामी स्पेन के मूल निवासी थे, बिलबिलिस शहर (अब बम्बोला पहाड़ी), जो सैलून नदी (अब हलोन) पर स्थित है। जन्म की तारीख - लगभग 40 वें वर्ष - स्वयं मार्शल के एपिग्राम में से एक के लिए धन्यवाद स्थापित की जाती है। यह ज्ञात है कि वह एक पुराने कुलीन परिवार का वंशज था, लेकिन मार्क वालेरी के जन्म के समय तक परिवार के पेड़ की शाखा पहले ही अपनी भव्यता और प्रतिष्ठा खो चुकी थी। फिर भी, उन्होंने जो शिक्षा प्राप्त की (मार्शल ने बयानबाजी और व्याकरण का अध्ययन किया) एक प्रांतीय शहर के लिए अच्छा था।

65 में, मार्शल रोम आता है; माना जा रहा है कि यहां वह वकील बनने के लिए पढ़ाई करना चाहता था। इस शहर में रहते हुए, वह मशहूर हस्तियों के साथ दोस्ती करता है - कवि लुकान और दार्शनिक सेनेका, जो उसे संरक्षण देते हैं। जब वे सम्राट नीरो के आदेश पर आत्महत्या करते हैं, जिन्होंने अपनी भागीदारी के साथ खुद के खिलाफ एक साजिश का खुलासा किया, तो मार्शल के लिए यह सामाजिक और भौतिक स्थिति में गिरावट, एक बादल रहित भविष्य की आशाओं के पतन में बदल जाता है। वह गरीबी के कगार पर है और कई वर्षों से धनी संरक्षकों के ग्राहक का दर्जा प्राप्त कर रहा है।

टाइटस (शासनकाल के वर्ष - 79-81) के सत्ता में आने के साथ, वालेरी मार्क मार्शल की जीवनी में एक महत्वपूर्ण मोड़ आता है, जिसके बाद उनकी जीवन स्थिति में लगातार सुधार हो रहा है। टाइटस के तहत, वह एक प्रसिद्ध लेखक बन गया, और डोमिनिटियन (81-96) के शासनकाल के दौरान उसने सीखा कि वास्तविक महिमा क्या है। इस अवधि के दौरान, उनके अच्छे परिचितों में रोमन संस्कृति के ऐसे प्रमुख व्यक्ति शामिल थे जैसे व्यंग्यकार जुवेनल, बयानबाजी क्विंटिलियन, कवि सिलियस इटैलिक, मजिस्ट्रेट और वकील प्लिनी द यंगर, साथ ही साथ अन्य शिक्षित महानगरीय निवासी, जिनके माध्यम से वह प्राप्त करता है प्रतिभा और संरक्षक के प्रशंसक। प्रभावशाली, दरबार के करीब, धनी स्वतंत्र लोगों - पार्थेनियस, एंटेलस, यूफेमस और अन्य के साथ संवाद करते हुए - वह अपनी रचनाओं को सम्राटों को हस्तांतरित करता है, उनकी दया पर भरोसा करता है।

मार्शल के प्रयास व्यर्थ नहीं थे: सम्राटों द्वारा वास्तव में उनके साथ अच्छा व्यवहार किया जाता था। एपिग्राम के पहले संग्रह के 80 में जारी होने के बाद, जिसकी बदौलत वह प्रसिद्ध हो गए, उन्हें "तीन बेटों का अधिकार" की मानद उपाधि दी गई। डोमिनिटियन ने उन्हें सैन्य ट्रिब्यून के पद पर घुड़सवार की उपाधि से सम्मानित किया। इसने मार्टियाला को समृद्ध नहीं बनाया, लेकिन इसने उन्हें ज़रूरत के बारे में भूलने और अपने घर में एक आरामदायक जीवन जीने की अनुमति दी।

84-85 वर्षों के दौरान। एम.वी. मार्शियल दो संग्रह प्रकाशित करता है - "उपहार" और "उपहार", जो सतुरलिया की छुट्टी के लिए प्रस्तुत उपहारों के लिए दो-पंक्ति शिलालेखों का एक संग्रह है। हर साल, 86 वें के बाद से, लेखक ने पुस्तक से एपिग्राम प्रकाशित किए हैं, जो सटीकता, बुद्धि, अवलोकन सटीकता से प्रतिष्ठित थे और समकालीनों के बीच बहुत लोकप्रिय थे। उनकी रचनात्मक विरासत में ऐसी 15 पुस्तकें हैं।

नर्व और बाद में सत्ता में आने के रूप में भाग्य के अगले उलटफेर - ट्रोजन, जो, जाहिरा तौर पर, अपने पूर्ववर्तियों की तरह मार्शल के समर्थक नहीं थे, ने उन्हें 98 में अपने मूल स्पेन लौटने के लिए मजबूर किया। वहाँ, बिलबिलिस से दूर एक संपत्ति में, वह अपना जीवन व्यतीत करता है, जिसकी मृत्यु 104 (सबसे अधिक संभावना, 101 या 102) के बाद नहीं हुई है।

विकिपीडिया से जीवनी

मार्क वैलेरियस मार्शियल(अव्य। मार्कस वेलेरियस मार्टियालिस, लगभग ४० वर्ष - लगभग १०४ वर्ष) - रोमन कवि-एपिग्राममैटिस्ट, जिनके काम में एपिग्राम वह बन गया जिसे अब हम इस साहित्यिक शब्द से समझते हैं।

से स्पेनिश शहरबिलबिलिस (या बिलबिला, बिलबिलिस, आज बम्बोला की पहाड़ी है, सेरो डी बम्बोला, स्पेन), सैलून नदी (आज हैलोन) पर, गिबेरा (आज एब्रो) की एक सहायक नदी है। 90 के दशक के उत्तरार्ध में लिखे गए एक एपिग्राम (X 24) के अनुसार जन्म की तारीख को बहाल किया जाता है, जहां मार्शल ने अपने जन्मदिन के रूप में मार्च कैलेंडर्स (यानी, 1 मार्च) का उल्लेख किया और कहा कि वह 57 साल का हो गया है।

"कवि मार्शल खुद को कई बार बिलबिल का सेल्टाइबर कहते हैं" (जॉन कोलिस, द सेल्ट्स: ऑरिजिंस, हिस्ट्री, मिथ)।

मार्शियल अक्सर और प्यार से अपनी कविताओं में अपनी मातृभूमि के स्थान का उल्लेख करते हैं। बिलबिल में, उन्होंने एक व्याकरणिक और अलंकारिक शिक्षा प्राप्त की। 64 साल की उम्र में, वह (शायद एक वकील के पेशे की तैयारी के लिए) रोम आता है। राजधानी में, वह प्रसिद्ध हमवतन के साथ संबंध बनाता है: दार्शनिक सेनेका और उनके भतीजे, कवि लुकान। यह नीरो के शासनकाल की अंतिम अवधि थी। 65 साल की उम्र में, एंटीनेरोनियन साजिश के खुलासे के बाद, ल्यूकन और सेनेका की मृत्यु हो जाती है: सम्राट के आदेश से, वे अपनी नसें खोलकर आत्महत्या कर लेते हैं। मार्शल का जीवन बदतर के लिए बदल रहा है। लंबे समय तक वह कम आय वाली जीवन शैली का नेतृत्व करता है, लगभग गरीबी में, धनी संरक्षक वाले ग्राहक की स्थिति में।

टाइटस (79-81) और डोमिनिटियन (81-96) के शासनकाल के दौरान, मार्शल भाग्यशाली था। टाइटस के तहत, उन्हें एक लेखक के रूप में जाना जाने लगा, डोमिनिटियन के तहत, उन्हें प्रसिद्धि मिली। इन वर्षों के दौरान, मार्शल प्रसिद्ध महानगरीय लेखकों के करीब हो गए: बयानबाजी क्विंटिलियन, कवि सिलियस इटैलिकस, व्यंग्यकार जुवेनल, वकील और मजिस्ट्रेट प्लिनी द यंगर। वह शिक्षित साथी देशवासियों के साथ संवाद करते हैं, जिनका वे अक्सर अपनी कविताओं में उल्लेख करते हैं और जिनके बीच उन्हें अपनी प्रतिभा के लिए संरक्षक मिलते हैं। मार्शल अदालत के करीब धनी और प्रभावशाली स्वतंत्र लोगों द्वारा आकर्षित किया जाता है - पार्थेनियस, सिगेरिया, एंटेल, सेक्स्टस, यूफेमस, क्रिस्पिन - जिसके माध्यम से वह अपने कार्यों को सम्राटों के पास लाता है और जिनसे, एक ग्राहक के रूप में संरक्षक के गुण का महिमामंडन करता है, वह एहसान चाहता है स्वयं उसके लिए।

80 में, मार्शल के एपिग्राम का पहला संग्रह प्रकाशित किया गया था, जिसे फ्लेवियन एम्फीथिएटर, कोलोसियम के उद्घाटन के अवसर पर लिखा गया था। संग्रह के प्रकाशन के बाद, जिसने लेखक को साहित्यिक प्रसिद्धि दिलाई, सम्राट से एक सम्मानजनक इनाम मिला: मार्शल को "तीन बेटों का अधिकार" दिया गया था और रोमनों द्वारा प्राप्त संबंधित विशेषाधिकार जिनके कम से कम तीन बेटे थे। (मार्शल के समय में निःसंतान और अविवाहित पुरुष भी यह विशेष अधिकार प्राप्त कर सकते थे।)

टाइटस द्वारा प्रदत्त विशेषाधिकारों की पुष्टि उनके उत्तराधिकारी डोमिनिटियन द्वारा की गई थी; मार्शल को घुड़सवार की उपाधि से नवाजा गया। इससे महत्वपूर्ण भौतिक कल्याण नहीं हुआ, लेकिन इसने समृद्धि में रहना संभव बना दिया और आवश्यकता महसूस नहीं की। नोमेंटाना के आसपास, मार्शल के पास एक मामूली संपत्ति है, और रोम में, क्विरिनल के पास, एक घर है।

84 तक, कविताओं की दो और पुस्तकें लिखी और प्रकाशित की गईं: "ज़ेनिया" और "अपोफोरेटा" ("गुडीज़" और "उपहार")। 85-96 में एपिग्राम के नए संग्रह नियमित रूप से (लगभग हर साल) दिखाई देते हैं। वे बहुत सफल हैं। प्रसिद्धि बढ़ने के साथ-साथ मार्शल की आर्थिक स्थिति में भी सुधार होता है, हालांकि इसका श्रेय पुस्तकों की बिक्री नहीं है। अपनी "राष्ट्रीय मान्यता" के बारे में, मार्शियल शिकायत करते हैं: "मेरा बटुआ इसके बारे में बिल्कुल नहीं जानता"; मार्शियल की किताबें तीन बुकसेलरों द्वारा बेची गईं, लेकिन फिर भी उनके पास प्रभावशाली और धनी मित्रों के धन का बकाया था।

(रोम कॉपीराइट नहीं जानता था: लेखक से काम खरीदने वाला पुस्तक विक्रेता पुस्तक का प्रकाशक बन गया। काम खरीदकर, प्रकाशक ने इसे प्रकाशित करने का विशेष अधिकार प्राप्त नहीं किया; जो पुस्तक प्रकाशित हुई वह "सार्वजनिक डोमेन" बन गई "; हर कोई जिसने इसे खरीदा है वह इसे अपने या किराए के जनगणना विशेषज्ञों को दे सकता है और अपना खुद का व्यापार खोल सकता है। हालांकि हम रोम में रॉयल्टी के भुगतान के साथ मामलों की स्थिति को ठीक से नहीं जानते हैं, फिर भी, बनना असंभव था साहित्यिक आय पर सुरक्षित)।

फिर भी, धन और "लोकप्रिय मान्यता" के बावजूद, मार्शल एक ग्राहक जीवन शैली का नेतृत्व करना जारी रखता है। यह मान लेना बाकी है कि कौन सी परिस्थितियाँ उसे एक ग्राहक बनने के लिए मजबूर करती हैं; किसी भी मामले में, गरीबी नहीं (भले ही कविता में कवि को अक्सर अपनी असुरक्षा के रूप में "चित्रित" किया जाता है)।

88 तक मार्शल Cisalpine गॉल में कॉर्नेलियन फोरम की लंबी यात्रा को वहन करने में सक्षम था; वहाँ वह एपिग्राम की तीसरी पुस्तक लिखता और प्रकाशित करता है। रोम लौटकर, मार्शल ने उसे तब तक नहीं छोड़ा जब तक कि नर्व और फिर ट्रोजन सम्राट नहीं बन गए। यहां, सबसे अधिक संभावना है, वह शासकों के पक्ष को जीतने का प्रबंधन नहीं करता है: 98 में वह उस शहर को छोड़ देता है जिसमें वह 34 साल तक रहता था, और अपने मूल स्पेन में लौटता है, अब हमेशा के लिए।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, मार्शियल को धनी मार्सेला का समर्थन प्राप्त है, जो उसे बिलबिला के पास एक संपत्ति देता है, जहां वह अपने शेष दिन बिताता है। १०१ साल की उम्र में, उन्होंने एपिग्राम की आखिरी किताब (परंपरागत रूप से संग्रह में १२वीं) प्रकाशित की। मार्शल की मृत्यु 101 या 102 (104 से बाद में नहीं) पर हुई। जब उनकी मृत्यु की खबर रोम पहुंची, तो प्लिनी द यंगर ने अपने एक पत्र में लिखा: "मैंने सुना है वैलेरी मार्शल की मृत्यु हो गई, मैं उसके लिए दुखी हूं। वह एक प्रतिभाशाली, तेज, कास्टिक आदमी था; उनके छंदों में नमक और पित्त बहुत था, लेकिन ईमानदारी कम नहीं थी। ”

इमेजिस

मौखिक आत्म चित्रमार्टियाला X पुस्तक का 65वाँ एपिग्राम इस प्रकार देता है: "हिस्पैनिस ईगो कॉन्टुमैक्स कैपिलिस ... हिर्सुटिस ईगो क्रुरिबस जेनिस्क्यू", जबकि एपिग्राम सिर पर रसीला केश के प्रतिष्ठित चरित्र "सेल्टिबेरियन" पर जोर देता है।

प्राचीन ग्राफिक्स और मूर्तिकला में मार्शलपुरातनता में, स्क्रॉल बुक्स (lat। पुस्तकालय) अक्सर न केवल पाठ, बल्कि चित्र भी होते हैं। क्रुसियस ने १८९६ में यह राय व्यक्त की कि एपिग्राम की पुस्तक I के प्राचीन संस्करणों-स्क्रॉल में मार्शल का एक चित्रित चित्र था, और एपिग्राम I-1 इस चित्र के लिए एक हस्ताक्षर है। एपिग्राम की पुस्तक IX की प्रस्तावना में, इसके बारे में बताया गया है उस कवि की छवि (मुखौटा?), जिसे एक युवा रोमन अभिजात ने अपने पुस्तकालय को सजाया था स्टर्टिनियस एविटस.

आधुनिक ग्राफिक्स और मूर्तिकला में मार्शल.

• 1814 के लंदन संस्करण से पुन: प्रस्तुत किए गए मार्शियल का ग्राफिक चित्र, "एक पुराने कैमियो पर एक ड्राइंग से" नोट के साथ दिया गया है। आरेखण फ़ाइल: विकिमीडिया कॉमन्स पर Martialis.jpg इस चित्र से एक पुनर्लेखन प्रतीत होता है, जिसमें नाक का कूबड़ "सही" है।
• चि त्र का री टी. अपिरियोन, जिसमें "अनशेव्ड मार्शल" दर्शाया गया है।

• तस्वीरें मूर्तिकला चित्र, २०वीं शताब्दी में पूरा हुआ, कई वेब पेजों पर देखा जा सकता है। यह कलातयुद शहर में कवि की "छोटी मातृभूमि" में स्थापित मार्क वालेरी मार्शियल की कांस्य प्रतिमा है। इसके लेखक स्पेनिश मूर्तिकार जुआन क्रूज़ मेलेरो (1910-1986) हैं।

सृष्टि

एपिग्राम की 15 पुस्तकों का एक संग्रह हमारे पास आया है। 3 पुस्तकों को विषयों में बांटा गया है: "चश्मा", "उपहार", "होटल"; 12 - मिश्रित सामग्री। "चश्मा" - विशेष पुस्तककविताएँ, जिन्हें एपिग्राम भी कहा जाता है, लेकिन केवल 80 में कोलोसियम के भव्य उद्घाटन के लिए समर्पित खेलों का उल्लेख करते हैं। पुस्तक को "लिबर डी स्पेक्टाकुलिस" ("बुक ऑफ स्पेक्टेकल्स" के रूप में जाना जाता है; संग्रह को परंपरा द्वारा ऐसा कहा जाता है, नाम ही मार्शल से संबंधित नहीं है)।

चौदह पुस्तकों में से दो (13 और 14) एक विशेष प्रकार के उपलेख हैं और उनके विशेष शीर्षक हैं। संग्रह उन दोहों से बना है जो उपहारों के साथ देने के लिए हैं जो दोस्तों को भेजे गए थे और दिसंबर में सतुरलिया की दावत पर आदान-प्रदान किए गए थे। "ज़ेनिया" ("उपहार", एक संग्रह का शीर्षक) खाद्य-प्रकार के उपहार थे; "अपोफोरेटा" ("गुडीज़", दूसरे का शीर्षक) - उपहार जो उत्सव के भोजन के बाद दिए गए और मेहमानों द्वारा ले गए (विभिन्न उपयोगी और बेकार "ट्रिंकेट", घरेलू सामान, मूर्तियां, चित्र, प्रसिद्ध लेखकों के काम)।

शेष 12 पुस्तकें मार्शल की वास्तविक "शास्त्रीय एपिग्रामेटिक विरासत" का प्रतिनिधित्व करती हैं। इनमें से, पहले नौ को डोमिनिटियन के तहत लिखा और प्रकाशित किया गया था (8 वां विशेष रूप से डोमिनिटियन को समर्पित है, साथ ही पहले संस्करण में 10 वां है, लेकिन 10 वां दूसरे संस्करण में हमारे पास आ गया है, जो डोमिनियन को उखाड़ फेंकने के बाद बनाया गया है) , यही कारण है कि समर्पण वापस ले लिया गया था)। पुस्तकें ११ और १२ नर्वा और ट्रोजन के तहत प्रकाशित हुईं; उनमें से अंतिम को स्पेन से रोम भेजा गया था। सभी 12 पुस्तकों को कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित किया गया है (86 से दूसरी शताब्दी के पहले वर्षों तक)।

अपने लेखन के लिए, मार्शल ने पुराने ग्रीक मॉडल दोनों का इस्तेमाल किया, जो रोम में अच्छी तरह से जाने जाते थे (पहली शताब्दी ईसा पूर्व की तारीख में हमें ज्ञात एपिग्राम का पहला संग्रह), और नए लैटिन वाले। पुस्तक I की प्रस्तावना में, वह बताते हैं: "मैं शब्दों के भाप से भरे सीधेपन को सही ठहराता, यानी एपिग्राम की भाषा, अगर मेरे पास मेरा उदाहरण होता: यह वही है जो कैटुलस लिखता है, और मार्स, और पेडो, और गेटुलिक, और हर कोई जो फिर से पढ़ा जाता है।"

मार्शल के एपिग्राम उनके पूर्ववर्तियों और समकालीनों के कार्यों से भिन्न होते हैं, सबसे पहले, उनकी मीट्रिक विविधता में। पारंपरिक एलिगियाक डिस्टिच के साथ, वह सात आयामों का उपयोग करता है: डैक्टिलिक हेक्सामीटर, सोटाडे, फालेक ग्यारह-अक्षर पद्य और होलियाम्ब (कैटुलस के पसंदीदा आयाम), होलियाम्बिक श्लोक, आयंबिक श्लोक और आयंबिक सेनेरियस। एपिग्राम की सामग्री बहुत विविध है: व्यक्तिगत टिप्पणियां; साहित्यिक घोषणाएं; परिदृश्य रेखाचित्र; पर्यावरण, घटना और वस्तुओं का विवरण; प्रसिद्ध समकालीनों, ऐतिहासिक शख्सियतों का महिमामंडन; सम्राटों और प्रभावशाली संरक्षकों की चापलूसी; प्रियजनों की मृत्यु पर दुख की अभिव्यक्ति, आदि।

मार्शल का काम महान ऐतिहासिक और रोजमर्रा की रुचि का है (रोमन जीवन के कई पहलुओं को मार्शल की गवाही के अनुसार ठीक से बहाल किया गया था), और कलात्मक। मार्शल एक नायाब यथार्थवादी है जो किसी घटना या घटना का स्पष्ट और स्पष्ट रूप से वर्णन करना जानता है, एक "वाइस" को चिह्नित करता है, उनके प्रति अपने स्पष्ट रवैये को चित्रित करता है, और यह सब एक उज्ज्वल, दिलेर, संक्षिप्त, जानलेवा एपिग्राम में कुशलता से व्यक्त किया जाता है। अपनी कला के साथ, मार्शल ने न केवल रोमन एपिग्राम के इतिहास में पहला स्थान हासिल किया, वह न केवल "एपिग्राममैटिस्ट्स के कुलपति" बन गए, बल्कि सामान्य रूप से सबसे प्रमुख कवियों में से एक बन गए।

मार्शल ने 1561 एपिग्राम लिखे, जिसमें 15 किताबें थीं।

नैतिकता की तस्वीर

पहली शताब्दी ईस्वी के उत्तरार्ध में मर्शियल का काम हमें रोम के वातावरण में डुबो देता है। पिछले गृहयुद्ध के बाद से, जब सत्ता 27 ई.पू. एन.एस. ऑक्टेवियन ऑगस्टस के हाथों में ले लिया, सौ साल से अधिक समय बीत चुका है। पहली शताब्दी ईस्वी के दौरान, रोम का नेतृत्व सम्राटों के एक उत्तराधिकार ने किया था, जिनके शासनकाल भिन्न थे। अंत में, वेस्पासियन और फिर टाइटस के अपेक्षाकृत हल्के शासन के बाद, जिन्होंने सीनेट के अधिकारों को मान्यता दी, डोमिनिटियन सम्राट बन गया (संदर्भ जिसमें "भगवान और भगवान" सूत्र शामिल था), जिसका शासन मार्शल की रचनात्मकता का उदय था।

मार्शल का बहुत विस्तार से वर्णन किया गया है और शाही रोम में जीवन का उपहास किया गया है।

मार्शल उन कुछ रोमन लेखकों में से एक है जो "वैश्विक दार्शनिक समस्याओं" और जीवन से तलाकशुदा अमूर्तताओं से बचते हैं। मार्शल एक "शुद्ध नैतिकता" है, वह मानसिक रूप से पूर्ण, समझदार व्यक्ति के सामान्य ज्ञान का प्रचार करता है, जो नैतिक अनुमति से घिरा हुआ है, खुद के प्रति सच्चा है और अंत तक आत्मा की अपनी समझ का पालन करता है। इस पहलू में, मार्शल पाखंड से मुक्त है; वह स्वतंत्र रूप से किसी भी साधन का उपयोग करता है, एक सिद्धांत द्वारा निर्देशित: "कहां और कितनी जरूरत है।" इसलिए, यहां तक ​​​​कि सबसे "अश्लील" एपिग्राम शायद ही एक प्रतिकूल प्रभाव डालते हैं, ऐसे मामलों सहित जब मार्शल खुले तौर पर शपथ लेते हैं, एक अश्लील तरीके से अपने संबोधन का अपमान करते हैं। मार्शल घटनाओं और लोगों को उनके उचित नामों से बुलाने से डरता नहीं है और अशिष्टता के "नकारात्मक परिणामों" के बारे में चिंतित नहीं है (वह खुद नोट करता है: "लस्किवा एस्ट नोबिस पगिना, वीटा प्रोबा", "हमारा पृष्ठ अश्लील है, जीवन शुद्ध है" (मैं, 4))।

12 पुस्तकों के एपिग्राम की सामग्री अत्यंत विविध है, जो सभी प्रकार की परिस्थितियों, घटनाओं और रोजमर्रा की जिंदगी की दुर्घटनाओं को छूती है और रोमन साम्राज्य की पहली शताब्दी के उत्तरार्ध के रीति-रिवाजों और जीवन की एक विशद तस्वीर का प्रतिनिधित्व करती है। मार्शल के काम में दो पहलू दूसरों की तुलना में अधिक ध्यान देने योग्य हैं: यौन संकीर्णता की छवि, जो बेशर्मी की हद तक पहुंचती है, अन्य सभी रोमन लेखकों की स्वतंत्रता को पार करती है, और अमीर और शक्तिशाली शहरवासियों के सामने चापलूसी और कराहती है। इस तथ्य के बावजूद कि ऐसी कविताएँ उस युग के अग्रणी कवि की हैं, जो दोनों लिंगों के समकालीनों द्वारा उत्सुकता और उत्साह से पढ़ी जाती हैं, मार्शल के काम में डोमिनियन युग के साहित्य और समाज की निम्न नैतिकता का प्रमाण देखना पड़ता है। . एपिग्राम की केवल एक पुस्तक "गंदगी" से मुक्त है, आठवीं, जिसे कवि ने डोमिनिटियन को समर्पित किया और, अपनी टिप्पणी के अनुसार, जानबूझकर अन्य पुस्तकों में अश्लीलता से छुटकारा पाया। लेकिन यह वह किताब है जो मार्शल चापलूसी के सबसे स्पष्ट उदाहरणों से भरी है।

अश्लीलता को सही ठहराने के लिए, पुस्तक 1 ​​की प्रस्तावना में, मार्शल दोनों पिछले कवियों (कैटुलस सहित, जिन्हें रोमन कामुक एपिग्राम का पूर्वज कहा जा सकता है) को संदर्भित करता है, और इस तथ्य के लिए कि वह खुद "ऐसी भाषा में लोगों के लिए लिखते हैं" बेशर्मी का स्वाद, फ्लोरा की दावत पर बेलगाम चश्मे के प्रेमी, न कि कैटन के लिए। ” साथ ही, वह इस तथ्य को छिपाता नहीं है कि उनके एपिग्राम मुख्य रूप से इस पहलू में [सभी] पाठकों के लिए आकर्षक हैं, यहां तक ​​​​कि "कठोर दिखने वाली महिलाएं" भी "उसे धूर्तता से पढ़ना" पसंद करती हैं (XI, 16)।

यह मान लेना उचित है कि सख्त नैतिकता वाला व्यक्ति शारीरिक तल के विषय पर लगातार स्पर्श नहीं करेगा, लेकिन मार्शल के लिए यह पहलू लोकप्रियता हासिल करने, मजाक करने का एक अतिरिक्त और निश्चित तरीका नहीं है, बल्कि एक तरह का भी है कुछ व्यक्तियों में घटना के प्रति दृष्टिकोण पर जोर देने और परिभाषित करने की विधि (उदाहरण के लिए एपिग्राम टू टेडा, ज़ोलस)। उनकी अपनी जीवनी के कुछ "गंदे" तथ्यों के आलोक में, जो उनकी कविताओं से पुनर्निर्मित किए गए हैं, मार्शियल पर इस तथ्य का आरोप लगाया जाता है कि उनका वीटा वास्तव में उतना प्रोबा नहीं था जितना वह खुद दावा करते हैं; वह लस्सीवा उसके पास न केवल पेजिना है। हालांकि, किसी को यह नहीं भूलना चाहिए कि विभिन्न युगों में शालीनता-अश्लीलता की सीमा का प्रश्न हमेशा व्यक्तिपरक और अस्पष्ट होता है।

डोमिनिटियन और उसके पसंदीदा, फ्रीडमेन दरबारियों और सामान्य रूप से अमीर लोगों की चापलूसी के लिए, यह ध्यान देने योग्य है कि डोमिनिटियन के समय के दौरान, एक से अधिक मार्शल को समान भूमिका निभाने के लिए मजबूर किया गया था। इस संबंध में, वह अपने समकालीन और प्रतिद्वंद्वी, उत्कृष्ट कवि स्टेटियस (जिसका मार्शल एक शब्द में उल्लेख नहीं करता है, जैसा कि उनके बारे में स्टेटियस करता है) से कम नहीं था। व्यक्तिगत सुरक्षा के संदर्भ में, क्विंटिलियन ने कभी-कभी ऐसे व्यक्ति को अपनी "महानता" के प्रति संवेदनशील डोमिनिटियन के रूप में चापलूसी करना आवश्यक समझा। लेकिन कोई भी, निस्संदेह, चापलूसी और कर्कश में मार्शल जैसा गुणी व्यक्ति नहीं था; कई मामलों में कवि की चापलूसी इतनी क्रूड और अप्राकृतिक है कि कवि पर दोहरे अर्थ में गुप्त उपहास का संदेह किया जा सकता है। उसी समय, जब राजनीतिक परिस्थितियां बदलती हैं, मार्शल, डोमिनिटियन के उत्तराधिकारियों की प्रशंसा करते हुए, पहले से ही बाद में निंदा करता है और इस तथ्य के लिए नर्व की महिमा करता है कि वह "एक क्रूर संप्रभु के शासनकाल के दौरान और बुरे समय में एक ईमानदार आदमी बने रहने से डरता नहीं था। "(बारहवीं, 6) ...

कलात्मक योग्यता

एपिग्राम, एक विशेष प्रकार की साहित्यिक कृति के रूप में, रोम में सिसरो के समय में दिखाई दिया, लेकिन इस तरह के लिखने की कोशिश करने वाले सभी कवि केवल आंशिक रूप से एपिग्रामेटिस्ट थे - एपिग्राम उनकी साहित्यिक गतिविधि का मुख्य प्रकार नहीं था। (काल्व और कैटुलस, अतीत के एपिग्राम के मुख्य प्रतिनिधि, ने इसे राजनीतिक और साहित्यिक दुश्मनों के खिलाफ संघर्ष में एक हथियार के रूप में इस्तेमाल करते हुए एक विशेष सावधानी दी।)

हालाँकि मार्शल ने खुद स्वीकार किया था कि एपिग्राम में वह कैटुलस से हीन था, जिसकी उसने आंशिक रूप से नकल की थी, यह वह था जिसने रोमन एपिग्राम को संभव पूर्णता में लाया था। साहित्यिक दृष्टि से, मार्शल के एपिग्राम महान काव्य प्रतिभा की कृतियाँ हैं। उन्होंने एक विशेष प्रकार की गीत कविता के रूप में रोमन एपिग्राम को एक व्यापक विकास दिया, जो तब तक उसके पास नहीं था। इस शब्द के मूल अर्थ में एपिग्राम से शुरू होकर, वह इसे कई बारीकियों में प्रस्तुत करता है: व्यंग्य-पुस्तिका से लेकर शोकगीत तक, एक छोटे मार्मिक दोहे से लेकर मध्य स्वर तक।

मार्शल छोटे और मध्यम रूप, हल्के, जीवंत, लघु आशुरचना का स्वामी है। मार्शल की भाषा कुरकुरी और स्पष्ट है; यह कृत्रिम बयानबाजी से बहुत दूर है जिसमें शुरू से ही, कुछ अपवादों के साथ, शाही रोम की कविता अटकी हुई थी। अपनी "मुकुट" तकनीकों के रूप में, मार्शल शैली के साथ सामंजस्य में सबसे प्रभावी ढंग से और प्रभावी ढंग से एंटीथिसिस, समानांतरवाद, मैक्सिम, दोहराव, अप्रत्याशित खंड का उपयोग करता है। एपिग्राम का एक गुण, इस शैली में मार्शल, जाहिरा तौर पर, सभी समकालीन (और बाद के) एपिग्राममैटिस्टों से आगे निकल गया।

मार्शल में, एपिग्राम सभी प्रकार के रंगों को लेता है, वस्तुओं पर एक साधारण काव्य शिलालेख से शुरू होता है या वस्तुओं पर हस्ताक्षर (जो ग्रीक और रोमन दोनों के बीच अपने मूल रूप में एपिग्राम था), बुद्धि, सटीकता, पवित्रता में कलाप्रवीण व्यक्ति के लिए या रोजमर्रा की जिंदगी के विभिन्न विषयों पर एक काव्यात्मक मजाक की सिर्फ चंचलता। मार्शल एपिग्राम के साथ-साथ प्रधानता से संबंधित है