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जिप्सम
प्लास्टर मोल्डिंग के साथ अग्रभाग का आधुनिक मूल डिजाइन एम्पायर, आर्ट नोव्यू, रोकोको या क्लासिकिज्म शैलियों में सजावट के पूरी तरह से अद्वितीय परिणाम प्राप्त करने में मदद करता है। यह प्लास्टर मोल्डिंग है जो इमारत को पूरी तरह अद्वितीय बनाती है दिखावट, सजाता है और प्रत्येक इमारत को अद्वितीय बनाता है।
इमारत के मुखौटे पर प्लास्टर मोल्डिंग के निर्माण के लिए, विभिन्न प्रकार की सामग्रियों का उपयोग किया जाता है, आधुनिक मिश्रित जटिल रचनाएं विकसित की गई हैं, लेकिन जिप्सम उनमें से अग्रणी बना हुआ है। जिप्सम की लोकप्रियता को आसानी से समझाया जा सकता है: इस सामग्री के साथ काम करना बहुत आसान है, यह पर्यावरण के अनुकूल और आज्ञाकारी है, इसके साथ काम करना आसान है।
प्लास्टर मोल्डिंग और अधिक बनाने के तरीके पर एक विस्तृत वीडियो
प्लास्टर का उपयोग भवन के अंदर और अग्रभाग की सजावट के लिए प्लास्टर मोल्डिंग के लिए किया जाता है। यह प्लास्टर से है कि इमारतों को सजाने के लिए अभिव्यंजक आंकड़े बनाए जाते हैं। कई काम हाथ से किए जा सकते हैं, हर एक को एक अद्भुत नया आकार देते हैं। ऐसे कई टेम्पलेट हैं जिनका उपयोग आप किसी भवन के लिए एक परिष्करण तत्व बनाने के लिए कर सकते हैं, हालांकि, उनमें से प्रत्येक को इसे अद्वितीय बनाने के लिए आसानी से संशोधित किया जा सकता है।
शीसे रेशा कंक्रीट
शीसे रेशा कंक्रीट एक आधुनिक, बहुत हल्का और टिकाऊ सामग्री है, जो सूखे सीमेंट मिश्रण को मजबूत करने वाले शीसे रेशा के माध्यम से और उसके माध्यम से प्रवेश करती है। इन अद्वितीय घटकों के लिए धन्यवाद, ताकत में काफी वृद्धि हुई है और सामग्री का वजन काफी कम हो गया है। शीसे रेशा कंक्रीट में निम्नलिखित अद्वितीय गुण हैं:
- तापमान में अचानक बड़े बदलाव का सामना करने की क्षमता;
- वायुमंडलीय वर्षा का प्रतिरोध;
- यांत्रिक तनाव के लिए अच्छा प्रतिरोध;
- कम लागत मूल्य।
बनावट वाले ग्लास फाइबर कंक्रीट उत्पाद किसी भी रंग का सुझाव देते हैं। मिश्रण में एक डाई डाली जाती है, जिसके कारण आंकड़ा तुरंत वांछित छाया प्राप्त कर लेता है और अतिरिक्त पेंटिंग की आवश्यकता नहीं होती है। शीसे रेशा के साथ काम करने की लपट और सादगी के कारण, आज इमारतों के पहलुओं की पुरानी सजावट को समान, लेकिन हल्के वाले से बदलना संभव हो गया है।
पॉलिमर कंक्रीट
पॉलिमर कंक्रीट किसकी संरचना है? प्राकृतिक सामग्रीकुचल (रेत, ग्रेनाइट चिप्स, क्वार्ट्ज आटा)। बहुलक कंक्रीट के लिए विशेष रेजिन बन्धन तत्व हैं। सामग्री के मुख्य लाभों में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वजन में हल्का है, बल्कि उच्च शक्ति विशेषताओं के साथ संयुक्त है। बाहरी रूप से, बहुलक कंक्रीट से बने सजावटी तत्व अक्सर विभिन्न प्रकार के प्राकृतिक पत्थर की नकल करते हैं।
पोलीयूरीथेन
उपरोक्त सामग्रियों की तुलना में पॉलीयुरेथेन से बने मुखौटा सजावट को सुरक्षित रूप से सबसे हल्का कहा जा सकता है। अपने हल्के वजन के कारण, पॉलीयुरेथेन प्लास्टर मोल्डिंग व्यावहारिक रूप से इमारत की नींव और दीवारों को लोड नहीं करता है। इस तरह के प्लास्टर मोल्डिंग को विशेष गोंद पर लगाया जाता है, और स्थापना के बाद, इसे वांछित रंग में चित्रित किया जाता है।
पॉलीयुरेथेन प्लास्टर मोल्डिंग का उपयोग करके समाधान का एक उदाहरण
सजावटी तत्वों का वर्गीकरण
आज इमारतों को सजाने के लिए, कई प्रकार के रूप बनाए गए हैं, सजाने वाले पहलुओं के लिए मानक विशिष्ट विवरण बनाए गए हैं, आप स्वयं तैयार रूपों से प्लास्टर मोल्डिंग बना सकते हैं, जो काफी सरल है। मुखौटा सजावट के ऐसे विवरण स्थापित करने के निर्देश हैं, स्थापना के लिए तैयार दीवारों पर विशेष गोंद का उपयोग करने का प्रस्ताव है।
विभिन्न प्रकार के मुखौटा सजावटी तत्वों का विस्तृत अवलोकन
इंस्टालेशन
एक नई इमारत को सजाने के लिए, आप सजावट के तत्वों जैसे कि कॉर्निस, पेडिमेंट्स, सैंड्रिक्स, कॉलम, कंसोल, बेलस्टर्स, बेस-रिलीफ और हाई-रिलीफ का उपयोग कर सकते हैं। प्रत्येक सजावट की अपनी विशिष्टताएं होती हैं, इसलिए अपने भवन के लिए सबसे अच्छा चुनें जो इस बात पर निर्भर करता है कि आप वास्तव में किस पर जोर देना चाहते हैं: प्रवेश द्वार, खिड़कियां या पेडिमेंट।
- कंगनी ऊपर से ज्ञान के मुखौटे को सजाएगा, यह मुखौटा के ऊर्ध्वाधर के ऊपर फैला हुआ है, दीवार के क्षैतिज को विभाजित करता है और छत को नेत्रहीन रूप से अलग करता है।
- पेडिमेंट इमारत को एक पूर्ण रूप देता है, यह छत के ढलान के बगल में, कंगनी पर स्थित है।
- सैंड्रिक्स सबसे आम विंडो सजावट तत्व हैं। ऐसे सजावटी तत्वों के लिए विशेष रूप से कई विकल्प हैं, ये पेडिमेंट्स में समाप्त होने वाले छोटे कॉर्निस हैं।
- स्तंभ आमतौर पर छत की अतिरिक्त मजबूती के लिए उपयोग किया जाता था, लेकिन अक्सर इस तत्व का उपयोग सजावटी तत्व के रूप में किया जाता है जो स्वयं पर सहन नहीं करता है यांत्रिक प्रभाव... आधुनिक वास्तुकला में इमारतों के पहलुओं की ऐसी ही एक ऊर्ध्वाधर सजावट है।
- कंसोल - मुखौटा के बाहर निकलने वाले हिस्सों के समर्थन के रूप में उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, एक बालकनी। कंसोल का एक सिरा मजबूती से तय होता है, दूसरा संरचनात्मक भाग का समर्थन करता है।
- जंग - मुखौटा प्लास्टर पर विभिन्न विन्यासों के खांचे। देहाती सामग्री की मदद से, मुखौटा को अलग-अलग हिस्सों में विभाजित किया जाता है।
- एक बलस्टर सीढ़ियों या बालकनियों पर कम स्तंभों की एक श्रृंखला है। आप इस डिज़ाइन को बेलस्ट्रेड कह सकते हैं।
- आधार-राहत और उच्च-राहत - मुखौटे की पृष्ठभूमि के खिलाफ आंकड़े और चित्र।
टूमेन में एक निजी कुटीर को सजाने वाले वास्तुशिल्प विवरण इसकी क्लासिक विशेषताओं को परिभाषित करते हैं।
इमारतों के स्थापत्य विवरण उनके द्वारा किए गए प्रभाव को प्रभावित करते हैं और शैली के लक्षणों में से एक बन जाते हैं। शास्त्रीय शैली की इमारत के स्थापत्य विवरण पर विचार करें। मुखौटा के निचले हिस्से - तहखाने - को अक्सर संगमरमर, ग्रेनाइट, बलुआ पत्थर, मिट्टी के पात्र के स्लैब का सामना करना पड़ता है, विशेष भराव के साथ परिष्करण प्लास्टर जो संरचना को मजबूत करता है, सजावटी ईंटें, थर्मल पैनल, जंग लगे पत्थर। इमारत के स्थापत्य विवरण में पायलट, कॉर्निस, पैनल, ब्लेड, ब्रैकेट जैसे तत्व शामिल हैं। पिलस्टर न केवल सौंदर्य संबंधी कार्य करते हैं, बल्कि स्टिफ़ेनर भी होते हैं जो दीवारों को मजबूत करते हैं। पिलास्टर्स किसके द्वारा बनाए जाते हैं? कुछ अलग किस्म का- चिकनी, पूरी ऊंचाई के साथ या आंशिक रूप से बांसुरी के साथ। अक्सर, पायलटों के नीचे एक आधार रखा जाता है, और ऊपर - एक निश्चित क्रम के अनुरूप एक पूंजी।
जिले में एक घर के अग्रभाग को पिलस्टर सजाते हैं।
कॉर्निस मुकुट, ललाट, दीवारों के ऊपरी हिस्सों या इंटरफ्लोर पर स्थित होते हैं। पैनल फ्रेम होते हैं जो दीवार के एक विशिष्ट खंड को घेरते हैं। वे अक्सर खिड़कियों के ऊपर या नीचे स्थित होते हैं। सजाने के अग्रभाग और कंधे के ब्लेड - संकीर्ण खड़ी धारियां, एक चिकनी या जंग लगी सतह के साथ। अक्सर, फर्श के बीच क्षैतिज बेल्ट कंधे के ब्लेड से बने होते हैं।
एक देश के घर की दीवार पर कंगनी।
एक इमारत के बहुत महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प विवरण जो इसकी डिजाइन और उपस्थिति बनाते हैं, खिड़कियां, दरवाजे, साथ ही निचे, पेडिमेंट, आर्केड, मेहराब, कॉलम, बेलस्ट्रेड हैं। चुनी हुई शैली के आधार पर, खिड़की के उद्घाटन को अर्धवृत्ताकार, अंडाकार, आयताकार, गोल बनाया जाता है। मुखौटा पर खिड़कियां समूह बना सकती हैं या अलग से स्थित हो सकती हैं।
अर्धवृत्ताकार खिड़कियां।
दरवाजे के उद्घाटन भी अलग-अलग आकार ले सकते हैं, अर्धवृत्ताकार उद्घाटन विशेष रूप से लोकप्रिय हैं। दरवाजे और खिड़कियां प्लेटबैंड, कॉर्निस, सैंड्रिड्स, कॉलम, पायलटर्स से सजाए गए हैं।
में हवेली की खिड़की के उद्घाटन टूमेन क्षेत्रप्लेटबैंड के साथ छंटनी की।
निचे दीवार में खांचे होते हैं जो विभिन्न आकार ले सकते हैं। कभी-कभी मूर्तियों और मूर्तियों, फूलों के गमलों, चित्रों को निचे के अंदर रखा जाता है या मोज़ाइक से सजाया जाता है। आर्केड एक दोहरावदार अर्धवृत्ताकार उद्घाटन, खिड़कियां, निचे है। बलुस्ट्रेड अक्सर छत पर स्थापित होते हैं, इसे परिधि के चारों ओर, या छतों पर, खिड़कियों के नीचे और बालकनियों पर लगाते हैं। स्थापत्य विवरण में पैरापेट, मुकुट की दीवारें और एक बाड़ वाली छत शामिल हैं। अटारी है वास्तु तत्वकंगनी के ऊपर, जिसे अक्सर आधार-राहत, प्लास्टर, मोज़ेक या फ्रेस्को छवियों से सजाया जाता है।
बोल्शोई थिएटर के पेडिमेंट पर अटारी का स्थापत्य विवरण। मास्को शहर।
सिम्फ़रोपोल केनासा के भवन का स्थापत्य विवरण - कैराइट का निर्माण। 19 वीं सदी
बालकनियाँ एक इमारत का एक महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प विवरण हैं; हैंड्रिल से घिरे ये आउटरिगर, आउटरिगर या कॉलम द्वारा समर्थित हैं। लॉजिया घर के इंटीरियर का हिस्सा बन सकते हैं, और बाकी कमरों से उनका अंतर बाहरी दीवार के अभाव में होगा। या लॉगजीआई मुखौटा के सापेक्ष फैलते हैं और दीवारों और छत की उपस्थिति से खुली बालकनी से भिन्न होते हैं जो उन्हें तीन तरफ से ढकते हैं। पेडिमेंट्स - शास्त्रीय क्रम का एक तत्व - दीवार का ऊपरी भाग, आमतौर पर त्रिकोणीय (या धनुष) आकार का, जो कॉर्निस से घिरा होता है। पेडिमेंट का क्षेत्र आधार-राहत, चित्रकला, मूर्तिकला रचनाओं से भरा जा सकता है। पेडिमेंट के कोनों पर, इसके शीर्ष पर, बेलस्ट्रेड्स पर, एक्रोटर्स अक्सर स्थापित होते हैं - पेडस्टल, फूलदान, मूर्तियाँ, मूर्तियां।
अक्रोटर्स। स्थापत्य स्मारकों के रेखाचित्र।
खिड़की, दरवाजे और निचे के वाल्टों को कैसॉन से सजाया जा सकता है - छत्ते की तरह सीधी रेखा वाले खंडों द्वारा अलग किए गए अवकाश। कोशिकाओं का आकार बहुत भिन्न हो सकता है - बहुआयामी, वर्गाकार, गोल। इमारत के स्थापत्य विवरण, शैली को प्रदर्शित करने वाले पेडिमेंट्स के साथ, एक क्रम या किसी अन्य के स्तंभ हैं।
शास्त्रीय उद्देश्यों पर निर्मित तुला क्षेत्र में एक घर का पेडिमेंट।
प्लास्टर मोल्डिंग को वास्तुशिल्प विवरण के रूप में भी जाना जाता है: रोसेट, पुष्पांजलि, मोल्डिंग, मस्करन, ट्राइग्लिफ्स, एकैन्थस पत्तियां, कार्टूच, माला, साथ ही साथ बेस-रिलीफ और मूर्तिकला रचनाएं।
तुला क्षेत्र में एक हवेली के अग्रभाग पर प्लास्टर मोल्डिंग।
आधुनिक और पुनर्निर्मित इमारतों के लिए वास्तुशिल्प उत्पादों को हल्के पॉलीयूरेथेन से मंगवाया जा सकता है, जिसमें ऐसी विशेषताएं हैं जो किसी भी तरह से प्राकृतिक सामग्री से कमतर नहीं हैं। पॉलीयुरेथेन आर्किटेक्चरल उत्पादों का उत्पादन एक ऐसी सामग्री के प्लास्टिक गुणों का उपयोग करके किया जाता है जो डालने पर मोल्ड की सतह के सबसे छोटे विवरण को प्रसारित करने में सक्षम होती है। यह क्षमता ऐतिहासिक स्थापत्य स्मारकों की सजावट को पुन: पेश करना संभव बनाती है। और नमी, तापमान चरम सीमा, कवक, मोल्ड और यांत्रिक क्षति का प्रतिरोध कई वर्षों तक मुखौटा की उपस्थिति को बरकरार रखता है। इसके अलावा, वास्तुशिल्प पॉलीयूरेथेन उत्पादों को चित्रित किया जा सकता है और विभिन्न सामग्रियों की उपस्थिति दी जा सकती है: ग्रेनाइट, संगमरमर, लकड़ी, धातु। पॉलीयुरेथेन वास्तुशिल्प विवरण के साथ एक घर को सजाते हुए, आप एक शैली या किसी अन्य में एक सुंदर मुखौटा डिजाइन बना सकते हैं, लेकिन इसकी लंबी सेवा और अपरिवर्तनीय उपस्थिति भी सुनिश्चित कर सकते हैं।
मुझे ऐसा लिंक मिला और मैंने सोचा कि ऐसी सामग्री हाथ में रखना उपयोगी होगा, जहां चित्र विभिन्न स्थापत्य शैली में किसी भवन या संरचना के इस या उस हिस्से का नाम स्पष्ट रूप से दिखाते हैं। दुर्भाग्य से, लिंक पर टेक्स्ट में बहुत सारी त्रुटियां और गलत प्रिंट थे जिन्हें संपादित किया जाना था - जैसे "नाओस (सेला)" के बजाय "एंटाम्बलमेंट", या "नाओस (संग)"। ऐसा लगता है कि सब कुछ ठीक कर दिया गया है, लेकिन अगर आपको कुछ याद आ रहा है, तो कृपया टिप्पणियों में लिखें।
| चित्रण | प्रतीक |
| ए - डोरिक आदेश: एच - मेटोप, बी - ट्राइग्लिफ, सी - कॉर्निस, डी - फ्रेज़, वाई - आर्किट्रेव, एफ - कैपिटल, जी - कॉलम ट्रंक, एच - बांसुरी, और - एंटाब्लेचर। बी - आयनिक क्रम: बी - कोरिंथियन आदेश: जी - एक प्राचीन यूनानी मंदिर की योजना: |
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| एक छप्पर बी - गैबल छत; • - कूल्हे (कूल्हे) छत; जी - आधा कूल्हे की छत; डी - एक टोपी का छज्जा के साथ कूल्हे की छत; ई - एक पेडिमेंट के साथ मंसर्ड छत; जी - मंसर्ड हिप रूफ; एच - एक अतिरिक्त ढलान के साथ मंसर्ड छत; और - एक बैरल के आकार की छत; के - शेड की छत; एल - क्रॉस छत; मी - मुड़ी हुई शंकु के आकार की छत; एन - प्याज का सिर; ओ - बंद छत; और - गोल पक्की छत; पी - पिरामिड छत; सी - शंक्वाकार छत; टी-गुंबददार छत; वाई - हीरे के आकार की छत; f - एक बल्ब के साथ पक्की छत। |
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| ए - क्रूस पर चढ़ाने वाला; बी - फियाल; सी - केकड़ा; डी - गैलरी; डी - विम्परग; ई - ओपनवर्क विंडो; जी - शीशी का तना; एच - कंसोल। |
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| ए - क्रॉस वॉल्ट; बी - मठ की तिजोरी; बी - बेलनाकार तिजोरी; जी - गुंबददार तिजोरी; डी - बंद तिजोरी; ई - लैंसेट वॉल्ट; एफ - कमर की तिजोरी; 3 - मिरर वॉल्ट: ए - मिरर, बी - आर्क; मैं - पाल तिजोरी: ए - पाल; कश्मीर - बीजान्टिन तिजोरी: ए - पाल; एल - गोथिक (तारा) तिजोरी। |
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| ए - अर्धवृत्ताकार, या गोलाकार मेहराब; ए - कीस्टोन। बी - धीरे से झुका हुआ मेहराब। बी - गोलाकार फ्लैट (धनुष) मेहराब। जी - तीन-केंद्र (बॉक्स) मेहराब। डी - उठाया मेहराब। ई - घोड़े की नाल के आकार का मेहराब। एफ, 3 - तीन-ब्लेड वाले मेहराब। और - एक नुकीला मेहराब। K - लैंसेट कंप्रेस्ड आर्च। एल - नुकीले दांतेदार मेहराब। एम - उलटी मेहराब। |
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| ए - ऊपरी स्तर की खिड़की; बी - ट्राइफोरियम; सी - स्कैपुला (लाइसिन); जी - आर्केड; डी - नपुंसकता; ई - समर्थन स्तंभ। |
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| ए - पसलियों; बी - फ्लाइंग बट्रेस; सी - फियाल; जी - शिखर; डी - बट्रेस; ई - समर्थन पोस्ट; और - केंद्रीय नाव; к - साइड नेव; एल - आधार। |
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| ए - ट्रांसेप्ट पोर्टल; बी - चैपल का ताज; सी - केंद्रीय एपीएस; जी - मध्य क्रॉस; डी - ट्रांसेप्ट के केंद्रीय और पार्श्व गलियारे; ई - साइड ऐलिस; और - पश्चिमी पहलू के पोर्टल; к - केंद्रीय नाव; एल - बाईपास गैलरी के साथ गाना बजानेवालों। |
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| ए - गाना बजानेवालों के पूर्वी टावर; बी - प्राच्य गाना बजानेवालों; सी - पवित्रता; डी - ट्रॅनसेप्ट; डी - दक्षिण नाव; ई - कोरस का बहुआयामी समापन; जी - क्रॉस के ऊपर टॉवर; एच - अनुदैर्ध्य नैव; और - गाना बजानेवालों के पश्चिमी टावर; के - पश्चिमी टावर। |
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| ए - पश्चिमी टावर; बी - अनुदैर्ध्य नैव; में - क्रॉस-सेक्शन पर बुर्ज; डी - ट्रॅनसेप्ट; डी - साइड नेव; ई - कोरस; जी - उड़ने वाले बट्रेस; एच - गाना बजानेवालों की गैलरी; और - गाना बजानेवालों चैपल; कश्मीर - यार्ड; एल - गरीबों और तीर्थयात्रियों के लिए गिरजाघर हॉल; एम - बट्रेस। |
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| ए - उत्तर टॉवर; बी - दक्षिण टॉवर; • - मध्य क्रॉस की मीनार; जी - ध्वनि आर्केड टॉवर; डी - टॉवर बैरल; ई - गाना बजानेवालों का कोना; जी - एप्स के कॉर्निस; एच - बौना गैलरी; और - पूर्वी (मध्य) एपीएस का सजावटी आर्केड; के - उत्तरी एपीएस; एल - एप्स के निचले स्तर का सजावटी आर्केड; एम - आधार; n - गाना बजानेवालों के ऊपर एक rhomboidal छत के साथ टॉवर; ओ - दक्षिणी एपीएस। |
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| ए - मध्य नाभि का गुंबद; बी - फियाल; सी - गैलरी (बाईपास); डी - वेदी महल में खिड़की; डी - रेडियल चैपल; ई - चैपल की खिड़की; जी - बेसमेंट कॉर्निस; एच - आधार; और - उड़ान बट्रेस; कश्मीर - बट्रेस। |
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| ए - अर्धवृत्ताकार फ्रिज़; बी - स्कैपुला; • - परिप्रेक्ष्य पोर्टल के अभिलेखीय मेहराब; डी - सजावटी और मूर्तिकला सजावट के साथ अभिलेखीय; डी - लुनेट या टाइम्पेनम; ई - नपुंसक कंगनी; जी - पोर्टल कॉलम; एच, एल - स्तंभों में मुकुट मूर्तिकला के साथ स्तंभ; और - पोर्टल कदम; के - पोर्टल दरवाजे; एम - बेसमेंट कॉर्निस; एच - आधार। |
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| ए - क्रूस पर चढ़ाने वाला; बी - ओपनवर्क फ्रिज़; सी - ओपनवर्क फिलिंग के साथ विम्परग; जी - बट्रेस; डी - केकड़ों; ई - मूर्तिकला कंसोल; जी - चौखट की मूर्तियाँ; एच - आधार; और - पोर्टल कदम; के - एक क्रूसिफेरस फूल वाली खिड़की; एल - फियाल शिखर; मी - शीशी का तना; n - गोथिक पोर्टल के अभिलेख; ओ - फियाल चंदवा; पी - टाइम्पेनम; पी - दरवाजा लिंटेल; सी - दरवाजा ग्रिल। |
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| एक प्राचीन रूसी मंदिर का मुखौटा: आगे; • - ड्रम खिड़कियां; डी - ड्रम बेस; डी - एपीएस; च - संभावित पोर्टल के सजावटी अभिलेख; जी - होनहार पोर्टल; एच - आर्केचर-स्तंभ ड्रम बेल्ट; और - ज़कोमारस; कश्मीर - धुरी; एल - खिड़की; मी - आर्केचर-स्तंभ बेल्ट; n - आर्केचर-स्तंभ बेल्ट के कोष्ठक; ओ - आधे कॉलम के साथ प्रोफाइल वाले ब्लेड। |
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| क्रॉस-डोमेड चर्च की योजना: ए, बी, सी - एपीएस; डी, ई, जी, एफ - एक वास्तुशिल्प क्रॉस की शाखाएं; और - दक्षिणी पोर्टल; एच - उत्तर पोर्टल; (यू, एच - साइड पोर्टल); के - एक आधा स्तंभ के साथ स्कैपुला; एल - स्तंभ; मी - मुख्य, पश्चिमी पोर्टल। |
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| आगे; बी - नक्काशीदार सजावटी ड्रम बेल्ट; • - कोकेशनिक की बेल्ट; जी - कील्ड ज़कोमारस; डी - एक कील फ्रेम वाली खिड़की; डब्ल्यू - छिड़का हुआ; एच - नक्काशीदार परिप्रेक्ष्य पोर्टल; एफ - नक्काशीदार सजावटी तीन-पट्टी बेल्ट; और - सिर का ढोल; के - ड्रम खिड़कियां; एल - उनके साथ जुड़े अर्ध-स्तंभों के साथ स्कैपुला; एम - आधार; n - संभावित पोर्टल के अभिलेख। |
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| ए - ताज की गेंद; बी - गुंबद लालटेन; • - गुंबद; डी - गुंबद की अटारी; डी - गुंबद ड्रम; ई - साइड गुंबद; जी - मध्य नाभि की छत; एच - अटारी; और - एक बड़े क्रम के स्तंभ; के - गुंबद की पसलियां; एल - पेडिमेंट। |
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| ए - क्रूस पर चढ़ाने वाला; बी - केकड़ा; सी - फियाल; डी - ओपनवर्क नक्काशी के साथ एक पैरापेट; डी - बहुआयामी टॉवर; ई - त्रिकोणीय पेडिमेंट; जी - इंटरफ्लोर कंगनी; एच - ओपनवर्क नक्काशी के साथ खिड़की; और - आर्केचर; कश्मीर - फ्रिज़; एल - विम्परग; एम एक आशाजनक पोर्टल है। |
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| ए - मुकुट कंगनी; बी - एक मध्य विभाजन स्तंभ के साथ डबल अर्धवृत्ताकार खिड़कियां; सी - खिड़की दासा कंगनी; जी - खिड़की दासा कंगनी; डी - कटे हुए पत्थर (देहाती) की चौकोर चिनाई; ई - धनुषाकार पोर्टल; जी - पलाज़ो का प्रवेश द्वार। |
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| ए - कूल्हे की छत; बी - अटारी कंगनी; • - अटारी मंजिल; डी - अटारी आधार; डी - मुकुट कंगनी; ई - कोने की मूर्तिकला; जी - कटघरा; एच - इंटरफ्लोर कंगनी; और - राहत स्लैब; के - कोने का पायलस्टर; एल - भूतल; एम - आधार; n - पायलस्टर का आधार; ओ - एक बड़े क्रम का पायलट; n - पलाज़ो का प्रवेश द्वार; पी - प्रवेश कदम; सी - जंग। |
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| ए - फ्रिज़; बी - कीस्टोन; सी - माला; जी - स्कैलप; डी - नपुंसकता; ई - पायलस्टर; जी - खिड़की के आवरण के क्रॉसबार; एच - खिड़की दासा पैरापेट का कंगनी; और - खिड़की दासा का क्षेत्र; के - बेसमेंट कॉर्निस; एल - एक सहायक मूर्तिकला के साथ कंसोल; एम - पायलस्टर बेस; एन - मास्क और एकैन्थस के पत्तों के साथ कंसोल। |
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| ए - ड्रम कॉलोनैड; बी - स्टेप्ड ड्रम बेस; • - कोने टॉवर; जी - पोर्टिको; डी - लालटेन का गुंबद; ई - लालटेन; जी - गुंबद; एच - गुंबद कंगनी; और - गुंबद की अटारी; के - ड्रम कंगनी; एल - मुकुट कंगनी; मी - कोने का टॉवर; एन - अर्धवृत्ताकार खिड़की; ओ - कंगनी बेल्ट; n - पोर्टिको का पेडिमेंट; पी - आधार। |
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ए - फ्रिज़; बी - कंसोल; सी - विनीशियन खोल; डी - मुकुट तत्व; डी - कंगनी; ई - आधा स्तंभ; जी - पायलस्टर; एच - खिड़की के खंभे के साथ हेम; और - खिड़की दासा के बाहर; के - मूर्तिकला के लिए एक जगह; एल - जम्पर। |
| ए - टावर का पूरा होना; बी - टॉवर लालटेन; • - टावर की छत; डी - टॉवर के ऊपरी टीयर में कमरा; डी - टॉवर गैलरी; ई - टॉवर घड़ी; जी - टॉवर बैरल; एच - पिरामिड छत; और - अनुप्रस्थ पेडिमेंट; के - मुकुट कंगनी; एल - गोल साइड बे विंडो; मी - सर्पिल सीढ़ी खिड़की; n - युग्मित स्तंभ; ओ - मुख्य प्रवेश द्वार। |
नोट: यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि ये चित्र स्थापत्य विवरण के साथ प्रारंभिक परिचित के लिए अच्छे हैं, अर्थात, सब कुछ इंगित नहीं किया गया है। सामान्य तौर पर, इसके बाद नीचे दिए गए चित्रों का एक और चयन करना आवश्यक होगा, और मेरे अंग्रेजी-भाषा के स्रोतों के माध्यम से भी अफवाह फैलाना होगा ...
विभिन्न युगों में, स्थापत्य रूपों ने डिजाइन के अपने स्वयं के कलात्मक तरीकों के अनुरूप किया, जो विकास के स्तर में बदलाव के साथ बदल गया। तकनीकी साधनऔर सौंदर्य संबंधी विचार, अर्थात्। प्रकृति और मानव गतिविधि के बीच मूल्य संबंध।
वास्तुकला और निर्माण - मनुष्य की सुविधा और कल्याण के लिए डिज़ाइन किए गए भवनों और संरचनाओं को खड़ा करने की कला - शास्त्रीय रूपों से एक मूल्यवान ऐतिहासिक विरासत है प्राचीन ग्रीसआधुनिक रचनाओं (इमारतों) और वास्तुशिल्प परिवर्तनों (संरचनाओं की बदलती मात्रा), इंटीरियर तक।
पूरी दुनिया में, कई इमारतों और संरचनाओं में, शास्त्रीय स्थापत्य रूपों ने स्थापत्य और के संयोजन की एक स्पष्ट कलात्मक प्रणाली हासिल कर ली है रचनात्मक समाधान, भवन का सामंजस्य और अनुपात, उसका विवरण, आंतरिक (आंतरिक दृश्य) की कार्यक्षमता और भवन या पहनावा (इमारतों का समूह) के बाहरी (बाहरी) का सौंदर्यशास्त्र। ग्रीस के प्राचीन काल में भी, ऐसे तीन शास्त्रीय संयोजन बने थे: डोरिक, आयनिक और कोरिंथियन। इन संयोजनों को "आदेश" कहा जाता है। सभी आदेशों की मुख्य संरचनात्मक योजना एक रैक-और-बीम संरचना है, जिसमें रैक (स्तंभ) और बीम (आर्किट्रेव) शामिल हैं जो उन पर टिकी हुई हैं। रचनात्मक योजना की कलात्मक व्याख्या में, विशिष्ट सुविधाएंआदेश। निचला लोड-असर वाला हिस्सा - स्टाइलोबेट - भवन के आधार के रूप में कार्य करता है, विशेष रूप से, स्तंभों का पैर। आदेश का अगला असर वाला हिस्सा - कॉलम - परिभाषित कलात्मक तत्वों में से एक है। स्तंभ क्रम के ऊपरी क्षैतिज भाग को धारण करते हैं - प्रवेश द्वार। नामित भागों में से प्रत्येक में छोटे तत्व होते हैं, जिनकी सजावटी समृद्धि नीचे से ऊपर तक बढ़ती है।
स्तंभ तीन मुख्य भागों से बना है। सबसे निचला - आधार - एक समर्थन कुशन है जो लोड को स्टाइलोबेट में स्थानांतरित करता है। आधार से, एक फस्ट बढ़ता है - स्तंभ का ट्रंक, जो एक घुमावदार वक्र के साथ ऊपर की ओर पतला हो जाता है। इस पतलेपन को एंटासिस कहा जाता है। एक पूंजी एक विवरण है जो स्तंभ को ताज पहनाता है और प्रवेश का भार लेता है। एंटाब्लेचर में भी तीन गुना संरचना होती है: आर्किट्रेव, फ्रिज़, कंगनी।
आदेशों के विवरण को बनाने वाले व्यक्तिगत वास्तुशिल्प रूपों से परिचित होकर ही आदेशों की सजावट की समृद्धि का मूल्यांकन करना संभव है। यह स्थापत्य रूपों की ये क्लासिक छवियां हैं जिन्हें बहाली निर्माण कार्य के मास्टर को बनाना होगा।
आदेशों के स्थापत्य विवरण की कलात्मक रचनाएँ प्रोफ़ाइल के ज्यामितीय आकार के साथ सरलतम सजावटी तत्वों के विभिन्न संयोजनों से बनी होती हैं, जिन्हें ब्रेक कहा जाता है।
चावल। 1.16. स्थापत्य क्रम और उसके भाग
विवरण के निर्माण और कलात्मक विस्तार में अंतर आर्किटेक्चरनिक्स (संपूर्ण के तत्वों का कनेक्शन और अन्योन्याश्रयता), स्तंभों और प्रवेशों के विवरण में प्रकट होता है। क्रम प्रणालियों में अंतर मुख्य रूप से अनुपात, वास्तुशिल्प रूपों और विवरणों की रचनात्मक अभिव्यक्ति की लय से निर्धारित होता है। अनुपात संरचना और उसके भागों के आयामों (लंबाई, चौड़ाई, ऊंचाई) के अनुपात को व्यक्त करते हैं; उन्हें इकाइयों में मापा जाता है। कॉलम के निचले त्रिज्या को मॉड्यूल के रूप में लिया जाता है। ताल वास्तु विवरण की पुनरावृत्ति दर को दर्शाता है।
मुखौटा के क्षैतिज विभाजन में शामिल हैं: आधार, कंगनी (मुकुट और मध्यवर्ती), आर्किटेक्चर, फ्रिज़, बेल्ट, सैंड्रिक, पैरापेट। ऊर्ध्वाधर जोड़, जिसमें समर्थन भी शामिल हो सकते हैं, वे हैं: प्रोट्रूशियंस, कॉलम, पायलट, तोरण, स्तंभ, अर्ध-स्तंभ, एंटेस, कैरेटिड्स, अटलांटिस, शोल्डर ब्लेड। मिश्रित रूपों का उपयोग बालकनी, लॉजिया, बे विंडो, पेडिमेंट, आर्केड, पोर्टिको, कॉलोननेड्स, पोर्टल, विंडो और डोरवेज जैसी संरचनाओं में होता है।
इमारत का बंद- दीवार का क्षैतिज जमीनी हिस्सा, नींव से सीधे शुरू होकर और दीवार के चेहरे से थोड़ा बाहर की ओर फैला हुआ। प्लिंथ अतिरिक्त मजबूत और जलरोधक सामग्री से बना है। आधार के महत्व पर जोर देने के लिए और उस पर खड़ी दीवार से अलग करने के लिए, इसे सजावटी रूप से संसाधित किया जाता है। यह सामना करने वाले पत्थरों के बड़े आकार, फिनिश की बनावट और अन्य साधनों द्वारा प्राप्त किया जाता है। प्लिंथ का उद्देश्य संरचना को प्रभावशाली और स्थिर रूप देना है। बिना चबूतरे का भवन ठोस नींव से रहित प्रतीत होता है। प्लिंथ की सजावट बेहद विविध है और इसे हमेशा पूरे मोहरे के परिष्करण के साथ डिजाइन से जोड़ा जाना चाहिए। इसका ऊपरी भाग एक पट्टिका, जिब, एड़ी या अन्य प्रोफ़ाइल का एक अनुभागीय आकार है। तहखाने में दीवार के चेहरे से एक फलाव नहीं हो सकता है, लेकिन दो या तीन, चौड़े विमानों द्वारा एक दूसरे से अलग हो जाते हैं।
कुछ मामलों में, जब स्मारकीयता पर जोर देने की आवश्यकता होती है, तो तहखाने को ऊंचा और अधिक विशाल बना दिया जाता है। यदि भवन एक तहखाने के साथ बनाया गया है, तो तहखाने में खिड़कियों की व्यवस्था की जाती है। इसका उपयोग अक्सर ग्रेनाइट या अन्य कठोर चट्टानों के साथ सामना करने के लिए किया जाता है विभिन्न तरीकेखत्म (चमकना, पीसना)। प्लिंथ को क्षैतिज पंक्तियों में रखे बड़े, मोटे तौर पर कटे हुए पत्थरों के साथ भी संसाधित किया जाता है। यदि इसकी ऊंचाई काफी बड़ी है, तो बेसमेंट का सामना करने के लिए मोटे पत्थर के स्लैब, क्वाड्रा का उपयोग किया जाता है, जो एक संकीर्ण रिबन के रूप में समोच्च के साथ-साथ देहाती पत्थरों के साथ समान आकार और आकार के छोटे पत्थरों के साथ काटा जाता है।
स्टाइलोबेट- अलग-अलग शक्तिशाली प्लेटफार्मों के रूप में इमारत का जमीनी हिस्सा, एक के ऊपर एक बिछा हुआ और सीढ़ीदार सीढ़ियों में नीचे की ओर फैला हुआ। स्टाइलोबेट के प्लेटफार्मों पर अतिरिक्त पत्थर बिछाए जाते हैं, जिससे इमारत में प्रवेश करने के लिए सीढ़ियों की सीढ़ियाँ बनती हैं।
इमारत का ताज एक झुकाव (ज्यादातर मामलों में) छत के विमान से एक लंबवत दीवार तक एक रचनात्मक संक्रमण बनाता है और छत से पानी बहने पर दीवार के ऊपरी हिस्से को गीला होने से बचाने में मदद करता है। सजावटी कंगनी, इमारत की स्थापत्य अभिव्यक्ति के सबसे महत्वपूर्ण तत्वों में से एक होने के नाते, इसे पूरा करता है।
अधिकांश भाग के लिए, कंगनी दीवारों के समान सामग्री से बना होता है, अर्थात्: ईंट, लकड़ी, आदि। कई मामलों में, पत्थर की बहु-मंजिला इमारतों में प्रबलित कंक्रीट या पत्थर और कंक्रीट के पूर्वनिर्मित तत्वों से बने कॉर्निस होते हैं, जो एक पर आरोपित होते हैं। दूसरे के ऊपर और एक स्टील फ्रेम और जाल पर बने एक चरणबद्ध प्रोफ़ाइल, या खींचा, प्लास्टर और स्टुको कॉर्निस बनाते हैं। दीवार से कंगनी या उसके सबसे बड़े इंडेंट को हटाना भवन के वास्तुशिल्प डिजाइन के आधार पर अलग बनाया गया है। इंटरमीडिएट, इंटरफ्लोर कॉर्निस का दोहरा उद्देश्य है: सबसे पहले, वे दीवारों को वर्षा जल के प्रवाह से बचाते हैं, और मुखौटा दीवार के क्षैतिज विभाजन के साधन के रूप में भी काम करते हैं।
स्तंभ- सबसे विविध क्रॉस-सेक्शनल आकार (सर्कल, आयत, बहुभुज, क्रॉस) का एक अलग समर्थन, फर्श बीम या वाल्ट का समर्थन करने के लिए उपयोग किया जाता है। स्तम्भ की पूरी ऊंचाई के साथ एक ही मोटाई (खंड) होती है, निचले हिस्से में एक आधार या आधार होता है, और ऊपरी हिस्से में एक कंगनी या पूंजी होती है। तोरण - वर्गाकार या आयताकार क्रॉस-सेक्शन का एक शक्तिशाली स्तंभ (चित्र। 1.17) आमतौर पर वाल्टों का समर्थन करता है। एक दौर का स्तंभ-स्तंभ, कम अक्सर वर्ग या अनुभाग के अन्य आकार का निचला भाग होता है - एक आधार, और एक ऊपरी भाग - एक पूंजी। स्तंभ ऊपर की ओर संकरा होता है, जो कि स्तंभ से भिन्न होता है।
इस क्रम में निहित रूपों, अनुपातों और आकारों को देखते हुए, इस शैली के क्रम के नियमों के अनुसार स्तंभ का निर्माण सख्ती से किया जाता है।
चावल। 1.17. खंभा
चावल। 1.18. पिलास्टर
स्तंभ- ऊर्ध्वाधर विभाजन का एक सजावटी तत्व। सटीक, लयबद्ध (एक दूसरे से समान दूरी पर) स्तंभों की एक पंक्ति की स्थापना और उनके बाहरी परिष्करण के लिए असाधारण ध्यान और निष्पादन की सावधानी की आवश्यकता होती है। स्तंभ (चित्र 1.18) की तरह स्तंभ, सजावटी और रचनात्मक दोनों महत्व रखता है।
आर्केड- ये कई पूरी तरह से समान मेहराब हैं जो स्तंभों की एक पंक्ति पर आराम करते हैं, कम अक्सर पियर्स पर। अर्ध-स्तंभ, पायलस्टर की तरह, ठोस दीवार से इसकी आधी मोटाई तक फैला हुआ है। इसके निर्माण के नियम पायलटों और स्तंभों के समान ही हैं। कम आम तीन-चौथाई स्तंभ हैं जो ठोस दीवार से उनकी मोटाई के 3/4 तक फैले हुए हैं।
कॉलम का सबसे विशिष्ट विवरण, जो आदेशों के बीच अंतर को निर्धारित करता है, पूंजी है (चित्र। 1.19)।
चावल। 1.19. वास्तु आदेशों की राजधानी: ए - डोरिक; बी - आयनिक; में - कोरिंथियन
डोरिक क्रम (चित्र 1.19, ए देखें)। एक विशाल डोरिक स्तंभ का आधार नहीं होता है, इसके फस्ट (ट्रंक) में आवश्यक रूप से बांसुरी होती है - स्तंभ के ट्रंक पर ऊर्ध्वाधर खांचे।
आयनिक क्रम (चित्र 1.19, बी देखें)। मुख्य विशेषताएं: स्लिमर कॉलम; एक विकसित आधार और पूंजी है।
स्तंभ के स्तंभ को संकीर्ण अंतराल के साथ, डोरिक क्रम की तुलना में गहरी बांसुरी से सजाया गया है। आधार पर बांसुरी और राजधानियाँ अर्धवृत्त में समाप्त होती हैं। स्तंभ का पतला होना थोड़ा ध्यान देने योग्य है और इसके आधार के 1/3 भाग से शुरू होता है। एक अनिवार्य आधार सहायक शाफ्ट और पट्टिका है।
सबसे विशिष्ट हिस्सा कर्ल (वॉल्यूट्स) के साथ राजधानी है, जिसका ऊपरी हिस्सा एड़ी प्रोफाइल के साथ स्लैब के रूप में अबेकस से बना है। आयनिक दो कर्ल के बीच स्थित होते हैं। एंटाब्लेचर में एक आर्किटेक्चर, एक फ्रिज़ और एक कॉर्निस होता है। उसी समय, आर्किटेक्चर को एक अलंकृत प्रोफ़ाइल से सजाया गया है। फ़्रीज़ का उपयोग विभिन्न प्रकार की मूर्तिकला रचनाओं के लिए किया जाता है। कंगनी में croutons हैं।
कोरिंथियन आदेश (चित्र 1.19, सी देखें)। विशेषता अंतरकोरिंथियन आदेश - एक पतला स्तंभ जिसमें समृद्ध रूप से अलंकृत पूंजी है।
राजधानियों में, अबेकस को एक शेल्फ के साथ एक स्लैब के रूप में और एक चौथाई शाफ्ट के रूप में अलग किया जाता है, जिसमें पक्षों को थोड़ा अंदर की ओर दबाया जाता है। अबेकस के नीचे इसके कोने के ऊपरी भाग को सहारा देने वाले विलेय होते हैं, जबकि अन्य, अबेकस के दबे हुए हिस्सों के साथ अभिसरण करते हुए छोटे कर्ल इस स्थान पर रखे रोसेट को सहारा देते हैं। कर्ल के नीचे, एकैन्थस के पत्ते, बड़े और छोटे, दो स्तरों में व्यवस्थित होते हैं।
छोटे प्रोफाइल की शुरूआत के साथ आर्किट्रेव को किनारों में व्यवस्थित किया गया है, एक राहत आभूषण के साथ फ्रिज़ चिकना है। कंगनी में निम्नलिखित तत्व होते हैं: एड़ी, दांतों की एक पंक्ति और एक चौथाई शाफ्ट। ऊपर, आंसू का समर्थन करने वाले झूठ बोलने वाले ब्रैकेट के रूप में मोडन हैं।
वास्तु आदेशों के अलग-अलग तत्वों का मुख्य उद्देश्य आनुपातिकता के सिद्धांत को मूर्त रूप देना है।
समाज के विकास में प्रत्येक नए चरण ने निर्माण और वास्तुकला में नई शैलियों का नेतृत्व किया। मनुष्य द्वारा निर्मित स्थापत्य वातावरण वास्तविकता को दर्शाता है, जिसकी सुंदरता की अपनी अवधारणाएँ हैं।
समय में वास्तुकला के कार्यों की तुलना करते हुए, इतिहासकार निम्नलिखित अवधियों को वर्गीकृत करते हैं: प्राचीन ग्रीस और रोम; मध्य युग; रोमनस्क्यू अवधि; गोथिक; पुनर्जागरण काल; बारोक; शास्त्रीयवाद; XX सदी की वास्तुकला। (आधुनिक, रचनावाद, उदारवाद)।
रोमन वास्तुकला भवन और स्थापत्य विकास में अंतिम और सबसे प्रगतिशील चरण का प्रतिनिधित्व करता है
चावल। 1.20. वेनिस में सैन मार्को का कैथेड्रल
प्राचीन दास समाज। यूरोप में स्मारक रोमन इमारतों को युवा राज्यों - बीजान्टियम, इटली, स्पेन, फ्रांस द्वारा विरासत में मिला था।
उदाहरण के लिए, वेनिस में सैन मार्को का कैथेड्रल (1095) प्राचीन वास्तुकला की नकल करने के लिए बिल्डरों की इच्छा को प्रकट करता है (चित्र 1.20)। चर्च एक सदी के दौरान बनाया गया था।
ग्रीक क्रॉस के साथ इस तरह की बीजान्टिन गुंबद प्रणाली पुराने रूसी रूढ़िवादी वास्तुकला के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य करती है।
रोमनस्क्यू शैली (अंजीर। 1.21)। रोमनस्क्यू काल (XI-XIII सदियों) की स्थापत्य संरचनाएं बड़े पैमाने पर ज्यामितीय खंड हैं, दीवारों की सतहों को छोटी खिड़कियों से काट दिया जाता है। आभूषण सरल है, शायद ही कभी इस्तेमाल किया जाता है। इस शैली में, रोमन प्राचीन वास्तुकला का एक मजबूत प्रभाव बड़े विवरण (अर्धवृत्ताकार मेहराब) में ध्यान देने योग्य है, सामान्य सिल्हूट और स्तंभों के अनुपात संरक्षित हैं। अन्य स्थापत्य काल की तुलना में रोमनस्क्यू वास्तुकला, सजावटी रूपों में खराब है। स्तंभ की राजधानियाँ, शुरू में प्राचीन रूपों के निकट, फिर सरल कटी हुई ज्यामितीय आकृतियों के लिए सरल।
चावल। 1.21. रोमन शैली:
ए - अर्धवृत्ताकार मेहराब का जमना; बी - डबल धनुषाकार ईंट फ्रिज़; • - घन पूंजी; जी - पाल्मेट की राजधानी
गोथिक। बारहवीं-XV सदियों में। नई स्थापत्य शैली को गोथिक नाम दिया गया था। गॉथिक शैली की एक विशिष्ट विशेषता लैंसेट वॉल्ट है, जिसमें दो प्रतिच्छेदन खंडीय चाप (चित्र। 1.22) शामिल हैं।
इसकी परिवर्तनशीलता के परिणामस्वरूप, लैंसेट वॉल्ट कई स्थितियों में अर्धवृत्ताकार तिजोरी से बेहतर था। प्रारंभिक मध्य युग के विशाल पत्थर के काम को ओपनवर्क पत्थर की संरचनाओं से बदल दिया गया था। ऊर्ध्वाधर समर्थन और स्तंभ, साथ ही झुकी हुई पत्थर की संरचनाएं (उड़ान बट्रेस, बट्रेस) बीम में एकत्र किए गए स्थिर भार को नींव में स्थानांतरित करती हैं (चित्र। 1.23)। प्रारंभिक गोथिक काल में, बेसिलिका का रूप प्रबल था। समय के साथ, परिसर का हॉल रूप सबसे व्यापक हो गया, समान आकार के नवे जिनमें से एक ही स्थान में विलय हो गया।
चावल। 1.22. कैथोलिक कैथेड्रल में प्रवेश (गॉथिक)
पुनर्जागरण (XV-XVI सदियों)। फ्रांसीसी शब्द पुनर्जागरण (पुनरुद्धार) पारंपरिक रूप से इतालवी कला (1450-1550) के उदय की अवधि के साथ-साथ 1500 से यूरोपीय देशों की कला को दर्शाने के लिए प्रयोग किया जाता है, जो इटली से काफी प्रभावित था।
चावल। 1.23. गॉथिक वॉल्टेड बेसिलिका
पुनर्जागरण की वास्तुकला में, पोस्ट-गॉथिक प्रवृत्तियों को इटली से आए रोमांटिक रूपों के साथ सुरम्य रूप से जोड़ा गया था। दीवार की गॉथिक जटिलता के विपरीत, एक उच्चारण चिनाई वाले कंकाल के साथ। पुनर्जागरण फिर से बड़े पैमाने पर और नेत्रहीन स्थिर वास्तुशिल्प वस्तुओं में बदल गया, जिनकी बाहरी दीवारों को प्राचीन रूपों की नकल में आभूषणों से सजाया गया था; रिसालिट आकार और आकार में भिन्न थे (चित्र 1.24)।
चावल। 1.24. पलाज़ो (महल-हवेली)। आर्क। ए पल्लाडियो (1566)
प्रतिभाशाली मास्टर कलाकारों, वास्तुकारों और बिल्डरों ने स्थापत्य संरचनाओं के निर्माण पर काम किया। इस प्रकार, एक भौतिक वातावरण उत्पन्न हुआ जिसने धर्मनिरपेक्ष जीवन, कला, साहित्य और संगीत का पक्ष लिया।
बारोक (XVI-XVII सदियों)। इतालवी पुनर्जागरण ने अपने स्थापत्य रूपों को बारोक शैली (बारोको - सनकी) से विरासत में मिला, जो इसे जटिलता, विविधता और सुरम्यता में पार कर गया। इमारत के अग्रभाग में प्रचुर मात्रा में कुशल कॉर्निस, पायलट, जटिल मूर्तिकला विवरण हैं, जहां सब कुछ एक एकल वास्तुशिल्प अवधारणा के अधीन है - भंवर, आंदोलन, समरूपता - "पत्थर सिम्फनी" (चित्र। 1.25)। इस अवधि के असममित आभूषण - गोले और कर्ल के आभूषण - ने एक और शैली को नाम दिया - रोकोको (चित्र। 1.26)।
क्लासिकिज्म (XVIII-XIX सदियों) - कला में एक प्रवृत्ति जो एक आदर्श और आदर्श मॉडल के रूप में प्राचीन विरासत में बदल गई, दार्शनिक तर्कवाद के विचारों पर, दुनिया की उचित नियमितता के बारे में विचारों पर, एक सुंदर समृद्ध प्रकृति के बारे में, तार्किक, स्पष्ट और सामंजस्यपूर्ण छवियों के सख्त संगठन की इच्छा।
चावल। 1.25 खिड़की। बारोक शैली
आधुनिक निर्माण में प्राचीन कला की महान सादगी और शांत भव्यता का अनुवाद करने की इच्छा ने कभी-कभी प्राचीन इमारतों की पूरी नकल की (चित्र 1.27)। रूस, जर्मनी, इंग्लैंड और अन्य देश क्लासिकवाद की शैली में निर्माण के केंद्र बन गए।
XX सदी की वास्तुकला। सदी का अंत। गहन निर्माण गतिविधियों की विशेषता, पिछले युगों के साथ अतुलनीय। आवासीय और औद्योगिक भवन, परिवहन संरचनाएं, प्रशासनिक परिसर बड़ी संख्या में उत्पन्न हुए।
चावल। 1.26. आभूषण। आलस्य की रोकोको शैली और कार्यकर्ता की भीड़
19वीं सदी की वास्तुकला अतीत के रूपों पर ध्यान केंद्रित किया। और अगर क्लासिकवाद की अवधि के दौरान वे पुरातनता में लौट आए, तो में देर से XIXवी मध्ययुगीन वास्तुकला, पुनर्जागरण, नव-बारोक की ओर ध्यान देने योग्य गुरुत्वाकर्षण था।
चावल। 1.27. रोटुंडा। इंटीरियर इंटीरियर
इस स्थापत्य-पूर्वव्यापी बहुलवाद ने शैलियों (उदारवाद) के मिश्रण को जन्म दिया, जिससे दो नए आंदोलनों का स्पष्ट रूप से गठन हुआ: आधुनिक और रचनावाद। उदारवाद को दूर करने के प्रयास में, आर्ट नोव्यू के प्रतिनिधियों ने असामान्य, सशक्त रूप से व्यक्तिगत इमारतों को बनाने के लिए इंजीनियरिंग और डिजाइन टूल और मुफ्त योजना का उपयोग किया, जिनमें से तत्वों ने सजावटी लय और आलंकारिक-प्रतीकात्मक डिजाइन (छवि 1.28) का पालन किया।
चावल। 1.28. आर्ट नोव्यू बालकनी
XX सदी की वास्तुकला की मुख्य समस्याएं। सामाजिक और सामाजिक क्षेत्र में केंद्रित है। सामाजिक विकास के परिणामस्वरूप, भौतिक और आध्यात्मिक आवश्यकताओं की तीव्र वृद्धि, संगठित और निर्मित वास्तुशिल्प स्थान की कमी उत्पन्न हुई है।
चावल। 1.29 यूनेस्को भवन के सम्मेलन कक्ष का आंतरिक भाग। 1957 जी.
सख्त मानकीकरण के लिए प्रदान किए गए एकीकृत तत्वों से आवासीय और औद्योगिक भवनों के लिए भवन संरचनाओं के तर्कसंगत बड़े पैमाने पर उत्पादन के लिए विकसित प्रौद्योगिकियां और एक नई शैली - रचनावाद का नेतृत्व किया। रचनावाद सरल कार्यात्मक रूप से उचित रूपों को बनाने में कामयाब रहा, डिजाइन समाधानों की इष्टतमता और वास्तुशिल्प संस्करणों की मुक्ति (चित्र। 1.29) को तेजी से संयोजित करना।
अबेकस (अबेकस)- (lat.abacus 'board') - एक प्लेट जो एक स्तंभ, अर्ध-स्तंभों, पायलटों की राजधानी के ऊपरी हिस्से को बनाती है और डोरिक, प्राचीन आयनिक और टस्कन आदेशों में एक साधारण चतुर्भुज आकार है, और नए में आयनिक और कोरिंथियन आदेश, साथ ही रोमन सम्मिश्र में - काटे गए कोनों और पक्षों के साथ एक चतुर्भुज का आकार अंदर की ओर अवतल होता है, जिसमें से प्रत्येक पर एक मूर्तिकला आभूषण रखा जाता है, आमतौर पर एक शैली के फूल के रूप में।
इंतैबलमंत- (fr। टेबल - टेबल, बोर्ड से प्रवेश) - गर्डर स्पैन या दीवार का अंत, जिसमें आर्किटेक्चर, फ्रिज़ और कॉर्निस शामिल हैं।
एंटेब्लचर - ऊपरी, ढोया हुआ भाग वास्तुआदेश। डोरिक, आयनिक और कोरिंथियन: तीन वास्तु क्रमों में प्रवेश द्वार की संरचना भिन्न है। रोमन और पुनर्जागरण वास्तुकला में, प्रवेश द्वार की ऊंचाई आमतौर पर स्तंभ की ऊंचाई का लगभग 1/4 है।
| मेहराब - वास्तु तत्व, एक दीवार या दो समर्थनों (कॉलम, ब्रिज एब्यूमेंट्स) के बीच के अंतराल में एक थ्रू या ब्लाइंड ओपनिंग का वक्रतापूर्ण ओवरलैप। किसी भी गुंबददार संरचना की तरह, यह एक पार्श्व अकड़ बनाता है। एक नियम के रूप में, मेहराब ऊर्ध्वाधर अक्ष के बारे में सममित हैं। आरशेज़एक अंधे उद्घाटन को कवर करने को अंधा कहा जाता है। इसका एक लक्ष्य सामग्री की बचत करते हुए दीवार की मजबूती को बढ़ाना है। प्राचीन काल में, एक तकनीक ज्ञात होती है जब मेहराबसुविधा के लिए किया गया था, उदाहरण के लिए, जब दीवार में उद्घाटन का ओवरलैप फॉर्म में बनाया गया था फ्लैट आर्च, जिसे उतारने के लिए उसके ऊपर एक अंधा मेहराब बनाया गया था। |
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| फ्लाइंग ब्यूटेन- (fr। चाप-बाउटेंट) - बाहरी अर्ध-आर्क के रूप में चर्च वास्तुकला में उपयोग किए जाने वाले बट्रेस के प्रकारों में से एक, भवन के वाल्टों से क्षैतिज जोर बल को समर्थन स्तंभ तक पहुंचाता है और मुख्य खंड के बाहर स्थित होता है इमारत की। फ्लाइंग बट्रेस का उपयोग आंतरिक समर्थन के आकार को काफी कम कर सकता है, भवन की जगह खाली कर सकता है, खिड़की के उद्घाटन में वृद्धि कर सकता है, साथ ही मेहराब के विस्तार भी कर सकता है। परंपरागत रूप से, उड़ने वाले बट्रेस गॉथिक वास्तुकला से जुड़े होते हैं, हालांकि प्रच्छन्न रूप में उनका उपयोग बीजान्टिन और रोमनस्क्यू इमारतों में किया जाता था। हालांकि, 12 वीं शताब्दी में, उड़ने वाले बट्रेस, अभी भी लोड को वितरित करने का कार्य कर रहे थे, विशेष रूप से उजागर सजावटी तत्व में बदल गए और चार्टर्स कैथेड्रल, नोट्रे डेम कैथेड्रल, ब्यूवाइस कैथेड्रल, रिम्स कैथेड्रल इत्यादि जैसी प्रसिद्ध इमारतों में उपयोग किए गए। |
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| प्रस्तरपाद- या एपिस्टेलियन (इतालवी आर्किटेक्चर, ग्रीक ἀρχι से, "आर्ची", ओवर-, मेन और लैटिन ट्रैब्स बीम) - वास्तु शब्द, जिसका तीन गुना अर्थ है। सबसे पहले, एक आर्किटेक्चर या आर्किट्रेव कवरिंग को आम तौर पर कोई भी रेक्टिलिनियर क्रॉसबीम कहा जाता है जो बीच की खाई को पाटता है स्तंभ, स्तंभया जाम (खिड़कियों और दरवाजों में)। दूसरे, यह एंटाब्लेचर का निचला हिस्सा होता है, जो सीधे पर टिका होता है स्तंभ राजधानियाँ; टस्कन और डोरिक ऑर्डर में आर्किट्रेव को सरल और चिकना बनाया गया है, और आयनिक और कोरिंथियन में इसे क्षैतिज रूप से तीन भागों में विभाजित किया गया है। तीसरा, आर्किटेक्चर डच स्टोव का सामना करने के लिए उपयोग की जाने वाली टाइलों का प्रकार है। |
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अटारी- (प्राचीन यूनानी ἀττικός से) - सजावटी दीवार, मुकुट संरचना के ऊपर खड़ा किया गया कंगनी... पहली बार, प्राचीन रोमन विजयी मेहराब में अटारी का उपयोग इसके वास्तुशिल्प पूर्णता के रूप में किया गया था। अटारी को अक्सर राहत या शिलालेखों से सजाया जाता है।
नियोक्लासिकल और आर्ट डेको आर्किटेक्चर में, एक अटारी एक इमारत के मुख्य कंगनी के ऊपर एक निचली मंजिल या एक खाली उच्च पैरापेट है।
1 9वीं शताब्दी में फ्रांसीसी वास्तुकला में, इमारत की छत वाली छत के नीचे स्थित आवासीय मंजिल को संदर्भित करने के लिए एक अटारी का भी उपयोग किया जाता था।
ड्रम- भवन का बेलनाकार भाग जो गुंबद को सहारा देता है।
भौं- पुराने रूसी में खिड़की के ऊपर वास्तुकला सजावटी विवरणएक रोलर के रूप में।
| रंगीन कांच- (fr। vitre - खिड़की का कांच, लैटिन विट्रम से - कांच) - रंगीन कांच से बने एक ठीक या सजावटी प्रकृति की सजावटी कला का एक काम, जिसे प्रकाश के माध्यम से डिजाइन किया गया है और एक उद्घाटन को भरने का इरादा है, सबसे अधिक बार एक खिड़की, किसी भी में वास्तु संरचना। लंबे समय से मंदिरों में सना हुआ ग्लास का इस्तेमाल किया जाता रहा है। प्रारंभिक ईसाई चर्च में, खिड़कियां पत्थर की पतली पारदर्शी प्लेटों (एलाबस्टर, सेलेनाइट) से भरी हुई थीं, जिनमें से आभूषण बनाया गया था। रोमनस्क्यू चर्च (फ्रांस, जर्मनी) में सना हुआ ग्लास खिड़कियां दिखाई दीं। विभिन्न आकृतियों के कांच से बनी बहुरंगी, बड़े आकार की रंगीन कांच की खिड़कियां, जो सीसे के पुलों से बंधी हुई थीं, गोथिक कैथेड्रल की एक विशेषता थी। सबसे अधिक बार, गॉथिक सना हुआ ग्लास खिड़कियां धार्मिक और रोजमर्रा के दृश्यों को दर्शाती हैं। उन्हें विशाल लैंसेट खिड़कियों में रखा गया था, तथाकथित "गुलाब"। पुनर्जागरण के दौरान, विशेष रूप से चित्रित बहु-रंगीन ग्लास पर स्क्रैपिंग तकनीक का उपयोग करते हुए, कांच पर पेंटिंग के रूप में सना हुआ ग्लास मौजूद था। रूस में, सना हुआ ग्लास खिड़कियां 12 वीं शताब्दी की शुरुआत में मौजूद थीं, लेकिन वे रूसी घरों के अंदरूनी हिस्सों की सजावट का एक विशिष्ट तत्व नहीं थे। |
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दांत (दांत)- (लेट से। डेंटिकुलस - टूथ), या "ऑर्डर क्राउटन" - एक आभूषण के रूप में व्यवस्थित छोटे आयताकार प्रोट्रूशियंस की एक श्रृंखला इमारत के चीलऔर के रूप में सेवा कर रहा है असबाब... वे आयनिक, कोरिंथियन क्रम में और साथ ही डोरिक आदेश के रोमन संस्करण में पाए जाते हैं। दांतों के प्रोटोटाइप इओनिया की वास्तुकला में फ्लैट एडोब फर्श के अक्सर स्थित अनुप्रस्थ लकड़ी के बीम के छोर थे।
डेंटिकल्स के रूप में पाए जाते हैं वास्तुकलाप्राचीन ग्रीस, और क्लासिकवाद और नवशास्त्रवाद के समय की इसकी बाद की व्याख्याएं।
चुंगी- क्लासिक में वास्तुकलाएक कंगनी या कगार के रूप में क्षैतिज छड़ जो ताज की दीवार के समर्थन के रूप में कार्य करती है आरशेज़... प्राचीन रूसी वास्तुकला में, स्कैपुला का ऊपरी भाग, जो कार्य करता है राजधानियों.
ईओण का- क्लासिक में वास्तुकला तत्वअंडाकार, नीचे की ओर इशारा किया। आयनिक से सजावटी बेल्ट बनाए गए थे।
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बांसुरी- (fr। cannelure) - ट्रंक पर लंबवत नाली पायलट या स्तंभ(इस तरह के स्तंभों को चिकनी के विपरीत फ्लुटेड कहा जाता है), साथ ही साथ आयनिक क्रम के स्तंभ के आधार पर क्षैतिज खांचे। पर प्रकट हुआ आधा कॉलमऔर मिस्र में स्तंभ (देर से तीसरी - दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत, प्रति स्तंभ 8 या 16 बांसुरी) और प्राचीन वास्तुकला में आगे विकसित किए गए थे। आधार से ऊपर की ओर समानांतर चलने वाली बांसुरी को ढका जा सकता है कॉलमटस्कन के अलावा शास्त्रीय वास्तुकला के पांच आदेशों में से कोई भी। डोरिक क्रम में, प्रति स्तंभ 20 से अधिक बांसुरी का उपयोग नहीं किया जाता है, आयनिक क्रम में - 24 बांसुरी। कभी-कभी चीनी मिट्टी के बर्तनों के शरीर पर बांसुरी लगाई जाती थी। 1 9वीं शताब्दी के अंत में, ओटो वैगनर ने दीवारों और पायलटों के विमानों को लंबवत रूप से विभाजित करने के लिए उथले समानांतर बांसुरी का इस्तेमाल किया। वैगनर की बांसुरी हमेशा जमीन पर पहुंचने से पहले ही टूट जाती है; उनके निचले सिरे आमतौर पर नीचे की ओर त्रिभुज बनाते हैं। इस विवरण का व्यापक रूप से सेंट पीटर्सबर्ग आर्ट नोव्यू के उस्तादों द्वारा उपयोग किया गया था। फर्नीचर के पैरों को अक्सर बांसुरी से सजाया जाता है। इस तकनीक का उपयोग मुख्य रूप से क्लासिक फर्नीचर के निर्माण में किया जाता है। |
| छोटी टोपियाँ- (अक्षांश से। कैपुट - "सिर") - एक स्तंभ या पायलस्टर का मुकुट भाग... राजधानी का ऊपरी भाग स्तंभ से आगे तक फैला हुआ है, जो अबेकस को संक्रमण प्रदान करता है, जो आमतौर पर आकार में वर्गाकार होता है। वास्तु क्रम में छोटी टोपियां. कई में प्रयुक्त स्थापत्य शैलीप्राचीन मिस्र और पुरातनता में वापस डेटिंग। मिस्र के स्तंभों की राजधानियों को आमतौर पर शैली के फूलों या पपीरस की कलियों से सजाया जाता था। शैलीबद्ध ताड़ के पत्तों के रूप में कमल के आकार की राजधानियाँ और राजधानियाँ भी थीं। |
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कंगनी- (ग्रीक से) - इमारतों, परिसरों की आंतरिक और बाहरी सजावट का फैला हुआ तत्व, फर्नीचर। वी कंगनी वास्तुकलाछत के तल को दीवार के ऊर्ध्वाधर तल से अलग करता है, या दीवार के तल को चयनित क्षैतिज रेखाओं के साथ विभाजित करता है। ऑर्डर की वास्तुकला में, कंगनी फ़्रीज़ और आर्किटेक्चर के ऊपर स्थित एंटाब्लेचर का मुकुट वाला हिस्सा है। ऑर्डर कॉर्निस तेजी से आगे की ओर फैला हुआ है और शेष एंटेब्लचर पर लटका हुआ है, जिससे उन्हें वर्षा से बचाया जा सकता है। आउटरिगर प्लेट कंगनी के आधार के रूप में कार्य करती है। स्लैब का निचला हिस्सा आयताकार प्रोट्रूशियंस - म्यूटुलस से सुसज्जित है। स्थापत्य विवरणएक खिड़की या द्वार के ऊपर विभिन्न आकृतियों (त्रिकोणीय, अंडाकार और जटिल रचनाओं) के पेडिमेंट के साथ एक छोटे कंगनी या कंगनी के रूप में सैंड्रिक कहा जाता है। विभिन्न फर्नीचर शैलियों के साथ-साथ स्थापत्य शैली में भी कॉर्निस की रूपरेखा भिन्न होती है। तो, अंग्रेजी क्लासिकिज्म में, फर्नीचर के कंगनी को पत्ती के आभूषणों से सजाने का रिवाज था। बाज को पर्दे टांगने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली विभिन्न आकृतियों की पट्टियां भी कहा जाता है। |
| केसन(fr। caisson - box) - कैसेट, वर्ग या बहुभुज d सजावटी अवकाशछत की तिजोरी में या मेहराब की भीतरी सतह पर। कैसन्स के साथ छंटनी की गई छत को कॉफ़र्ड या लैकुनार (लैटिन लैकुना से - "अवसाद", "लकुना") कहा जाता है। प्राचीन यूनानियों ने निर्माण में सबसे पहले कैसॉन का उपयोग किया था। उस समय, caissons ने एक विशेष रूप से व्यावहारिक कार्य किया, गुंबददार स्लैब के द्रव्यमान को कम करते हुए, बीम से कुछ भार को हटा दिया। फिर भी, फिर भी उन्होंने कैसन्स को सजाने की कोशिश की: उन्हें प्लास्टर या पैटर्न से सजाया गया था। बाद में, जब भवनों के निर्माण में कंक्रीट का उपयोग किया गया था, तो तिजोरी या छत का रचनात्मक सुदृढीकरण कैसॉन के माध्यम से प्रदान किया गया था। चूंकि समय के साथ तिजोरी और छत के निर्माण की प्रणाली बदल गई है, इसलिए कैसन्स ने अपना व्यावहारिक मूल्य खो दिया है और सजावटी तत्वों की श्रेणी में आ गए हैं। कोफ़्फ़र्ड छतें कभी-कभी लकड़ी से बनी होती थीं और अक्सर पुनर्जागरण महलों के अंदरूनी हिस्सों को सजाने के लिए उपयोग की जाती थीं। इटली में, पुनर्जागरण के दौरान, कलाकारों ने पौराणिक विषयों पर, एक नियम के रूप में, विषयों के साथ कैसॉन को चित्रित किया। |
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सांत्वना देना- दीवार से उभरी हुई क्षैतिज संरचना और इमारत के अन्य उभरे हुए हिस्सों को सहारा देना: बालकनी, कंगनी, बे खिड़की... वी आंतरिक भागकंसोल - दीवार से जुड़ी एक शेल्फ या टेबल।
| बट्रेस - काउंटरफोर्स(fr। contre बल - "विपरीत बल") - एक ऊर्ध्वाधर संरचना, जो या तो है दीवार का फैला हुआ हिस्सा, एक ऊर्ध्वाधर पसली, या एक उड़ने वाले बट्रेस के साथ दीवार से जुड़ा एक स्वतंत्र समर्थन। वाल्टों से क्षैतिज विस्तार बल लेकर लोड-असर वाली दीवार को मजबूत करने के लिए डिज़ाइन किया गया। बट्रेस की बाहरी सतह लंबवत, चरणबद्ध या लगातार झुकी हुई हो सकती है, जो आधार की ओर अनुभाग में बढ़ रही है। कहानी: मध्य युग में बट्रेस व्यापक हो गए, वे बन गए महत्वपूर्ण तत्वरोमनस्क्यू शैली वास्तुकला... पूरे ढांचे के चारों ओर बट्रेस बनाए गए थे, जो बाहर से दीवारों से सटे हुए और एक दूसरे से कुछ दूरी पर स्थित थे, उन जगहों के विपरीत जहां वाल्टों के सहायक मेहराब दीवार से सटे हुए थे। गॉथिक युग की वास्तुकला में बट्रेस को और भी अधिक महत्व मिला। इस अवधि की वास्तुकला की विशेषता बड़ी दीवारों के कारण अपेक्षाकृत कम भार वहन क्षमता वाली ऊंची दीवारें हैं खिड़की खोलना... इसलिए, बट्रेस इस काल की इमारतों का एक प्रमुख तत्व बन गया। सबसे पहले, उन्हें उसी तरह खड़ा किया गया था जैसे रोमनस्क्यू इमारतों में, दीवार के नजदीक। इसके बाद, वास्तुकला के विकास के साथ, उन्हें दीवारों से कुछ हद तक पीछे हटते हुए खड़ा किया जाने लगा, लेकिन उन्हें उड़ने वाले बट्रेस से जोड़ा गया। बट्रेस के कट को एक बहुभुज आकार प्राप्त हुआ, सतह एक वास्तुशिल्प सजावट थी जो इमारत के सामान्य अलंकरण के अनुरूप थी, और शीर्ष को शिखर के साथ ताज पहनाया गया था। कला की वापसी के साथ, पुनर्जागरण में, प्राचीन रूपों में, बट्रेस लगभग पूरी तरह से वास्तुकला में उपयोग से बाहर हो गए: उन्हें दीवार के समर्थन, स्तंभों के समूह या अर्ध-स्तंभों से सजाए गए दीवार के किनारों के अर्थ में बदल दिया गया था। अपने मूल, न कि प्रच्छन्न रूप में बट्रेस का उपयोग लगभग विशेष रूप से इंजीनियरिंग की कला में बनाए रखा गया था। अन्य प्रकार के बट्रेस कॉर्नर बट्रेस - कोने पर इमारत के बाहर की दीवारों का विस्तार। इस प्रकार, क्षैतिज खंड में यह खंड एक क्रॉस था। विकर्ण बट्रेस - भवन के कोने पर एक समर्थन खड़ा किया जाता है ताकि यह दीवारों के साथ 135 ° का कोण बना सके। |
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कोंचा तत्वप्राचीन बीजान्टिन मंदिर वास्तुकला, जो इमारतों के अर्ध-बेलनाकार भागों पर अर्ध-गुंबद के आकार की छत है, जैसे कि एक एपीएसई या एक आला।
प्राचीन बीजान्टियम में बने मंदिरों में, साथ ही 19 वीं सदी के अंत में रूस में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में (नव-बीजान्टिन शैली), शंख, एक नियम के रूप में, छोटे गुंबदों की भूमिका निभाते थे, जैसे कि केंद्रीय गुंबद की मात्रा का समर्थन करते हैं। नीचे। उनके ड्रम एपिस के रूप में इमारत से निकलते हैं। शंख के नीचे, एक नियम के रूप में, मंदिर के निर्माण के लिए पोर्च द्वारा समर्थित थे। अक्सर, चार शंख बीजान्टिन-शैली के मंदिरों के केंद्रीय गुंबद के आसपास स्थित होते हैं, और इस प्रकार मंदिर को पांच-गुंबद वाला ताज पहनाया जाता है। शंख ड्रम आमतौर पर मुख्य ड्रम के समान विंडो आर्केड से घिरे होते हैं।
| सलीब- (जर्मन क्रेज़ब्लूम), फ्लेरॉन - आम में वास्तुकलाशैलीकृत फूल के रूप में गॉथिक सजावट, आमतौर पर एक ऊर्ध्वाधर छड़ से चार केकड़े शाखाओं द्वारा बनाई जाती है। कार्य करता है सजावटी खत्म phials, wimpergs, चिमटे। कड़ाई से बोलते हुए, शब्द "क्रूसिफेरस" (जर्मन क्रेज़ब्लूम) सटीक रूप से केवल एक को परिभाषित करता है, सबसे आम, इसका रूप सजावटी तत्व... अधिक सामान्य नाम के रूप में, "फ्लेरॉन" शब्द का प्रयोग किया जाता है (फ्रांसीसी फ्लेर से फ्रांसीसी फ्ल्यूरॉन - फूल), क्योंकि कुछ मामलों में फूल में एक क्रूसिफ़ॉर्म आकार नहीं होता है। हालांकि, सर्वव्यापी सजावटगॉथिक मंदिरों को ठीक क्रूसिफ़ॉर्म आकार प्राप्त हुआ, जो एक निश्चित प्रतीकात्मक अर्थ रखता है और प्रोफ़ाइल में प्रतिनिधित्व करता है, जहां से दर्शक देख रहा है, क्रॉस का आकार। |
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गुंबद - कुपोलो(इतालवी कपोला - गुंबद, तिजोरी, लैटिन कपुला से, कपा - बैरल का छोटा) - आवरण की एक स्थानिक सहायक संरचना, एक गोलार्ध के करीब आकार में या वक्र के रोटेशन की अन्य सतह (दीर्घवृत्त, परबोला, आदि)। गुंबद संरचनाएं अंतरिक्ष के संदर्भ में मुख्य रूप से गोल, बहुभुज, अंडाकार कमरे को कवर करती हैं और अतिरिक्त मध्यवर्ती समर्थन के बिना बड़ी जगहों को कवर करने की अनुमति देती हैं। जेनरेट्रिक्स रूप विभिन्न वक्र हैं जो ऊपर की ओर उत्तल होते हैं। गुंबद संरचनाओं में ऊर्ध्वाधर भार से, संपीड़ित बल उत्पन्न होते हैं, साथ ही समर्थन पर एक क्षैतिज जोर भी होता है। गुंबदों का इतिहास प्रागैतिहासिक काल का है, लेकिन तकनीकी रूप से जटिल और बड़े गुंबदों का निर्माण रोमन के दौरान किया जाने लगावास्तु क्रांति, जब मंदिरों और बड़े सार्वजनिक भवनों के निर्माण में गुंबदों का उपयोग किया गया था। ऐसा माना जाता है कि अस्तित्व में सबसे पुराना गुंबद रोमन पेंथियन में स्थित है, जिसे लगभग 128 ईस्वी में बनाया गया था। बाद में, बीजान्टिन धार्मिक और पंथ वास्तुकला द्वारा गुंबद निर्माण की परंपरा को अपनाया गया था। इस अवधि की परिणति कांस्टेंटिनोपल में हागिया सोफिया के निर्माण में क्रांतिकारी नौकायन तकनीक का उपयोग था। ससैनिद साम्राज्य और बीजान्टिन मध्य पूर्व की मुस्लिम विजय के बाद, गुंबद भी मुस्लिम वास्तुकला का हिस्सा बन गया। पश्चिमी यूरोप में, पुनर्जागरण के दौरान गुंबदों ने फिर से लोकप्रियता हासिल की, और 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में अपने सुनहरे दिनों में पहुंच गए। बरोक वास्तुकला... रोमन सीनेट की याद ताजा करती, गुंबदों का उपयोग 19वीं शताब्दी में राज्य भवनों के निर्माण में किया जाने लगा। वी मकानों का निर्माणबारोक काल के दौरान केवल सबसे बड़ी इमारतों और महलों की विशेषता होने के कारण, गुंबदों का शायद ही कभी उपयोग किया जाता था। |
| कुर्डोनेर- (एफआर। कोर्ट डी "होनूर - सम्मान का आंगन; रूसी में, कोर्टडोनर के रूप का भी उपयोग किया जाता है) - मुख्य भवन और साइड पंखों से घिरा एक औपचारिक आंगन। महल वास्तुकला XVII - 1st XIX का आधासदियों (रूस में 18 वीं शताब्दी की शुरुआत से)। औपचारिक स्थानिक संरचना के स्वागत के रूप में, दरबारी का उपयोग कभी-कभी में किया जाता है आधुनिक वास्तुकला... फावड़ा - पुराने रूसी में वास्तुकलाआधार के बिना दीवार पर लंबवत फ्लैट और संकीर्ण कगार और राजधानियों(विपरीत pilasters). |  |
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ब्रैकेट(जर्मन क्रैगस्टीन - कंसोल) - एक ब्रैकट समर्थन टुकड़ा या संरचना जो एक ऊर्ध्वाधर विमान पर माउंट करने का कार्य करती है ( दीवार या स्तंभ) मशीनों या संरचनाओं के हिस्से जो क्षैतिज दिशा में उभरे हुए या उभरे हुए हों। संरचनात्मक रूप से, ब्रैकेट को एक स्वतंत्र भाग या एक ब्रेस के साथ एक बहु-भाग संरचना के साथ-साथ आधार भाग में एक महत्वपूर्ण मोटाई के रूप में बनाया जा सकता है। क्रिया का यांत्रिक सिद्धांत चिपिंग और कतरनी के लिए सामग्री का प्रतिरोध है। प्रौद्योगिकी में एक ब्रैकेट मुख्य रूप से ऊर्ध्वाधर विमानों के लिए मशीनों और उपकरणों (उदाहरण के लिए, बीयरिंग) के भागों और विधानसभाओं को बन्धन के लिए उपयोग किया जाता है। ब्रैकेट का उपयोग ट्रॉली के तारों, केबलों, एंटेना आदि को बन्धन के लिए भी किया जाता है। वास्तुकला में ब्रैकेट, एक नियम के रूप में, एक इमारत के उभरे हुए हिस्सों का एक सहायक तत्व है और दीवार में एक फलाव है, जिसे अक्सर प्रोफाइल और सजाया जाता है (सजावटी कर्ल या अन्य सजावट के साथ)। समान कोष्ठक लागूप्रमुख रूप से वास्तुकला मेंआदेश तत्वों का उपयोग करना, और इसका उपयोग करने के लिए किया जाता है बालकनियों का समर्थन करें, दृढ़ता से सजावटी और / या कार्यात्मक कॉर्निस फैलानाआदि। ब्रैकेट का उपयोग भवनों और संरचनाओं के निर्माण में क्लैडिंग चिनाई को बन्धन के लिए भी किया जाता है। तो, तथाकथित की एक तकनीक है हवादार मुखौटा... ब्रैकेट अखंड मंजिल से जुड़ा हुआ है, उस पर एक सामने की ईंट रखी गई है ( ईंट का सामना करना पड़ रहा है) या अन्य टुकड़ा चिनाई तत्व। परिणाम एक बहु-परत संरचना है: एक सहायक आधार, इन्सुलेशन, एक वायु अंतर, चिनाई का सामना करना पड़ रहा है। आमतौर पर हर दो मंजिल या 7 मीटर, अधिकतम चिनाई की ऊंचाई 12 मीटर हो सकती है। ब्रैकेट की सामग्री स्टेनलेस स्टील (ए 4, डुप्लेक्स) है। कोष्ठक के बेल्ट के बीच के अंतराल में, विशेष लचीले संबंध स्थापित होते हैं। इमारतों के उदाहरण जहां इस तकनीक को लागू किया गया था, ऐसे भवन हो सकते हैं जैसे टावर्सकाया पर रिट्ज होटल, सड़क पर एक आवासीय परिसर। पुडोवकिन, सेंट। स्टानिस्लावस्की, 11. मोटर वाहन उद्योग में ब्रैकेट सबसे आम भागों में से एक है, क्योंकि यह ब्रैकेट की मदद से कार बॉडी से मानक और अतिरिक्त उपकरण जुड़ा हुआ है (उदाहरण सबसे अधिक हैं विभिन्न प्रकारब्रैकेट: हॉर्न, लाइट, लाइसेंस प्लेट आदि लगाने के लिए)। |
धनुष पेडिमेंट - मुखौटा का पूरा होनाधनुषाकार रेखा वाली इमारतें (एक फैला हुआ धनुष के रूप में)। अक्सर राहत से सजाया गयाया चित्रित।
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लुकार्न(fr। lucarne, अक्षांश से। लक्स "लाइट") - छत के ढलान में खिड़की खोलना, आमतौर पर एक अटारी, या गुंबद, एक ऊर्ध्वाधर फ्रेम के साथ पक्षों और शीर्ष पर बंद होता है। खिड़की के उद्घाटन का फ्रेम आम तौर पर उसी तल में खड़ा होता है जिसमें मुखौटा की दीवार होती है, और अक्सर जारी रहती है सामने की दीवारया इसके समानांतर समतल में स्थित है। लुकार्न, उपयोगितावादी कार्यों के अलावा, एक सजावटी मूल्य है और आमतौर पर इसे बाहर से सजाया जाता है प्लेटबैंड, प्लास्टर फ्रेम और अन्य सजावटी तत्व. यूरोपीय में वास्तुकलादेर से गोथिक काल और प्रारंभिक पुनर्जागरण में, एक प्रकार की छत की खिड़कियाँ लुकार्न्स में दिखाई दीं। मुखौटाजो ईंटों से बनी दीवार का एक सिलसिला है। ऐसी खिड़कियों को अक्सर प्लास्टर का उपयोग करके रसीला प्लास्टर मोल्डिंग से सजाया जाता था। इंग्लैंड और स्कॉटलैंड में, ट्यूडर राजवंश (XV-XVI सदियों) के शासनकाल के दौरान, ऐसी खिड़कियां विशाल छतों वाली इमारतों में व्यापक हो गईं। फ्रांस में, लुई XII के समय से, महल की छतों पर इसी तरह की खिड़कियां बनाई गई हैं। लुकार्न एक विशिष्ट तत्व था बरोक वास्तुकला. |
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ढलाई- क्रॉस-सेक्शन के साथ ओवरहेड उत्तल पट्टी। के लिये उपयोग किया जाता है विभिन्न सतहों को सजाना: दीवारें, छत, दरवाजे, फायरप्लेस, मेहराब, उन्हें अधिक अभिव्यंजक, पूर्ण और साफ-सुथरा रूप देते हैं। इसके अलावा, मोल्डिंग दर्पण, पदक और प्लेटबैंड के लिए फ्रेम के रूप में काम कर सकता है। सजावटी के अलावा, मोल्डिंग प्रकृति में भी कार्यात्मक हैं, विशेष रूप से, उनका उपयोग निम्न के लिए किया जाता है: मोल्डिंग के निर्माण के लिए उपयोग किया जाता हैसबसे विभिन्न सामग्री: जिप्सम, संगमरमर, धातु, लकड़ी, प्लास्टिक (मोल्डिंग को लचीला बनाने के लिए प्लास्टिक में रबर मिलाया जाता है), पॉलीस्टाइनिन, पॉलीयुरेथेन;. |
| नाओसो(ग्रीक ναος से - मंदिर, अभयारण्य) मध्य भाग ईसाई मंदिरजहां पूजा के दौरान मंदिर में आए उपासक हैं। पूर्व से, एक वेदी नाओस से जुड़ती है - मंदिर का सबसे महत्वपूर्ण कमरा, जहाँ सिंहासन स्थित है और पूजा की जाती है। रूढ़िवादी चर्चों में वेदी को एक पर्दे और एक आइकोस्टेसिस द्वारा नाओस से अलग किया जाता है। पश्चिम से, ग्रीक में नार्थेक्स या नार्थेक्स, नाओस में शामिल हो जाता है। कुछ रूसी चर्चों में, वेस्टिबुल अनुपस्थित है और प्रवेश द्वारमंदिर सीधे नाओस की ओर जाता है। छठी-सातवीं शताब्दी के शुरुआती ईसाई मंदिरों में, एक बेसिलिका के रूप में निर्मित, नाओस का एक अनुदैर्ध्य आकार था और इसमें नेव्स शामिल थे। हालांकि, पहले से ही 5 वीं शताब्दी में, केंद्रित गुंबददार मंदिरों का उदय हुआ। उनमें, नाओस का एक वर्ग, गोल, मुखी या क्रूसिफ़ॉर्म आकार हो सकता है। नाओस का आकार बाईपास दीर्घाओं और गायक मंडलियों द्वारा जटिल था, जो वेदी को छोड़कर, सभी तरफ से कमरे के चारों ओर झुक सकते थे। परिपक्व बीजान्टिन कला में, 9वीं शताब्दी के बाद से, क्रॉस-गुंबद वाला मंदिर सर्वव्यापी हो गया है। इसमें नाओस का चौकोर या लगभग चौकोर आकार होता था। नाओस में चार स्तंभ थे जो मेहराब, वाल्ट और गुंबद का समर्थन करते थे। इंटीरियर में समर्थन के बिना मंदिर थे। उनमें, चौकोर नाओस के कोनों को तुरही द्वारा ओवरलैप किया गया था जो विस्तृत गुंबद का समर्थन करते थे। एक क्रॉस या तीन या चार पत्रक के आकार में नाओस वाले मंदिर थे। उत्तरार्द्ध को आमतौर पर त्रिकोण और टेट्राकोंच कहा जाता है, क्योंकि उनके अर्धवृत्ताकार सिरों को आधे-गुंबद-कोंच द्वारा ओवरलैप किया गया था। यह स्थापत्य प्रकार आर्मेनिया और जॉर्जिया की वास्तुकला में व्यापक है। सर्बिया में, ऐसे मंदिरों के पार्श्व भागों को आमतौर पर गायक कहा जाता है। प्राचीन रूसी वास्तुकला में, खंभे-खंभे (जो बीजान्टिन स्तंभों को बदल दिया गया) के साथ मंदिर का प्रकार व्यापक था। XI-XIII सदियों के रूसी चर्चों के नाओस में एक आयताकार आकार था और स्तंभों द्वारा तीन या पांच नौसेनाओं में विभाजित किया गया था। पश्चिम से, आमतौर पर गायक मंडलियां थीं, और उनके नीचे स्थित डिब्बे एक नार्थेक्स की तरह खड़े थे। इस प्रकार का मंदिर संपूर्ण प्राचीन रूसी कला में मौजूद था। XIV-XV सदियों से ही मंदिरों से चोइर गायब हो जाते हैं। XVI-XVII सदियों में, स्तंभ रहित मंदिर, एक तम्बू, क्रूसिफ़ॉर्म या बंद मेहराब से ढके हुए, फैल गए। उनमें नाओस ने एक अत्यंत सरल आयताकार आकार प्राप्त कर लिया है। नाओस के किनारों पर, पार्श्व-वेदियां अक्सर जुड़ी हुई थीं - छोटे मंदिर जिनका आकार समान था। पश्चिम से, एक कम अनुदैर्ध्य भाग, तथाकथित दुर्दम्य, नाओस से सटे होने लगा। 18वीं-19वीं शताब्दी के कई बाद के चर्चों में, साइड-चैपल के अंदरूनी हिस्से और रिफ़ेक्टरी एक में विलीन हो गए, केवल स्तंभों द्वारा अलग किए गए। बारोक और क्लासिकिज्म काल के रूसी चर्चों में नाओस के दिलचस्प रूप पाए जाते हैं। शास्त्रीय शैली में गोल आकार के चर्च हैं, जो कि रोटुंडा हैं। उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के मध्य में, उदारवाद की अवधि के दौरान, 17 वीं शताब्दी और उससे पहले के रूसी चर्चों के कुछ रूपों को पुनर्जीवित किया गया था। 19वीं के अंत और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में, कई चर्च और कैथेड्रल बनाए गए, जो बीजान्टिन वास्तुकला के कई रूपों को दोहराते थे। उनमें, नाओस के स्थान को फिर से एक जटिल और अभिव्यंजक रूप प्राप्त हुआ। |
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रिबो- (fr। तंत्रिका - शिरा, शिरा) - गॉथिक फ्रेम क्रॉस वॉल्ट का फैला हुआ किनारा। बट्रेस और फ्लाइंग बट्रेस की एक प्रणाली के साथ पसलियों की उपस्थिति तिजोरी को हल्का करना, इसके ऊर्ध्वाधर दबाव और पार्श्व विस्तार को कम करना और खिड़की के उद्घाटन का विस्तार करना संभव बनाती है। रिब वॉल्ट को फैन वॉल्ट भी कहा जाता है। पसलियों की प्रणाली (मुख्य रूप से गॉथिक वास्तुकला में) एक फ्रेम बनाती है जो तिजोरी को बिछाने की सुविधा प्रदान करती है। विमान निर्माण में रिब विंग फ्रेम, एम्पेनेज और विमान के अन्य हिस्सों के अनुप्रस्थ ताकत सेट का एक तत्व है, जिसे उन्हें एक प्रोफ़ाइल में आकार देने के लिए डिज़ाइन किया गया है। पसलियां एक अनुदैर्ध्य शक्ति सेट (स्ट्रिंगर्स, साइड सदस्य) से जुड़ी होती हैं और म्यान को ठीक करने का आधार होती हैं। |
आदेश- क्लासिक में वास्तुकलाइमारत के असर और असर वाले हिस्सों के अनुपात का क्रम: स्तंभ और प्रतिष्ठान... प्राचीन ग्रीस में, डोरिक, आयनिक और कोरिंथियन आदेशों का गठन किया गया था।
जलयात्रा- पुराने रूसी में वास्तुकलाएक आयताकार अंडर-गुंबद स्थान से गुंबद के एक गोल ड्रम में संक्रमण के दौरान बनने वाली त्रिकोणीय अवतल सतहें। एक गुंबद वाले चर्चों में, प्रचारकों की छवियों को पाल में रखा जाता है।
पेरिप्टर- (ग्रीक से.पेरिप्टेरोस - घिरा हुआ कॉलम, पेरी से - चारों ओर और पटरोन - विंग, साइड कॉलोनैड) - एंटे में एक प्रकार का प्राचीन ग्रीक मंदिर, जिसके चारों ओर एक डोरिक क्रम (सबसे अधिक बार), एक पंक्ति में स्तंभ होते हैं। परिधि एक आयताकार इमारत है, जिसे एक कोलोनेड द्वारा चार तरफ से बनाया गया है, जिससे नाओस की दीवारों की दूरी एक इंटरकॉलमियम के बराबर है। अंदर, पेरिप्टर में आमतौर पर एक सर्वनाम और एक नाओस (लैटिन सेला) होता है, नाओस के पीछे इसे अक्सर एक ओपिसथोड के रूप में व्यवस्थित किया जाता था। 7 वीं शताब्दी की शुरुआत में परिधि ने आकार लिया। ईसा पूर्व इ। और पुरातन युग में सबसे आम प्रकार का मंदिर था
इस अवधारणा को विट्रुवियस द्वारा पेश किया गया था, जिन्होंने प्राचीन ग्रीक मंदिरों (मेगरोन, प्रोस्टाइल, एम्फीप्रोस्टाइल, पेरिप्टर, डिप्टर) की टाइपोलॉजी दी थी।
| पिलास्टर- (यह भी पायलस्टर, लैटिन पिला "स्तंभ", "स्तंभ" से इतालवी पायलस्ट्रो) - लंबवत दीवार का किनाराआमतौर पर (स्कैपुला के विपरीत) आधार और पूंजी, और इस प्रकार पारंपरिक रूप से चित्रण स्तंभ... पायलस्टर अक्सर ऑर्डर कॉलम के भागों और अनुपात को दोहराता है, हालांकि, इसके विपरीत, यह आमतौर पर एंटासिस (ट्रंक का मोटा होना) से रहित होता है। योजना के अनुसार, पायलट आयताकार, अर्धवृत्ताकार ( आधा स्तंभ) और जटिल आकार (उदाहरण के लिए, "बीम पायलट", " आधा स्तंभों के साथ पायलट»). pilastersक्रम में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था वास्तुकलाएक रूप में कार्य कर रहा है सजावटी(दीवार तल के ऊर्ध्वाधर विभाजन के लिए) और एक संरचनात्मक तत्व (दीवार सुदृढीकरण के लिए)। पुनर्जागरण के बाद से, पायलस्टर फर्नीचर में भी पाया जा सकता है, जहां यह मुख्य रूप से अलमारियाँ के दोनों किनारों पर स्थित है, और एक समर्थन की भूमिका निभाता है। |
द्वार - प्रवेश द्वार का स्थापत्य डिजाइनइमारत में। प्राचीन रूसी वास्तुकला और गोथिक शैली में, अभिलेख, प्राचीन वास्तुकला में और आधुनिक समय में - पेडिमेंट, पायलटआदि।
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बरामदा- (lat.porticus) - एक ढकी हुई गैलरी, जिसकी छत पर टिकी हुई है कॉलमइसका समर्थन या तो सीधे तौर पर करना, या उन पर पड़े आर्किटेक्चर की मदद से, या के माध्यम से आरशेज़... पोर्टिको, एक तरफ खुला, विपरीत दिशा में एक दीवार से घिरा हुआ है - या तो खाली या दरवाजे और खिड़कियों के साथ। पोर्टिको में पेश किया गया वास्तुकलाप्राचीन यूनानियों द्वारा और प्राचीन रोमनों द्वारा उनसे उधार लिया गया था। प्राचीन इमारतों में, यह एक ऐसी जगह के रूप में कार्य करता था जहाँ आप बैठ सकते थे और चल सकते थे, सूरज की चिलचिलाती किरणों से या बारिश से आश्रय। मध्य युग (क्लॉस्टर क्लॉइस्टर) और पुनर्जागरण की वास्तुकला में इस तरह की इमारतें बची रहीं। आधुनिक समय में, पोर्टिको का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था वास्तुकला XVIII का क्लासिकवाद - XIX सदी का पहला तीसरा। |
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बिजली का सॉकेट, रोसेट (फ्रेंच रोसेट से, शाब्दिक रूप से "रोसेट") वास्तुकला में- एक खिलने वाले फूल या कई पत्तियों की पंखुड़ियों के रूप में आभूषण का रूप, आकार में समान, एक वनस्पति रोसेट के समान, सममित रूप से और रेडियल रूप से कोर से विचलन करता है। पुष्प आभूषण इस प्रकार केप्राचीन मिस्र के दिनों से उपयोग किया जाता रहा है, जहां सबसे व्यापकऊपर से देखे गए शैली के कमल के फूल के आधार पर रूपांकनों को प्राप्त किया। प्राचीन ग्रीस में, दफन के तारों को रोसेट से सजाया गया था। बाद में, इसे रोमनस्क्यू शैली और पुनर्जागरण द्वारा अपनाया गया, जिसके दौरान, प्राचीन रोमन अंदरूनी हिस्सों की नकल में, राहत और चित्रित रोसेट को कैसन्स के बीच में रखा गया था, जिसमें इमारतों के अंदर की छत और वाल्ट टूट गए थे। इसके बाद, यह तकनीक फैल गई मध्य एशियाऔर यहां तक कि भारत में भी। रोसेट उभरा हुआ है, प्लास्टर, साथ ही साथ फ्लैट, नकल करने वाला वॉल्यूमेट्रिक, मोनोक्रोम पेंटिंग की तकनीक में। प्राचीन काल से फ्लैट रोसेट का उपयोग किया गया है गोथिक में, आभूषण ने एक गोल खिड़की गुलाब का रूप ले लिया, जो गोथिक वास्तुकला की पहचान बन गया। सॉकेट को अक्सर दूसरों के साथ जोड़ा जाता है सजावटी तत्व- ज्यामितीय, सर्पिल और पत्ती के आकार का। |
गुलाब- गोथिक शैली में मंदिर के मुख्य भाग की एक बड़ी गोल खिड़की। सना हुआ ग्लास का सममित पैटर्न इसे फूल जैसा दिखता है।
सैंड्रिक- छोटा ट्रिम के ऊपर कंगनीखिड़की या द्वार।
मुखौटा- (fr। अग्रभाग - चित्र में यह एक इमारत की बाहरी दीवार की तस्वीर की तरह है) - बाहरी, इमारत के सामने की ओर.
एक मुखौटा भी कहा जाता है एक ऊर्ध्वाधर विमान पर एक इमारत के एक ओर्थोगोनल प्रक्षेपण का एक चित्र है।
आकार, अनुपात, मुखौटा सजावटउद्देश्य द्वारा निर्धारित वास्तु संरचना, उनके प्रारुप सुविधाये, उनका शैलीगत निर्णय स्थापत्य छवि।
शीशी- गोथिक शैली में, एक शिखर जिसे क्रूस और केकड़ों से सजाया गया है। एक शिखर द्वारा ताज पहनाया।
चित्र वल्लरी- आर्किटेक्चर और . के बीच एंटाब्लेचर का मध्य भाग कंगनी... डोरिक शैली में, इसे आयनिक शैली में बारी-बारी से ट्राइग्लिफ्स और मेटोप्स से सजाया जाता है - राहत के साथ एक ठोस, निरंतर रिबन (तथाकथित ज़ोफोरिक फ़्रीज़) का निर्माण होता है। बाद में, किसी भी क्षैतिज सचित्र या सजावटी रचना को फ्रिज़ कहा जाता था।
मकान का कोना- (fr.fronton, लैटिन फ्रोन से, फ्रंटिस - माथा, दीवार के सामने) - पूर्णता (आमतौर पर त्रिकोणीय, कम अक्सर - अर्धवृत्ताकार) इमारत का मुखौटा, पोर्टिको, कोलोनेडपक्षों पर दो छत ढलानों से घिरा और आधार पर कंगनी।
प्राचीन मंदिरों के संकीर्ण पक्ष हमेशा एक कम पेडिमेंट के साथ शीर्ष पर समाप्त होते थे, त्रिकोणीय क्षेत्र या टाइम्पेनम जिसे कभी-कभी मूर्तिकला के आंकड़ों से सजाया जाता था, और साइड कॉर्निस संरचना की विशाल छत के किनारों को ले जाते थे। रोमन कला के अंतिम समय में, एक अलग रूप के पेडिमेंट्स दिखाई दिए, जो बाद में पुनर्जागरण की वास्तुकला में पारित हो गए, अर्थात् वे जिनमें झुके हुए कॉर्निस को एक निरंतर चापाकार कंगनी द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, ताकि एक के रूप में एक टाइम्पेनम का निर्माण हो एक वृत्त का खंड। बाद के समय में, पेडिमेंट्स का आकार और भी अधिक विविध हो गया: पेडिमेंट्स एक ट्रेपेज़ॉइड के रूप में दिखाई दिए, साइड कॉर्निस के साथ जो शीर्ष पर अभिसरण नहीं हुए, रूप में समभुज त्रिकोणऔर अन्य। इस तरह के पेडिमेंट मुख्य रूप से अग्रभाग के ऊपर नहीं, बल्कि खिड़कियों, दरवाजों और पोर्चों के ऊपर व्यवस्थित होते हैं।
मुख्य प्रकार
कील के आकार का- एक जहाज के उल्टे उलटना जैसा दिखता है, जो प्राचीन रूसी लकड़ी की वास्तुकला की विशेषता है।
लुचकोवि- धनुषाकार, खींचे हुए धनुष की याद दिलाता है। वृत्त के खंड में वृद्धि के साथ, पेडिमेंट गोलाकार हो जाता है।
अर्धवृत्ताकार- अर्धवृत्ताकार सिरे के साथ।
बाधित- एक क्षैतिज कंगनी के साथ, सम्मिलन के लिए बाधित, उदाहरण के लिए, एक खिड़की। यदि कंगनी लगभग पूरी तरह से अनुपस्थित है और पेडिमेंट टिकी हुई है, उदाहरण के लिए, केवल दो कॉलम पर, ऐसे पेडिमेंट को हाफ-फ्रंट कहा जाता है। जब कंगनी पूरी तरह से गायब हो जाता है, तो पेडिमेंट एक गैबल में बदल जाता है, या, गॉथिक वास्तुकला में, एक विम्परग में बदल जाता है।
फटा हुआ- शीर्ष पर अभिसरण न करने और उनके ऊपरी सिरों के बीच छोड़ने के साथ (कभी-कभी विलेय में बदल जाता है) एक फूलदान, बस्ट या किसी अन्य सजावट के लिए एक कुरसी रखने के लिए खाली स्थान।
बिना बांधा हुआ- आगे की ओर उभरे हुए हिस्सों के साथ - अनक्लैम्पिंग (देखें: अनक्लैम्प्ड ऑर्डर)।
पुरुष- ताज के अंत की दीवार की सीधी त्रिकोणीय निरंतरता के रूप में लॉग से बना है।
कदम रखा- कदमों के रूप में, आकार में ऊपर की ओर घटते हुए।
समलम्बाकार- एक ट्रेपोजॉइड के रूप में।
त्रिकोणीय- एक समद्विबाहु त्रिभुज के रूप में।
दुर्गंध- आधार से पूंजी तक स्तंभ ट्रंक।
इमारत का बंद- (इतालवी ज़ोकोलो, शाब्दिक रूप से लकड़ी के तलवे वाला जूता) एक बहुरूपी शब्द है:
वास्तुकला में प्लिंथ- नींव पर पड़े किसी भवन, संरचना, स्मारक या स्तंभ की बाहरी दीवार का निचला, आमतौर पर थोड़ा फैला हुआ, मोटा हिस्सा। प्लिंथ को आमतौर पर एक सजावटी खत्म मिलता है।
टोंग -
वास्तुकला में, ऊपरी भाग, मुख्य रूप से इमारत की अंतिम दीवार, दो छत ढलानों से घिरी हुई है और नीचे से एक कंगनी (पेडिमेंट के विपरीत) से अलग नहीं है। नाम आम तौर पर एक खड़ी गैबल छत के साथ संरचनाओं पर लागू होता है, जो एक तीव्र-कोण वाला गैबल बनाता है जो कभी-कभी एक इमारत के मुख्य अग्रभाग को पूरा करता है। गॉथिक वास्तुकला में, नुकीले गैबल को विम्परग भी कहा जाता है।
एडिकुला- प्राचीन में वास्तुकलाछोटा मंदिर। बाद में, एक सजावटी इमारत या विस्तार, एक बड़ी इमारत की संरचना को दोहराते हुए, उदाहरण के लिए, एक पोर्टल के रूप में एक जगह के साथ कॉलम और पेडिमेंट।
| बे खिड़की(जर्मन erker) - एक गोल, आयताकार या बहुआयामी आकार की इमारत का एक बंद हिस्सा, दीवार के तल से फैला हुआ। आमतौर पर खिड़कियों से सुसज्जित, इसे पूरी परिधि के साथ चमकता हुआ देखा जा सकता है। वे एकल या बहुमंजिला हो सकते हैं। बे खिड़कियों के लिए सहायक बीम ब्रैकट बीम या पत्थर हैं, कम अक्सर रिसालिट। बे खिड़की का ऊपरी हिस्सा ढलान के रूप में बनाया गया है, कभी-कभी कई भी। बे खिड़कियां "बुर्ज" भी हैं जो इमारत के मुख्य कंगनी से ऊपर उठती हैं। बे खिड़कियों की मदद से, आप परिसर के आंतरिक स्थान को थोड़ा बढ़ा सकते हैं। बे खिड़कियां भी सूरज की रोशनी के प्रवेश और दृश्यता में सुधार करने में मदद करती हैं। दृश्यता बढ़ाने के लिए डिज़ाइन की गई कुछ कारों के चमकीले उभरे हुए हिस्सों को बे विंडो भी कहा जाता है। उदाहरण के लिए, बे खिड़कियां विशेष रेलवे ट्रैक मापने वाली कारों या डायनेमोमेट्रिक कारों पर स्थापित की जाती हैं। |
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