पावेल ग्रिगोरिएविच एंटोकोल्स्की। पावेल एंटोकोल्स्की

पावेल ग्रिगोरिविच एंटोकोल्स्की 1896-1978 सोवियत कवि पावेल एंटोकोल्स्की का जन्म 1 जुलाई, 1896 को सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था। उनके पिता ग्रिगोरी मोइसेविच ने कानून में सहायक वकील के रूप में काम किया, 1933 तक उन्होंने सोवियत संस्थानों में सेवा की। माँ ओल्गा पावलोवना, जिन्होंने स्नातक किया

19 जून (1. VII), 1896 को सेंट पीटर्सबर्ग में जन्म।

1904 में, उनके पिता, एक प्रसिद्ध वकील, मास्को चले गए। किरपिचनिकोवा निजी व्यायामशाला से स्नातक (1914 में) के बाद, एंटोकोल्स्की ने शान्यावस्की पीपुल्स यूनिवर्सिटी में व्याख्यान में भाग लिया, और थोड़ी देर बाद मॉस्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया। "हो सकता है कि वह अपने पिता के नक्शेकदम पर चलना चाहता था, लेकिन सबसे अधिक संभावना है क्योंकि कानून के संकाय उस समय लापरवाह युवाओं के लिए एक प्रतिष्ठित स्थान था, जो किसी तरह परीक्षा पास करने जा रहे थे, कम व्याख्यान में भाग लेते थे और अधिक काम नहीं करते थे। क्या होना चाहिए था..."

एक वकील के रूप में उनका करियर विफल रहा: 1915 में, एंटोकोल्स्की ने पहली बार ई.बी. वख्तंगोव के नाटक स्टूडियो में प्रवेश किया, और जीवन भर थिएटर से प्यार हो गया। सच है, अभिनेता उससे बाहर नहीं आया था, लेकिन कवि ने उसे अपना, अपना पाया, किसी और दुनिया के विपरीत। "कविता में, वह रंगमंच के व्यक्ति थे, और रंगमंच में, कविता के व्यक्ति थे," कावेरिन ने बाद में लिखा। "जटिल रूप से परस्पर जुड़े हुए, इन दो अदम्य जुनून ने उन्हें अन्य कवियों से अलग बना दिया, एक काव्य आवाज उठाई और उन्हें पूर्ण और गर्वित किया, क्योंकि ओस्टुज़ेव और यरमोलोवा, कचलोव और कूनन की आवाज मंच से निकली ..." एंटोकोल्स्की के साथ जुड़ा हुआ था वख्तंगोव का स्टूडियो लंबे समय तक। उनकी पहली पत्नी एन। शचेग्लोवा (एक कलाकार, निश्चित रूप से) ने याद किया: “दिसंबर में एक बार पावलिक मेरे साथ थे। उसने हमेशा की तरह नई कविताएँ पढ़ीं और जल्दी में था, क्योंकि वह पहले से ही मेरे घर के बहुत करीब थी। सर्दियों की भरपूर ठंड थी। मैंने फर के साथ एक प्यारा चर्मपत्र कोट और एक पैटर्न के साथ एक नीले रेशमी शॉल पहना हुआ था, और पावलिक ने एक दयनीय कोट पहना था, जो मेरे पिता से बदल गया था। वह, जाहिरा तौर पर, बहुत ठंडा था और उसने मेरा हाथ पकड़ लिया, मेरे खिलाफ दबाया। मुझे उसके साथ भाग लेने के लिए खेद था, लेकिन मैं उसे अपने स्थान पर आमंत्रित नहीं करना चाहता था। वहाँ ठंड थी, असहज, और मैं उसे चाय भी नहीं दे सकता था - मुझे पता था कि मिट्टी के तेल में मिट्टी का तेल नहीं था, मेरे पास खरीदने का समय नहीं था। और अचानक, कविता को सुने बिना, मैंने कहा: "हमें शादी करने की ज़रूरत है।" "हाँ, हाँ," पावलिक ने बिना रुके कहा, और लगभग अपने घर भाग गया। मैं किसी तरह उसके व्यवहार से हैरान नहीं था। मैंने सोचा कि यह सही था ... "

1921 में, एंटोकोल्स्की की पहली कविताएँ "कलात्मक शब्द" संग्रह में प्रकाशित हुईं, और अगले वर्ष एक संग्रह प्रकाशित हुआ, जिसमें कवि ने पॉल I के बारे में अपनी पंक्तियों को शामिल किया। "हर दिन ऊंचा, हर समय शापित, एक हेडुक के साथ, एक बजने के साथ, एक उछाल के साथ भयानक पीटर्सबर्ग में, पुलों के पार, नदी की बर्फ पर दौड़ता है, कमजोर और शक्तिशाली, और तुरही एक शराबी कूरियर को आंधी की हवाओं में .. अखिल रूसी निरंकुश! यह कैसा है, किस शक्ति ने इस ठग-नाक और बुर्ज-आउट तानाशाह को देखा? या क्या सीथियन बर्फ़ीला तूफ़ान, जैसा कि डर्ज़ह्विन ने उन्हें आदेश दिया था, उसके लिए भगवान की तरह मूर्खों के सिंहासन की रक्षा करने के लिए?"एंटोकोल्स्की को जानने वाले कई लोगों ने सम्राट पॉल के साथ कवि की अविश्वसनीय शारीरिक समानता का उल्लेख किया। मरीना स्वेतेवा ने अपनी बहन से कहा: "आप समझते हैं, वह किसी और की तरह नहीं है ... नहीं, वह दिखता है - लेकिन एक अलग रंग में - पॉल द फर्स्ट को। वही विशाल आँखें, भारी पलकें और छोटी नाक। एक पाउडर ब्रैड उसके अनुरूप होगा - वह पॉल द फर्स्ट की भूमिका निभा सकता है ... "

एंटोकोल्स्की की दूसरी पुस्तक - "वेस्ट" (1926) - स्वीडन और जर्मनी के बारे में कविताओं से बनी थी। यह 1923 में वख्तंगोव थिएटर के साथ उनकी विदेश यात्रा की प्रतिध्वनि बन गई। "एक कलाकार की सभी वृत्ति के साथ," एंटोकोल्स्की ने लिखा, "मैंने उन विषयों और छवियों के लिए एक स्पर्श महसूस किया, जिन्होंने बहुत लंबे समय तक मेरे काम को निर्धारित किया ..." उसी समय, कवि के जीवन में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। "जब मेरी बेटी दो साल की थी और यह थोड़ा आसान हो गया," एन। शेग्लोवा ने लिखा, "मैंने थिएटर में लौटने का फैसला किया। रूबेन सिमोनोव और मैंने वख्तंगोव को दिखाने के लिए एक पैंटोमाइम तैयार करना शुरू किया। मैंने खुद इस पैंटोमाइम का आविष्कार किया, हमने संगीत उठाया - सब कुछ नृत्य पर आधारित था, और हमने विशेष रूप से अच्छा नृत्य किया। और सब कुछ, सब कुछ ठीक था, थिएटर विदेश में गर्मियों के दौरे पर जा रहा था - बर्लिन, स्वीडन, और मैंने सपना देखा कि मैं सभी के साथ जाऊंगा। और अचानक यह पता चला कि मैं फिर से एक बच्चे की उम्मीद कर रही थी। पावलिक मेरे बिना थिएटर से निकल गया और इस यात्रा पर ज़ोया (बाज़ानोवा) से प्यार हो गया। उस समय उन्हें थिएटर में भर्ती कराया गया था। उनकी सभी पेरिस की कविताएँ ज़ो के लिए हैं। उसके प्यार में पागल हो गया। और वह इसमें है। जोया वास्तव में उससे बहुत प्यार करती थी। तब भी मैं समझ गया था कि वह उससे कहीं ज्यादा मुझसे प्यार करती है, और इसलिए मैं न केवल उसे दोष देता हूं, बल्कि उसे समझता हूं। मैं समझता हूं कि उसे सच्चा स्त्री प्रेम मिला, जो मैं उसे नहीं दे सका। और मेरे लिए, भले ही यह विश्वास करना मुश्किल हो, शायद, लेकिन मुझे कभी भी उससे मुझे छोड़ने के लिए कोई नाराजगी नहीं थी, क्योंकि मैं उसके लिए वह पत्नी नहीं थी जिसकी उसे जरूरत थी। और ज़ोया के साथ वह खुश था ... "

"मैं तुम्हें एक दूर की गाड़ी में प्यार करता हूं, एक पीले कमरे में आग की निंबस में, एक नृत्य की तरह और एक पीछा की तरह, तुम रात में मेरे माध्यम से उड़ते हो ... मैं तुम्हें एक गर्म बिस्तर में प्यार करता हूं, उस पल में जिसे किंवदंती द्वारा कब्जा कर लिया गया था, जब मेरी बाहें आपस में गुंथी हुई हैं और गूंगा गले लगाने की आराधना में सड़ रही हैं ... "

"ज़ोया कॉन्स्टेंटिनोव्ना," कावेरिन ने याद किया, "न केवल इसलिए आसान नहीं था क्योंकि वह कवि की पत्नी थी, बल्कि इसलिए कि वह एक उन्मादी स्वभाव का व्यक्ति था, अंतहीन गर्म-स्वभाव, चंचल, मेहनती और एक ही समय में लापरवाह था। एक आदमी जिसमें चरम सीमाएँ पार हो गईं, जो आसानी से दूसरों के प्रभाव में आ गया, जो कभी-कभी उसके मन में झूठे विचार पैदा करता था जो कहीं नहीं जाता था। मैंने एक बार उन्हें सामान्य रूप से किताबों के खिलाफ बोलते हुए सुना था, दुनिया के सभी लेखकों को उन्हें लिखने के लिए फटकार लगाई थी। उन्होंने इस पर अकेले नहीं, बल्कि लेखकों के घेरे में तर्क दिया, और, स्वाभाविक रूप से, उनमें से कुछ को यह समझ में नहीं आया कि यह भावुक कलाकार, जिसने जीवन भर किताबें एकत्र कीं और नई किताबें लिखने के लिए अपना जीवन दिया, उन दोनों को कैसे त्याग सकता है और दूसरों से। इसके अलावा, जब मैंने उनके भाषण पर बहुत कठोर प्रतिक्रिया दी, तो उन्हें बहुत आश्चर्य हुआ। इसने उसे जल्द ही यह स्वीकार करने से नहीं रोका कि वह "सिर्फ मूर्ख, पागलपन, अपूरणीय रूप से मूर्ख था।" वास्तव में, वह जिस दुनिया में रहते थे, वह कविता थी, और केवल कविता थी, और इसके बाहर जो हुआ वह उन्हें गंभीर ध्यान देने योग्य नहीं लगा। वह कर्मों से जीता था। जीवन का एक समान पाठ्यक्रम, उसके लिए उसका क्रम केवल अतीत में ही मौजूद था, और वर्तमान में उसका कोई विशेष महत्व नहीं था। सच में, कभी-कभी उन्होंने एक ऐसे व्यक्ति का आभास दिया जो मानव अस्तित्व के प्राकृतिक मानदंडों से परे चला गया। "पागल दिल" - जैसा कि उनके एक दोस्त ने इसे प्यार से बुलाया। और उनके संस्मरणों में, उनके जीवन के केवल एक बहुत ही छोटे हिस्से को कवर करते हुए, कोई भी इस विकार को देख सकता है, यह उनकी किताबों से दूसरों को फेंक रहा है, लंबे समय से मृत विचारकों के साथ यह उन्मादी संघर्ष, ये विवाद जो उन्होंने पूरी शताब्दी से कम नहीं शुरू किए . यहाँ अमुक व्यक्ति के बगल में एक दुबले-पतले, गोरे, बड़े दिल और लोहे की इच्छा वाली छोटी महिला रहती थी। उसे सिर्फ उसकी जरूरत नहीं थी, उसके बिना उसका सारा दैनिक और काव्यात्मक अस्तित्व तुरंत उखड़ जाएगा ... "

"उसने पावेल ग्रिगोरिएविच के सभी जुनून साझा नहीं किए," कवि लेव ओज़ेरोव ने कावेरिन को जोड़ा। - उसके लिए, उसने अपने सभी जुनून साझा किए, तत्काल और लंबे समय तक उन्हें अपना बना लिया। लेकिन अपवाद हुए हैं। चरित्र की ललक और कुछ कलात्मक शिशुवाद के कारण, वह कभी-कभी ज़ोया कोन्स्टेंटिनोव्ना की ओर देखे बिना कुछ करना चाहता था। उसने किया और अपने किए पर बहुत जल्दी पछताया। सामान्य उपक्रमों का कोई समन्वय नहीं था, ज़ोया कोंस्टेंटिनोव्ना से कोई आशीर्वाद नहीं था, और - पावेल ग्रिगोरिएविच की भ्रमित आत्मा ने उसे निराश किया, उसे भ्रमित किया। "आप, पावलिक, फिर से मंच पर क्यों चढ़े? आखिर एक लड़के की तरह अपनी मुट्ठी झुलाते हुए - (उसने दिखाया कैसेउसने अपनी मुट्ठी लहराई) और पहला वाक्यांश चिल्लाया - (उसने यह पहला वाक्यांश भी चिल्लाया), - आप अभी भी नहीं जानते थे कि इसे कैसे जारी रखा जाए और इसे कैसे समाप्त किया जाए। फिर से यह बकवास! ”

"थर्ड बुक" (1927) में, "संकुलोट" पहली बार दिखाई दिया, जिसे पहले केवल सूचियों से और स्वयं एंटोकोल्स्की के पढ़ने से जाना जाता था। "मेरी माँ एक चुड़ैल या वेश्या है, और मेरे पिता कुछ पुराने हैं। यह उसकी उज्ज्वल सुनवाई के लिए नहीं आया था, कैसे उसकी स्कर्ट को डायपर में फाड़ दिया, दो शरद ऋतु की रात, मेरी माँ ने एक खाई में मुझे जन्म दिया। बारिश भी थोड़ी चिंता का विषय थी और मेरे जीने की परवाह नहीं थी...""संकुलोत" से शुरू हुआ पूरी लाइनफ्रांस को समर्पित कवि की बड़ी और छोटी कृतियाँ, फ्रेंच क्रांति... 1928 में जब एंटोकोल्स्की ने पहली बार वख्तंगोव थिएटर के साथ पेरिस का दौरा किया, तो वह लगातार इस भावना से प्रेतवाधित थे कि वह पहले से ही इस शहर में एक से अधिक बार आ चुके हैं।

एंटोकोल्स्की के लिए तीसवां दशक खानाबदोश बन गया। फिर उन्होंने सिस्त्रोई, आर्मेनिया, जॉर्जिया, अजरबैजान, यूक्रेन का दौरा किया। एक के बाद एक, किताबें सामने आईं, जिसमें उन्होंने पुराने रूमानियत से हटकर एक नई वास्तविकता को व्यक्त करने की कोशिश की - "कैरेक्टर" (1932), "लॉन्ग डिस्टेंस" (1936), "पुश्किन ईयर" (1938)। उन्होंने बहुत अनुवाद किया - होवनेस तुमानियन, येघिश चेरेंट्स, शोता रुस्तवेली, साइमन चिकोवानी, टिटियन तबीदेज़, मिकोलू बज़ान, लियोनिद पेरवोमिस्की, निज़ामी गांज़ेवी, समद वरगुन। बेशक, उन्होंने अपने प्रिय फ्रांसीसी - ह्यूगो, रिंबाउड, बार्बियर, बेरेंजर का भी अनुवाद किया। इसके बाद, इन अनुवादों का उपयोग पुस्तकों की रचना के लिए किया गया - "फ्रांस की नागरिक कविता" (1955), "बेरेंजर से एलुअर्ड तक" (1966), "कॉपर लियर" (1970), और अंत में, एक बड़ी मात्रा - "फ्रांसीसी की दो शताब्दी" कविता" (1976)।

युद्ध के वर्षों के दौरान, शुकुकिन स्ट्रीट पर एंटोकोल्स्की का अपार्टमेंट एक साहित्यिक केंद्र और फ्रंट-लाइन सैनिकों के लिए एक होटल के बीच कुछ बन गया। मेहमान को यहां हमेशा एक मग कॉफी मिल सकती है, हालांकि हमेशा चीनी के साथ नहीं। कवियों डोलमातोव्स्की, सिमोनोव, माटुसोव्स्की ने यहां का दौरा किया, मोर्चों से आकर, निकोलाई तिखोनोव ने लेनिनग्राद से उड़ान भरी, ए। फादेव ने एक से अधिक बार आश्रय पाया। जुलाई 1942 में, एक लेफ्टिनेंट का एक पत्र उसी पते पर आया, जिसने कवि के बेटे व्लादिमीर के साथ सेवा की थी। "सक्रिय सेना। आपके दोस्त वोलोडा एंटोकोल्स्की से पावेल जी। एंटोकोल्स्की। प्रिय माता-पिता, मैं आपको एक बहुत ही दुखद घटना के बारे में सूचित करना चाहता हूं। हालाँकि यह आपके लिए अफ़सोस की बात है कि आप बहुत परेशान होंगे, मैं आपको सूचित करता हूं कि आपका बेटा वोलोडा, जर्मन लुटेरों के साथ भीषण लड़ाई में, 6 जुलाई, 1942 को युद्ध के मैदान में एक वीरतापूर्ण मृत्यु हो गई। लेकिन हम आपके बेटे वोलोडा के लिए जर्मन कमीनों से बदला लेने की कोशिश करेंगे। उनके कॉमरेड-इन-आर्म्स वास्या सेवरिन आपको यह लिख रहे हैं। उसे रेसेटा नदी के पास दफनाया गया था - ज़िज़द्रा की एक सहायक नदी। अलविदा, आपको हार्दिक बधाई।"

"उत्तरी मोर्चे से आने के बाद," कावेरिन ने कहा, "मैंने सबसे पहले पावेल ग्रिगोरिएविच को फोन किया। ज़ोया फोन पर गई। "कैसे, तुम कुछ नहीं जानते? वोवा मारा जाता है। मुझे नहीं पता कि पावलिक के साथ क्या करना है। वह किसी को देखना नहीं चाहता। लेकिन तुम आओ, यह तुम हो।" वह मुझे शुकुकिन स्ट्रीट के एक अपार्टमेंट में मिला, पीला, थका हुआ चेहरा, जैसे कि उसने खुद को रोने का आदेश नहीं दिया था। मैंने पावेल को अपरिचित रूप से बूढ़ा पाया, लगभग उदासीन डरावने चेहरे के साथ - और यही मुझे डराता था। वह व्यस्त था - अपने बेटे को चित्रित करने में - और पहली बार नहीं, बल्कि शायद बीसवीं बार। उन्होंने अपने बेटे को एक अधिकारी की वर्दी में रंग दिया। चित्र खिड़की पर, मेज पर, ब्यूरो पर, किताबों की अलमारी के कांच के पीछे दिखाई दे रहे थे। और मेरे आगमन ने उसे इस व्यवसाय से अलग नहीं किया। हम गले मिले, और फिर वह फिर से टेबल पर बैठ गया और अपने हाथों में एक पेंसिल ले ली। मैं उसे क्या बता सकता था? ... चुप्पी लंबे समय तक चली, आधे घंटे से कम नहीं। उसने आकर्षित किया, और मैंने उसकी ओर देखा। ज़ोया ने थोड़ा दरवाजा खोला और एक ही बार में पटक दिया। फिर, एक असंगत बातचीत के बाद, जो उसने लगभग निर्दयी स्वर में शुरू की: मैं कहाँ से आया हूँ, कैसे चीजें सामने हैं, मैं एक नए, फिर भी असामान्य सर्कल में कैसे रह रहा हूँ, मैंने अचानक कहा: “पावलिक, तुम वोलोडा को पेंट नहीं करना चाहिए। आपको इसे लिखना है। हमें बताएं कि वह स्कूल में कैसा था, उसकी क्या दिलचस्पी थी, जिसके साथ वह दोस्त था, उसने ग्रेजुएशन के बाद की रात कैसे बिताई, जिसके साथ वह प्यार करता था। ” उसने पूछा: "क्या आपको लगता है?" इसलिए उसने हमेशा मुझसे एक नई योजना के बारे में परामर्श किया, और हमारी बातचीत, जिसमें वे लड़े, कोई रास्ता नहीं खोजते, झपट्टा मारते, अनकहे शब्द, अचानक जीवन में आए, जाग गए। यह वह क्षण था जब उन्होंने अपने बेटे के अधूरे चित्र के साथ कार्डबोर्ड को एक तरफ रख दिया। वैसे, मैं ध्यान दूंगा कि पावेल ग्रिगोरिविच एक उत्कृष्ट ड्राफ्ट्समैन थे, और वोलोडा के चित्र न केवल समान थे, बल्कि पूरी तरह से फीके थे, जिसमें कुछ ऐसा था जो मुझे डराता था, पागलपन के करीब ... "

"आप लंबे समय तक काली राख के माध्यम से अफवाह उड़ाएंगे। एक दिन नहीं, एक साल नहीं, साल नहीं, बल्कि सदियाँ, जब तक सूखी आँखें अंधी नहीं हो जातीं, जब तक कि अस्थियुक्त हाथ अपनी अंतिम पंक्तियों को नहीं खींच लेता - उसकी पसंदीदा विशेषताओं को देखें। तुम्हारा बेटा नहीं, बल्कि तुम उसके वारिस हो। तुमने जगह बदल ली है, वो और तुम..."

दोस्तों के अनुसार, "सोन" कविता की पांडुलिपि, जब एंटोकोल्स्की उस पर काम कर रही थी, लगातार झूठ बोल रही थी लिखने की मेज... उन्हें पांडुलिपि को देखने की अनुमति दी गई थी, इससे उन्हें कोई फर्क नहीं पड़ा। वहाँ और फिर एक डायरी रखी, खुली, सभी के लिए सुलभ, ताकि एक बार फिर उनकी भावनाओं के बारे में बात न करें। 1943 में स्मेना पत्रिका में कविता छपी। "मैं वास्तव में चाहता था कि पत्रिका में वोवोचका का एक चित्र हो," एंटोकोल्स्की ने अपनी बेटी को लिखा, "और संपादकीय बोर्ड इसके लिए गया, लेकिन कोम्सोमोल की केंद्रीय समिति ने तीखी आपत्ति जताई। इस आपत्ति में शुद्धता का एक तत्व है: वे कविता को यथासंभव व्यापक और सामान्यीकृत बनाने का प्रयास करते हैं। हमें उनके साथ भी सहमत होना होगा क्योंकि कोम्सोमोल प्रेस ही वोवा के योग्य स्मृति के लिए उपयुक्त है ... "और पोस्टस्क्रिप्ट:" पूरी फीस टैंकों में जाएगी। "

1946 में, "सोन" कविता को स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

हालांकि, इसने एंटोकोल्स्की को आने वाले वर्षों में किए गए क्रूर अध्ययनों से नहीं बचाया। "उनके लिए एक कठिन समय में - और ऐसा हुआ कि उनके नाम का उल्लेख एक छोटे से पत्र के साथ किया गया, - कवि मार्क सोबोल को याद किया, - उस संक्षिप्त, सौभाग्य से, अवधि में, पावेल ग्रिगोरिएविच ने गरिमा के साथ व्यवहार किया। उन्होंने काम करना जारी रखा, यह कम से कम कविताओं को लिखने की तारीखों से देखा जा सकता है, और शिक्षण विभाग (साहित्यिक संस्थान में) से सबसे कटु अनुभवी बहिष्कार ... मुझे आपको कवियों की एक बैठक के बारे में बताना चाहिए और एंटोकोल्स्की ने कैसे व्यवहार किया . एक चित्र को चित्रित करने की कोशिश किए बिना, मैं अभी भी कुछ हद तक चरित्र दिखाना चाहता हूं। उस दिन, न केवल पावेल ग्रिगोरिविच को, बल्कि उनके छात्रों ने भी प्राप्त किया। उन्हें नाम से सूचीबद्ध करते हुए, वक्ता ने एकमात्र महिला के सामने झुकना आवश्यक समझा: "वेरोनिका मिखाइलोव्ना को मुझे माफ कर दो, लेकिन वह भी ..." वेरोनिका तुशनोवा अपनी कुर्सी से कूद गई और, मैं कहने की हिम्मत करता हूं, पूरे दर्शकों के लिए शानदार घोषणा की। : "अगर मुझे इस सूची में शामिल नहीं किया गया तो मुझे बुरा लगेगा!" - पावेल ग्रिगोरिएविच बहस में बोलने वाले आखिरी थे। उन्होंने रुस्तम से उदास होकर और हमेशा की तरह पूरे जोश के साथ बात की। यह संभावना नहीं है कि वह बीजगणित के साथ दुर्जेय आरोपों की सभी विसंगतियों का परीक्षण कर सके, लेकिन आश्चर्यजनक रक्षाहीनता के साथ उन्होंने उन्हें अपने दिल से स्वीकार कर लिया। उसने जमकर खुद को स्वीकार किया - और केवल खुद! - सभी पैराग्राफ में दोषी। अब भी मुझे प्रतिवादी के खिलाफ अभियोजक का दुखद भाषण सुनाई देता है: दोनों एक ही उपनाम - एंटोकोल्स्की को धारण करते हैं। पावेल ग्रिगोरिविच ने नरमी नहीं मांगी, लेकिन अपने भाषण से कठोर वाक्य को अंजाम दिया। न्यायाधीशों के लिए इतना ही काफी था; उनमें से सबसे अडिग, बेहिसाब ईमानदारी के साथ, घोषित किया गया: "मैं एंटोकोल्स्की को मानता हूं।" एक और दूसरा - और पावेल ग्रिगोरिएविच मंच से दर्शकों और प्रेसीडियम की तालियों की गड़गड़ाहट के साथ उतरेंगे। लेकिन उसी क्षण हॉल के कोने से एक प्रश्न फूट पड़ा: "कवि पी के बारे में आपकी क्या राय है?" वह एक ऐसा व्यक्ति था, जिसे आज हम कहेंगे, कि उसका नाम, सामान्य रूप से, यहां तक ​​​​कि नहीं था। शिक्षक के नाम के साथ जुड़ा ... और एक विराम था ... वक्ताओं सहित सभी ने, जिन्होंने उन्हें मना किया और खुद पावेल ग्रिगोरिएविच ने समझा कि यह प्रश्न एक मूर्ख-जाल की तरह था। हमने अपनी सांस रोक रखी थी और एंटोकोल्स्की के जवाब की प्रतीक्षा कर रहे थे ... "मुझे लगता है कि पी प्रतिभावान व्यक्ति! "- पावेल ग्रिगोरिविच ने चुपचाप रैप किया ..."

"वह बचपन से ही भरोसेमंद और खुले थे," आलोचक ए. रेविच ने याद किया। - यही कारण है कि मैंने मानवीय क्रूरता और विश्वासघात का इतना दर्दनाक अनुभव किया। इसके द्वारा, और शर्म से नहीं, अब मैं उन दिनों में उनके अत्यधिक भ्रम की व्याख्या करता हूं जब उन्हें "काम किया" था। उन पर पश्चिम के आदी होने का आरोप लगाया गया था, और वह रूस, रूसी संस्कृति, "मॉस्को के नागरिक" के वास्तविक पुत्र थे, जैसा कि उन्होंने कविता में लिखा था। यहां तक ​​​​कि यूरोपीय इतिहास में, फ्रांसीसी संस्कृति और विचार में उनकी रुचि पश्चिम में एक पारंपरिक रूसी रुचि थी, और यह कुछ भी नहीं था कि उन्हें ब्लोक का हवाला देना पसंद था: "हम सब कुछ समझते हैं - तेज गैलिक अर्थ और उदास जर्मनिक प्रतिभा दोनों।"फ्रांस में उनकी रुचि सिर्फ गैलोमेनिया नहीं थी, बल्कि फ्रांसीसी क्रांतिवाद के लिए लोकतंत्र की फ्रांसीसी भावना के लिए आध्यात्मिक लालसा थी। इसलिए - कम्यून के बारे में कविताएँ, फ्रांकोइस विलन के बारे में, इसलिए - "रॉबस्पिएरे एंड द गोरगन" और "सैनकुलोट" इसलिए रूसी बौडेलेयर और रिंबाउड, आरागॉन और एलुअर्ड में अनुवाद करने की इच्छा। इसमें उन्होंने पुश्किन परंपरा का पालन किया। पुश्किन भी दोस्तों के लिए, चेनियर के लिए तैयार थे ... "

किताबें आती रहीं - पोएट्स एंड टाइम (1957), वर्कशॉप (1958), द पावर ऑफ वियतनाम (1960), हाई वोल्टेज (1962), द फोर्थ डाइमेंशन (1964), द टेल ऑफ बायगोन इयर्स (1969)। दुर्भाग्य से, एंटोकोल्स्की ने अपनी पत्नी को खो दिया। अनास्तासिया स्वेतेवा ने याद किया, "मुझे अब तक याद नहीं है कि मैंने पावलिक को शुकुकिन स्ट्रीट पर उनके अपार्टमेंट के बारे में किस समय लिखा था।" उनकी दूसरी पत्नी, जोया बाज़ानोवा। मुझे नहीं पता कि वह कब मर गई, लेकिन मुझे पता है क्या Pavlik . के साथ हो गया बाद मेंउसकी मृत्यु - वह गिर गया। यह अब जीवन नहीं था जो शुरू हुआ - बाहर रहना। जिस दुनिया से वे एक साथ प्यार करते थे, वह अभी भी खिल रही थी और चारों ओर सरसराहट कर रही थी, लेकिन इसमें अब इसका पूर्व स्थान नहीं था। किसी तरह, एक ही बार में, उनकी अंतिम आयु आ गई: वर्ष चुपचाप स्तरित हो गए - और केवल एक और चीज उन्हें सुनाई दी: पद्य। जैसे ही ताल की आवाज ने आग पकड़ी - साल आग पर पतंगों की तरह जल गए, बूढ़ा शिविर सीधा हो गया, पीली पलकों के नीचे की आँखें पहले की तरह चमक उठीं, और कवि की आवाज लगभग एक अप्राकृतिक शक्ति के साथ शांत घेरे में गरज गई सुनने वालों की..."

"यह नहीं कहा जा सकता है कि उसे छोड़ दिया गया था," लेव ओज़ेरोव ने लिखा। "उनसे अभी भी कई दोस्त मिलते थे, खासकर युवा लोग, खासकर युवा महिलाएं। उत्तरार्द्ध को दो भागों में विभाजित किया गया था: एक हिस्सा ईमानदारी से और निःस्वार्थ रूप से उससे जुड़ा हुआ था, दूसरा हिस्सा एंटोकोल्स्की की विरासत के बारे में चिंतित था। वह बूढ़े दूल्हे के साथ खेल रहा था, और ऐसा लग रहा था कि वह शादी के बंधन में बंधने वाला है। इससे नताल्या पावलोवना (कवि की बेटी) नाराज हो गई। बाप पैसे से अटे पड़े, युवतियों को खरीद रहे हैं महंगे उपहारऔर नेशनल और सेंट्रल हाउस ऑफ राइटर्स में चल टेबल और कभी-कभार शिकारी के साथ ड्रिंक और स्नैक की व्यवस्था करना ... "

"1976 की गर्मियों में," मार्गरीटा अलीगर ने याद किया, "उनका 80 वां जन्मदिन पूरी तरह से और ईमानदारी से मनाया गया था। वह अपने बड़े विद्यार्थियों की पहचान, प्रेम, मित्रता और छोटों की आराधना से घिरा हुआ था। वह वर्षगांठ से प्रसन्न था। लेकिन यह वर्षगांठ अपने अस्तित्व में एक तरह की सीमा रेखा की तरह बन गई है। जैसे कि उसने उसे एक विशाल आंतरिक तनाव के साथ रखा, और इससे बचकर, उसने बेल्ट को ढीला कर दिया, इच्छाशक्ति को कमजोर कर दिया, जो उसे किसी भी रूप में, लेकिन फिर भी, रूप में धारण कर रहा था। मैं और अधिक बीमार होने लगा और अस्पताल में अधिक समय बिताने लगा। लगभग दस वर्षों तक वह ज़ोया के बिना रहा, वह एक दिन के लिए काम में बाधा न डालते हुए, अपने लिए असहज, बेदाग, असामान्य रहा। लेकिन शारीरिक शक्तियह सूख गया। 1 जुलाई, 1978 को, उनके जन्मदिन पर, सुबह उन्हें बधाई देने के लिए उनके दचा को फोन किया, मुझे पता चला कि वह सुबह-सुबह शहर के लिए अपना घर छोड़ चुके थे और वापस नहीं जा रहे थे। और वह अपना जन्मदिन नहीं मनाने जा रहा है। घर पर होंगे, शुकुकिन स्ट्रीट पर। नहीं, बीमार नहीं, लेकिन ऐसा नहीं कि वह पूरी तरह से स्वस्थ हो। मूड खराब है ... दिन के अंत में, सोफिया ग्रिगोरिएवना कारागानोवा और मैं, एंटोकोल्स्की के एक लंबे समय के दोस्त, उसके साथ कुछ भी कहे बिना शहर में चले गए। सोफिया ग्रिगोरिवना के पास स्टोर में किसी तरह के विदेशी पेय की एक बोतल थी, और मैं भाग्यशाली था - मैं प्राग में एक स्वादिष्ट और बड़ा ताजा केक खरीदने में कामयाब रहा। हमारे लिए दरवाजा एंटोकोल्स्की के ड्राइवर व्लादिमीर मिखाइलोविच द्वारा खोला गया था, जो कई वर्षों से उनके निरंतर साथी और दोस्त थे। पावेल ग्रिगोरिएविच अपने कार्यालय में बैठे थे, हमारे बीच इतने परिचित और प्रिय चित्र, तस्वीरें, किताबें, चीजें। अनुपस्थित बैठे थे, दूर बैठे थे। जैसे कि मैं यहाँ से बहुत दूर था, बहुत दूर, भगवान जाने कहाँ। शायद, वह फिर भी हमारे साथ खुश था, लेकिन यह कितना दूर था कि पावलिक लोगों को कैसे खुश करना जानता था। घर में और कोई नहीं था..."

पावेल एंटोकोल्स्की का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में एक सहायक वकील और वकील के परिवार में हुआ था, गेर्शोन मूवशेविच (गेरासिम, ग्रिगोरी मोइसेविच) एंटोकोल्स्की (1864-1941) और ओल्गा पावलोवना एंटोकोल्स्काया (? -1935)।

उनके पिता ने निजी फर्मों में काम किया, और बाद में, 1933 तक, सोवियत संस्थानों में सेवा की। माँ ने फ़्रीबेल पाठ्यक्रमों में भाग लिया। परिवार विल्ना में रहता था, जहाँ उनकी बहनें यूजेनिया (1900), नादेज़्दा (1903) और मारिया का जन्म हुआ था। 1904 में परिवार मास्को चला गया। मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के विधि संकाय में अध्ययन किया (स्नातक नहीं किया)।

उन्होंने 1918 में प्रकाशित करना शुरू किया। 1922 में उनकी कविताओं की पहली पुस्तक प्रकाशित हुई। 1919-1934 में उन्होंने ईबी वख्तंगोव के निर्देशन में एक ड्रामा स्टूडियो में एक निर्देशक के रूप में काम किया, जो बाद में थिएटर में बदल गया। ई. वख्तंगोव। उन्होंने इस स्टूडियो के लिए तीन नाटक लिखे, उनमें द इन्फैंटाज़ डॉल (1916) और बेट्रोथल इन ए ड्रीम (1917-1918) शामिल हैं। क्रांति के दौरान, उनकी दोस्ती थी एम. आई. स्वेतेवा.

शूरवीरों टमप्लर के इतिहास और आध्यात्मिक जीवन में रुचि; रहस्यमय विचारों के प्रभाव में थिएटर के लिए लिखा। ई. वख्तंगोव एच. वेल्स के उपन्यास "व्हेन द स्लीपर वेक्स अप" का मंचन करते हैं।

ग्रेट के दौरान देशभक्ति युद्धफ्रंट-लाइन थिएटर का नेतृत्व किया। 1943 से CPSU (b) के सदस्य। 1945 के वसंत में वे टॉम्स्क क्षेत्रीय ड्रामा थियेटर के निदेशक के रूप में वी.पी. चकालोव के नाम पर टॉम्स्क आए।

उन्होंने फ्रेंच, बल्गेरियाई, जॉर्जियाई, अज़रबैजानी कवियों के कार्यों का अनुवाद किया। अनुवादों में - विक्टर ह्यूगो की कहानी "द लास्ट डे ऑफ द कंडेम्ड टू डेथ", उसी लेखक द्वारा रोमांटिक ड्रामा "द किंग एम्यूज खुद"।

9 अक्टूबर 1978 को पावेल एंटोकोल्स्की का निधन हो गया। उन्हें मॉस्को में, वोस्त्रीकोवस्कॉय कब्रिस्तान में, उनकी पत्नी और म्यूज के बगल में, वख्तंगोव स्टूडियो की एक अभिनेत्री Z.K.Bazhanova, जिनकी दस साल पहले मृत्यु हो गई थी, में दफनाया गया था।

"विकिपीडिया" से लेख

निर्देशक

एक वकील के परिवार में जन्मे। प्रसिद्ध मूर्तिकार एम.एम. एंटोकोल्स्की के परपोते। 1904 से वह मास्को में रहते थे। 1915-17 में, उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय के विधि संकाय में अध्ययन किया, फिर थिएटर स्टूडियो यूजीन चले गए। वख्तंगोव और 1934 तक एक निर्देशक के रूप में काम किया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, उन्होंने फ्रंट-लाइन थिएटर का निर्देशन किया।

कवि

उन्होंने 1921 में प्रकाशित करना शुरू किया। पहली पुस्तक, पोएम्स (1922) में, एकमेइज़्म के मजबूत प्रभाव को महसूस किया जा सकता है। संग्रह में "पश्चिम" (1926), "तीसरी किताब" (1927), कविताएँ "रोबेस्पिएरे और गोरगन" (1928), "कम्यून 71 साल पुराना"(1933), फ्रांकोइस विलन (1934) ने पश्चिमी यूरोपीय इतिहास की ओर रुख किया। 1930 के दशक में, एंटोकोल्स्की के संग्रह "कैरेक्टर" (1932), "लॉन्ग डिस्टेंस" (1936) आधुनिक जीवन की वास्तविकताओं से भरे हुए थे। मंच के लिए जुनून ने उनकी कविताओं को प्रभावित किया: वे लगभग हमेशा उत्साहित, घोषणात्मक होते हैं, उनकी ताकत भावना और सामग्री की तुलना में सोनोरिटी और बाहरी प्रभावों में अधिक संभावना होती है। एक ही पाथोस वाले कवि ने फ्रांसीसी और रूसी क्रांतियों के बारे में, विद्रोही गेज़ के बारे में, थिएटर, पेंटिंग के बारे में, डॉन क्विक्सोट, विलियम शेक्सपियर, होनोर डी बाल्ज़ाक, एनवी गोगोल के बारे में, अपने समकालीनों के बारे में और कई अन्य चीजों के बारे में लिखा, यही कारण है कि उनकी कविताएँ अक्सर क्रियात्मक और सर्द होती हैं। अपनी बेहतरीन कविता में "एक बेटा"अपने बेटे व्लादिमीर को समर्पित, जो मोर्चे पर मर गया, एंटोकोल्स्की, अन्य कार्यों की तुलना में काफी हद तक साहित्य से छुटकारा पाने में कामयाब रहा।

दोस्त और शिक्षक

सक्रिय रूप से दयालु, सहानुभूतिपूर्ण, एंटोकोल्स्की ने बहुत मदद की और स्वेच्छा से कविता के शुरुआती युवाओं में; विभिन्न पीढ़ियों के कवियों के मित्र थे - from एम. आई. स्वेतेवाइससे पहले बी ए अखमदुलिना, से एन. एस. तिखोनोवाइससे पहले ई. ए. इवतुशेंको; कविताएँ और कविताएँ उन्हें समर्पित थीं एम. ए. श्वेतलोव, के.एम. सिमोनोव, बी.ए. स्लुट्स्की, या. वी. स्मेल्याकोवऔर अन्य। एक उज्ज्वल, विडंबना के बिना नहीं, युवा एंटोकोल्स्की का चित्र गद्य में दिया गया है त्स्वेतायेवा("सोनेचका गोलीडे")।

1949 में, सर्वदेशीयवाद के खिलाफ संघर्ष के दौरान, उन्हें साहित्य संस्थान से बर्खास्त कर दिया गया, जहां उन्होंने एक कविता संगोष्ठी पढ़ाया; 1968 में उन्हें असंतुष्टों के बचाव में एक पत्र पर हस्ताक्षर करने के लिए पार्टी का दंड मिला।

वी. एन. कोर्निलोव

केएम इनसाइक्लोपीडिया, 2000 (सीडी)

एंटोकोल्स्की, पावेल ग्रिगोरिविच [बी। 19.VI (1.VII)। 1896, पीटर्सबर्ग] - रूसी सोवियत कवि। सदस्य कम्युनिस्ट पार्टी 1943 से। एक वकील के परिवार में जन्मे। मास्को विश्वविद्यालय के विधि संकाय में अध्ययन किया। 1915 से उन्होंने ई.बी. वख्तंगोव द्वारा निर्देशित एक ड्रामा स्टूडियो में काम किया, फिर एक निर्देशक के रूप में उनके नाम पर एक थिएटर में काम किया। उन्होंने 1921 में प्रकाशित करना शुरू किया। उन्होंने 1922 में कविताओं का अपना पहला संग्रह प्रकाशित किया। 1920 के दशक में एंटोकोल्स्की की रचनाएँ। रोमांटिक थीम और इंटोनेशन की विशेषता: "वेस्ट" (1926), "थर्ड बुक" (1927), कविताओं का संग्रह "रोबेस्पिएरे और गोरगन"(1928) और "कम्यून 71 साल पुराना"(1933)। वीमर जर्मनी को समर्पित कविताएँ क्रांतिकारी पूर्वाभासों से ओत-प्रोत हैं। पेरिस के बारे में कविताओं के एक चक्र में, फ्रांसीसी लोगों के वीर अतीत को भद्दे आधुनिक बुर्जुआ वास्तविकता से अलग किया गया है। इस अवधि की अंतिम कविता फ्रांकोइस विलन (1934) में, मध्यकालीन फ्रांस की यथार्थवादी तस्वीर की पृष्ठभूमि के खिलाफ बेचैन आवारा कवि की रोमांटिक आकृति दी गई है। 30 के दशक में। एंटोकोल्स्की के कार्यों में, सोवियत वास्तविकता की छवियां प्रबल होती हैं: संग्रह "कैरेक्टर" (1932), "लॉन्ग डिस्टेंस" (1936) और "पुश्किन ईयर" (1938)। एंटोकोल्स्की ने अपनी कविताओं को देश के औद्योगिक विकास, सोवियत गणराज्यों की संस्कृति के विकास के लिए समर्पित किया, रूसी में एस। चिकोवानी, टी। तबीदेज़, ई। चेरेंट्स, एस। वरगुन, एम। बाज़न, एल। की कविताओं का अनुवाद किया। Pervomaisky और अन्य कवि। "कोस्ची" (1937) कविता में, एक लोक कथा की सामग्री का उपयोग रूसी पूंजीवाद की सामूहिक छवि बनाने के लिए किया गया था। देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, एंटोकोल्स्की ने सेना और मोर्चे को समर्पित कविताएँ और गाथाएँ लिखीं, उनके नेतृत्व में फ्रंट-लाइन थिएटर के लिए नाटकीय कविता "चकालोव", एक प्रचारक और आलोचक के रूप में कार्य करती है। कविता में "एक बेटा"(1943, यूएसएसआर राज्य पुरस्कार, 1946) ने एक सोवियत युवा कोम्सोमोल सदस्य की एक आकर्षक छवि बनाई, जो एक वीर मृत्यु हो गई; कविता को गहन गीतवाद, युद्ध के वर्षों के दौरान कई सोवियत लोगों की विशिष्ट भावनाओं को व्यक्त करने में ईमानदारी द्वारा चिह्नित किया गया है। युद्ध के बाद कविताएँ लिखी गईं "एक हजार आठ सौ अड़तालीसवां"(1948), "महासागर" (1950) और "अरबट के पीछे की गली में"(1954)। उत्तरार्द्ध सोवियत लोगों की एक पीढ़ी के जीवन को कवर करता है: इसका नायक, प्रथम विश्व युद्ध के बाद एक अनाथ छोड़ दिया, एक सैनिक और एक नए समाज का निर्माता बन जाता है। 1957 में एंटोकोल्स्की ने 1958 में ऐतिहासिक, साहित्यिक और पत्रकारीय लेखों "कवि और समय" का एक संग्रह प्रकाशित किया - कविताओं का एक संग्रह "कार्यशाला"। पुस्तक "द पावर ऑफ वियतनाम" (1960) निबंध गद्य और गीत का एक प्रकार का संलयन है। यही सिद्धांत "ऑन पुश्किन" (1960) संग्रह को रेखांकित करता है, जहां पुश्किन के विषयों पर कविताएं और गाथागीत "मार्जिन में नोट्स" के साथ वैकल्पिक रूप से व्यक्तिगत कार्यों के "विश्लेषण के अनुभव" के साथ ( "कांस्य घुड़सवार"), समकालीनों के चित्र रेखाचित्रों के साथ पुश्किन... कवि एंटोकोल्स्की को इतिहास की गहरी समझ, इसके मोड़ में रुचि की विशेषता है; उनके दयनीय गीत, मजबूत भावनाओं से निर्धारित, दार्शनिक सामग्री में समृद्ध हैं। एंटोकोल्स्की की कविताओं का कई विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

सिट।: कविताएँ, एम।, 1922; पसंदीदा सिट।, टी। 1-2, एम।, 1956; फ्रांस की नागरिक कविता, एम।, 1955; पोएट्स एंड टाइम, एम., 1957; पसंदीदा उत्पादन, टी। 1-2, एम।, 1961; सोवियत लेखक। आत्मकथा, खंड 1, एम।, 1959।

लिट।: ए। अडालिस, उनके बेटे के बारे में कविता, "कॉम। सत्य ", 1944, 1 मार्च; निपोविच ई।, समय के अनुसार सत्यापन, उसकी पुस्तक में: जीवन की रक्षा में, दूसरा संस्करण, एम।, 1959; तारासेनकोव ए।, समय, कवि, लोग, "बैनर", 1945, नंबर 7; अजरोव वी.एस., सत्य के नाम पर, "बैनर", 1946, नंबर 5-6; तिखोनोव एन., युवाओं के गायक, "कोम्स। सत्य ", 1946, 12 जुलाई; डायनिक वी।, समय के बारे में कविता, “लिट। अखबार ", 1955, 26 फरवरी; लुगोव्स्कॉय वी., द पोएट एंड टाइम, इन हिज़ बुक: रिफ्लेक्शंस ऑन पोएट्री, एम., 1960; एल, कवि की कार्यशाला में, "लिट। अखबार ", 1961, 16 मार्च; पी जी एंटोकोल्स्की। मेमो टू द रीडर, एल।, 1956।

वी. वी. ज़दानोव

संक्षिप्त साहित्यिक विश्वकोश: 9 खंडों में - टी। 1. - एम।: सोवियत विश्वकोश, 1962

ANTOKOLSKY Pavel Grigorievich एक आधुनिक कवि और नाटककार हैं, उनकी रचनात्मकता में वे एक नवशास्त्रीय हैं। एंटोकोल्स्की की कविताएँ क्रास्नाया नोव ', कोवश, रूस, आदि पत्रिकाओं में प्रकाशित हुईं।

ग्रंथ सूची: विभाग। एड।: कविताएँ, एम।, 1922; वेस्ट, एम।, 1926; कविता की तीसरी पुस्तक, एम।, 1927।

साहित्यिक विश्वकोश: 11 खंडों में - [एम।], 1929-1939।